Между одеждой и телом
В этой главе основное внимание уделяется влиянию телесности и модного силуэта как ее производного на методы сокрытия, контрабанды, воровства и обмана с помощью одежды. В общественном сознании укрепилась связь моды и притворства. «Модное» тело по своей природе трансформировано под актуальные стандарты с помощью костюма. «Одежда — тот фильтр, сквозь который проходят представления о человеческой телесности в их наиболее общем виде» (Холландер, 2015 [1978]), и если контуры тела гипертрофированно реализуются в модном силуэте, то возможности для обмана и сокрытия тоже развиваются на основе телесных объемов.
Тело-сообщник: как модный силуэт стал «мигрирующим складом»
3. Томас Роулендсон. «Подготовка контрабандиста», 1810. 4. Джайлз Гринагейн. Карикатура «Погрузка контрабандистки», 1804.
Исторически силуэт женского платья имеет мигрирующие от эпохи к эпохе акцентированные объемы, считающиеся привлекательными. Часто они представляют собой утрированные в некоторой степени естественные контуры тела, которые достигают «идеала» с помощью дополнительных конструктивных элементов: нижнего белья, подкладок, утягивающих или создающих форму деталей. Сильвия Бомбардини замечает: «Тело воровки не обязательно заканчивается там, где заканчивается её кожа, его можно понимать как нечто расширяющееся и включающее в себя внутренние изгибы и полости, где хранятся украденные вещи» (Bombardini, 2024, 92). Это заключение можно экстраполировать на случаи контрабанды и незаконного хранения. В изучаемый период наиболее очевидными примерами расширяющих границы тела конструкций служат периодически переизобретаемые объемные рукава, кринолин середины XIX века и турнюр второй половины XIX века. Все они могут быть по-разному реализованы, в том числе в виде полых форм.
5. Турнюр, ок. 1870-1889. 6. «Турнюр», 1875. Англия.
Пример эксплуатации этой возможности — патент Лены Смит от 1888 года. Она спроектировала турнюр с боковыми клапанами, которые можно открывать, чтобы использовать пустое пространство для переноски и хранения вещей. Металлические ребра придают турнюру изогнутую форму, клапаны фиксируются на заклепки. В патенте подчеркивается, что изобретение не только поддерживает заднюю часть юбки, т. е. выполняет свою традиционную функцию, но и подходит для использования «как мешок или карман, в котором можно хранить множество вещей, неудобных для ношения в руках — например, резиновый плащ от дождя и тому подобное» (Smith, 1888). По словам исследовательницы моды Ханны Карлсон, «в конце концов, некоторые портнихи стали добавлять „одиночный карман в складки турнюра“. Однако, когда турнюр был надет, до этого кармана трудно добраться без „трудностей и необходимости изогнуться“» (Carlson 2023, 113).
7. Команда «Политики патентов». Реплика турнюра по патенту Лены Смит, 2020-е. 8. Лена Смит. Патент турнюра, 1888. US382059A.
9. Перформативная реплика турнюра по патенту Лены Смит, 2020-е. Команда «Политики патентов».
Конечно, при официальной регистрации патента Лена Смит и другие авторы не заявляли о возможности приспособить свои изобретения для нарушения закона. Тем не менее, идея злонамеренного использования пространства женской юбки или рукава витала в воздухе: сатирические гравюры в шутливой форме спекулировали на тему превращения турнюра в переносной шкаф. Судя по многочисленным полицейским отчетам и газетным сводкам, в различных модифицированных турнюрах женщины пытались беспошлинно провести через границу и бесплатно вынести из магазина часы, ткани, одежду, табак и другие вещи.
10. Сатира на турнюр в аргентинском журнале «Комар», 1886. 11. Карикатура на турнюр, 1886. 12. Мисс Суэйбэк. «Размещение в турнюре», 1887. 13. Карикатурная литография «Греческая осанка», 1868.
«Одежда воровки должна служить не только отвлекающим фактором, но и хранилищем или вместилищем, которое надёжно удерживает, скрывает и незаметно перемещает украденное — как „мигрирующий склад“» (Byrnes, 1886, 31 (цит. по: Bombardini, 2024, 232)). Безусловно, тело воровки или контрабандистки воспринимается как «мигрирующий склад» благодаря пространству, которое формирует одежда и которое может быть заполнено вещами. Это место, образуемое конструкциями, которые создают дополнительный объем платья, можно интерпретировать через теорию аффордансов. Первоначально сформулированная в 1960-х годах психологом Джеймсом Гибсоном, она направлена на описание взаимоотношений, существующих между организмами и их средой. В понимании Гибсона, «возможности среды — это то, что она предлагает животному, что она обеспечивает или предоставляет, будь то во благо или во вред» (Gibson, 1979, 127). Майк Майклс пересматривает теорию Гибсона, чтобы рассмотреть, как «повседневные события могут разворачиваться в направлении возможного (а не вероятного)», и утверждает, что это происходит «в связи с „аффордансами“, связанными с конкретными объектами» (Michael 2016, 647–648, (цит. по: Bombardini, 2024)). Иными словами, то, что женщина провозит в турнюре «3,5 фунта сигар» (газета «Эксперт», 1843 (цит. по: Summer, 2024)), не очень вероятно, но возможно, и такая возможность заложена свойствами этого предмета гардероба. Аффордансы зависят от потенциала характеристик объекта, возможностей тела человека при взаимодействии с ним и его планов. Аффордансы создают понимание того, как можно пользоваться вещами: кнопка, которая интуитивно побуждает к нажатию, или открытая дверь, приглашающая к проходу через нее.
Теория аффордансов важна для понимания того, что некоторые техники, применяющиеся в нелегальных практиках, не требуют сильной модификации одежды, а используют уже присущие ей качества. Необязательно необходимые свойства осознанно заложены создателем. Как в случае с патентом Лены Смит и следующими изделиями, многие вещи можно «неправильно» использовать, реализовывать скрытый в их строении потенциал. Акрич утверждает, что когда пользователь определяет для объекта иную роль, чем та, которую запланировал его изобретатель, происходит «де-скриптинг» (de-scription). Хотя объектам предписан сценарий использования с учётом их предназначения: турнюр должен поддерживать заднюю часть женской юбки, протектор должен защищать ее от грязи, подвязки поддерживать чулок на месте — этот «сценарий не детерминирован: его можно поставить под сомнение, переписать (de-script)» (Akrich, 1992 (цит. по: Bombardini, 2024)).
Многие объекты этого исследования реализуются в нелегальных практиках через де-скриптинг оригинального сценария их использования. В этой главе рассматриваются де-скриптинг и аффордансы деформированного силуэта женского платья.
14. «Разоблачение девушки-контрабандистки», XIX век. 15. «Женщина-контрабандистка до и после допроса». Журнал «Харперс», 1871. 16. «Пойманный воришка», по мотивам картины Джона Коллетта, 1787.
Хинд Абдул-Джаббар замечает в своей статье, что в конце XIX века газеты постоянно писали о контрабанде одежды. Эта деятельность, часто называемая «модной контрабандой», включала в себя контрабанду в США европейских платьев и других товаров, таких как ленты, кружева и аксессуары. В центре внимания каждой такой статьи — женская контрабанда. Широкое распространение такого явления можно объяснить протекционистской политикой в отношении импорта европейской одежды и других предметов роскоши. Особенно заметно это было на примере текстиля: налогообложение только шелка достигало более пятидесяти процентов от стоимости в эпоху до Гражданской войны. Портнихи и модистки, будучи зависимыми от парижской моды, были вынуждены ездить в европейские города и привозить готовые платья в качестве образцов, а также французские ткани и отделку для создания копий. Контрабанда и обход законов об импорте становились необходимым риском, на который им приходилось идти ради снижения издержек. Однако благодаря этим же нелегальным практикам модистки укрепили свой статус в качестве локальных законодательниц стиля, став ключевыми посредницами между потребительницами и главным источником моды — Европой (Abdul-Jabbar, 2017).
17. Алиса Фаулерс. «Модные преступления: контрабанда шелка и предметов роскоши в Америке в Позолоченный век», 2018. Фрагмент.
Чтобы избежать досмотра таможенниками обычно было достаточно респектабельного вида, но модистки и портнихи-контрабандистки могли использовать свои швейные навыки для сокрытия товаров. «Часто свободная одежда становилась холстом, на который пришивали другие предметы одежды или карманы для хранения дополнительных метров ткани», — пишет Абдул-Джаббар, ссылаясь на статью одной женщины 1873 года, в которой утверждается, что безразличие контрабандистки к тому факту, что она совершает преступление, вполне может быть связано с тем, что женщины на тот момент ещё не признаны политическими фигурами. Подобные модификации одежды для нарушения закона можно рассматривать как ответ на ущемление в гражданских правах или невозможность их полноценной реализации. Более того, Абдул-Джаббар отмечает, что только после того, как американские женщины получали право голоса, пошлины наконец-то были реформированы (Abdul-Jabbar, 2017). Иллюстрация выше (17) наглядно демонстрирует разные способы использования современной на тот момент моды для контрабанды: в том числе обман, выдача одежды клиента за собственную, сокрытие тканей между слоями юбки или в турнюре, а драгоценностей в потайных карманах.
18. Фрэнк Лесли. «Осмотр подозрительной юбки», 1878 год. 19. Контрабанда кружева, XIX век. 20. Иллюстрация, изображающая таможенницу, обыскивающую молодую женщину в поисках контрабанды, XIX век.
«В статье „Контрабандное ремесло“ в газете „Нью-Йорк Таймс“ от 1879 года автор говорит о контрабанде и ее связи с современной модой, предполагая, что мода на облегающие юбки является прямым следствием чрезмерного распространения контрабанды в то время» (Abdul-Jabbar, 2017). Хотя маловероятно, что контрабанда была основной причиной популярности более узких юбок, это предположение демонстрирует, как представителям власти пришлось обращать внимание на одежду контрабандисток и научиться понимать модные тенденции и посадку одежды, чтобы выявлять подозрительных женщин. По сути, посадка и силуэт стали для инспекторов показателями, по которым они определяли, является ли женщина «респектабельной дамой» или потенциальной контрабандисткой. Одежда, надетая неправильно или сидящая не по фигуре, скорее всего, привлекала внимание таможенника и угрожала сорвать дело.
21. Заготовка жилета, изъятая на таможне, середина XVIII века. 22. Заготовка жилета, ок. 1780. 23. Пара жилетных форм из вышитого атласа для мужского жилета, 1770-е. 24. Пара жилетных форм, 1780-е.
Контрабанда текстиля и предметов одежды с помощью той же одежды имеет несколько интересных особенностей. Безусловно, пластичные ткани легче незаметно интегрировать в костюм, чем те же стеклянные бутылки и прессованные табак или чай. Возможность создания иллюзии монолитности и однородности предмета контрабанды и костюма отличает швейные материалы от других товаров. Их перевоз через границу для избежания уплаты высоких пошлин не ограничивается Америкой XIX века. Для наглядности приводятся более ранние французские заготовки жилетов XVIII века, обнаруженные при попытке незаконного ввоза в Англию. На изображениях представлены «незаконченные жилеты», заготовки, вышитые по форме будущего изделия на цельном шелковом полотне с запасом на регулирование посадки, часто с соответствующими деталями, такими как клапаны карманов и накладки на пуговицы, которые были бы собраны уже по привозу местными портными. Модель ___ интересна тем, что отмечена штампом британской таможни как незаконный, контрабандный товар. Судя по описанию Музея Виктории и Альберта, штамп на внутренней стороне нижнего правого края гласит: «Таможня / Изъято в Дувре / ГР II», указывая на то, что это контрабанда времен правления Георга II (1727–1760). На протяжении большей части XVIII века импортные французские шёлк и кружева облагались высокими налогами, чтобы защитить британскую текстильную промышленность. Заготовку жилета было довольно легко провезти контрабандой, гораздо легче, чем гигантский отрез ткани. Поскольку она плоская и относительно небольшого размера, ее можно было легко спрятать под одеждой, завернуть в рубашку или зашить в подкладку пальто или платья.
25. «Женщина-контрабандистка до и после досмотра и конфискации предметов, спрятанных под юбкой», 1871.
Контрабанда таких жилетов очень напоминает другие известные случаи сокрытия «подобного в подобном», одежды в одежде: кружево, ткани, отделка, фурнитура, готовые изделия, — все эти вещи можно органично и незаметно вписать в образ, не вызвав подозрений таможенников. Ткань имеет ту же фактуру, что и нижняя юбка, издает те же шуршание при ходьбе, образовывает те же сгибы. Эти свойства очень полезны и при ее контрабанде, и при воровстве, воровки времен «эпидемии клептомании» тоже часто нацеливались именно на предметы одежды: блузки, сорочки, платки. Однако незаконность происхождения вещей мог выдать силуэт, чрезмерно большой, не соответствующий моде, плохо сидящий по фигуре, или искажение походки от нахождения груза под юбкой: «…она обычно выдаёт свою тайну походкой. Любая женщина с ярдами шифона, обмотанного вокруг коленей, обязательно будет иметь неестественную походку» (Rose, 1912, 3 (цит. по: Bombardini, 2024, 232)). Тем не менее, рисунок, высмеивающий изменение объема силуэта контрабандистки до и после осмотра, наглядно показывает знание и активное употребление подобных методов.
26. Оноре Домье. «Полезность кринолина при обмане таможни», 1857. 27. Карикатура «Доярка в кринолине, который она превратила в коромысло для переноски молочных вёдер», 1858. Журнал «Панч».
Пик полноты женской юбки XIX века приходится на его середину и открывает колоссальные возможности для сокрытия с помощью кринолина. Интересный в контексте предмета исследования тезис выдвигает Ребекка Митчелл в своей работе «15 августа 1862 года: Взлет и падение кринолина»: «Хотя этот предмет одежды часто воспринимался как символ репрессивного патриархального порядка, направленного на ограничение свободы женщин, современные свидетельства показывают, что он рассматривался скорее как потенциально опасный инструмент эмансипации. Он заменил слои тяжёлых нижних юбок лёгкой и гибкой альтернативой, обеспечив женщинам большую подвижность и комфорт, а пропорции юбок устранили необходимость в туго зашнурованных корсетах. Более того, ношение кринолина позволяло женщинам отстаивать своё физическое пространство в публичной сфере, своими пышными юбками вытесняя мужчин на обочины тротуаров или омнибусов — по крайней мере, судя по жалобам. Однако, пожалуй, самым „пагубным“ свойством кринолина была его способность скрывать что-либо от мужского взгляда: больные лодыжки или контрабандные товары могли быть скрыты за его решеткой, но самым значительным в глазах общества был риск сокрытия беременности. Сообщения о смерти от пожара кринолина по своей горячности сочетались с предупреждениями о том, что кринолин резко увеличивает уровень детоубийства. Разнообразие реакций викторианской эпохи на эту моду показывает, что она была не просто инструментом одностороннего угнетения или проявлением пустого, бездумного тщеславия» (Mitchell, 2016).
28. Карикатуры-критика кринолина, 1866.
Подобное «вторжение» в физическое пространство посредством юбки не только раздвигает социальные границы, утверждая активное присутствие женщины вне дома, но и увеличивает дистанцию, отделяющую её тело от окружающих. Недоступное для взгляда пространство под юбкой максимально расширяется. Закрытость тела и невозможность наверняка знать его истинные контуры и объем можно использовать и в подпольной деятельности. Например, во время Гражданской войны в США сеть мятежниц под предводительством конфедеративной курьерши и шпионки Белль Бойд рыскала по лагерям Союза, собирая тысячи брошенных сабель и пистолетов и привязывая их к стальным кольцам своих кринолинов. «Однажды одной южанке удалось спрятать в юбке-кринолине рулон армейского сукна, несколько пар кавалерийских сапог, рулон малиновой фланели, свёртки позолоченной тесьмы и шёлка для шитья, банки консервов и пакет кофе» (Abbot, 2015).
29. Маккейб, Дж. Д. «Женщина-воровка», 1872. Гравюра.
Закрытость тела и невозможность наверняка знать его истинные контуры и объем дают возможность незаметно проносить: «…хотя одежда и скрывает, она также может подчеркнуть то, что скрывает. Если вспомнить гульфики, которые носили мужчины в пятнадцатом веке, или турнюры, которые носили женщины в добродетельном девятнадцатом, станет ясно, что платье изобретательно одновременно прикрывает и привлекает внимание к тем частям тела, которые являются чрезмерными, табуированными, опасными. Платье — это одновременно и главная форма „демонстративного потребления“, и особенно демонстративного сокрытия» (Harvey, 2007). «Демонстративное сокрытие» под кринолином возбуждает воображение современников и выливается во множество карикатур, но, какими бы абсурдными ни казались некоторые из них, даже на самые «нереалистичные» часто находится историческое свидетельство. В 1861 году «хорошо одетая женщина по имени Элизабет Барбара Лоринц, 36 лет, была доставлена под стражу по обвинению в контрабанде <…> Миссис Никсон настояла на осмотре ее платья и обнаружила 5 фунтов сигар, 9 фунтов табака „Кавендиш“, немного чая и бутылку джина „Холландс“, спрятанные под одеждой и на вместительном кринолине» («Олдершотская военная газета», 1861 (цит. по: Atherton, 2014).
30. Иллюстрация из «Журнала для смеха», 1856 Женщина на стальном каркасе кринолина несет привязанные окорока, бутылки вина и целую тушку кролика. 31. Карикатура, 1858.
Кринолин оказывается так полезен для воровок и контрабандисток, что лондонский сатирический журнал «Панч» описывает его как «стимул к дурному поведению», особенно для клептоманок: «Мы запрещаем нашим женам и дочерям носить его за покупками, опасаясь, что это может подтолкнуть их к совершению кражи. […] У некоторых дам есть мономания к воровству […] Имея под рукой столь удобное вместилище, куда можно положить всё, что награблено, они, естественно, поддаются соблазну и потакают своим склонностям» (Punch: 32 (цит. по: Bombardini, 2024b)). Анализ карикатур и сводок позволяет сделать вывод, что помимо большого пространства для хранения, которое обеспечивает кринолин, пользу представляет и его многоуровневая конструкция, в ячейках которой удобно, но, что еще важнее, возможно, закреплять груз. Жесткость или хотя бы устойчивость кринолина по горизонтали, вдоль обручей, обеспечивает распределение веса и невидимость извне, позволяет заполнить его, не деформируя внешне, и уменьшить риск обнаружения ноши при случайном касании.
32, 33. «Сухой закон, мода на фляжки у флэпперов», 1928. Женщина в свободном пальто, скрывающем две банки с алкоголем на её бёдрах. 34. Роб де стиль, 1920-е. 35. Берта Эрманс. Вечернее платье, 1919.
В XX веке, несмотря на уменьшение размеров женской юбки, когда силуэт позволяет скрыть под ним что-то, этим пользуются. Даже в «прямоугольные» 20-е существует лазейка в виде силуэта роб де стиль (фр. robe de style), отличающегося более пышной юбкой, под которой удобнее спрятать алкоголь в условиях сухого закона.
36. Полицейская фотография. Женщина, арестованная в Миннеаполисе 10 апреля 1924 года. Она была курьером низшего звена. 37. Сосуд для контрабанды молока, ок. 1900-1950. 4×3,5×18см.
Введение сухого закона всегда становится катализатором для появления подпольных схем по изготовлению, перевозу и употреблению алкоголя. Один из наиболее репрезентативных примеров в контексте вестиментарных технологий и активной роли женщин — это американские «ревущие 20-е». Количество женщин, арестованных за бутлегерство, свидетельствует о том, что это была широко распространённая практика. Обвинения в федеральных преступлениях предъявляются женщинам чаще, чем когда-либо прежде. Но несмотря на большее количество пойманных, женщины все же описываются как настолько искусные в бутлегерстве, что, по оценкам агентов сухого закона того времени, превосходят по продажам мужчин в пять раз.
38-45. Емкости для контрабанды жидкостей
38. Емкость для молока, которую можно спрятать под одеждой, 1940-е. 39. Жестяная банка в форме полумесяца, 1940-е. Эта канистра использовалась для контрабанды жидкостей в период войны 1940–1945 годов. Эту банку носили на плечевом ремне вокруг талии, под курткой. Таким образом, суп из столовой можно было сохранить теплым. Эту банку также использовали для контрабанды молока. 40. Емкость для молока, которую можно спрятать под одеждой, 1940-е. 41. Самодельная плоская круглая бутылка для переноски молока, 1940-е. В голодную зиму горожане отправлялись в деревню за продуктами. Возвращающимся всё равно приходилось проносить свои драгоценные запасы мимо немецких караульных постов. Эту бутылку обвязывали вокруг живота и прятали под одеждой. 42. Жилет для контрабанды, ок. 1930-1939. Жилет из листового железа, для контрабанды спиртных напитков, полукруглый, снизу слегка закругленный, вверху винтовая застежка, крючки для крепления ремней для переноски за живот. 43. Двухсекционный жилет для контрабанды, ок. 1930-1939. Жилет из листового железа, для контрабанды спиртных напитков, полукруглый и расширяющийся книзу, так что его можно носить на животе с помощью лямок, к которым прикреплено шесть ушек. Сверху круглое приподнятое отверстие, которое можно закрыть пробкой. Используется для контрабанды спиртных напитков. 44. Жилет для контрабанды спиртных напитков, ок. 1930 года. Медный контрабандный жилет для контрабанды спиртных напитков. Полусфера с полостью, закрытой сверху завинчивающейся крышкой. Два крючка сверху для крепления ремней или веревок для ношения жилета на животе. 45. Жилет для контрабанды, ок. 1930-1939. Жилет полукруглой формы из листового железа для контрабанды спиртных напитков, с пружинной крышкой (фарфор) наверху. Два крючка сбоку для крепления ремней для ношения на животе.
46. Чайник для контрабанды. ок. 1939-1945. Фотография чайника, использовавшегося для контрабанды молока. Котелок можно было носить под одеждой, прикрепив к нему ремни.
Очевидно, что силуэт 1920-х годов сильно отличается от анализируемых ранее. Тем не менее, прослеживается общая логика: груз располагается там, где для одежды допустимо в той или иной степени отходить от тела. Помимо классического пространства юбки, хоть и стесненного современной на тот момент модой, в женском платье больше не требуется подчеркнутая талия, и можно увидеть, что как раз в районе торса фиксируются жилеты-фляжки, наполненные спиртными напитками.
47. «Уловки контрабандистов», 1916. Нидерланды. Мужчина носит так называемый «жестяной живот» — цистерну для контрабанды нефти, которую он может спрятать под жилетом.
48.Жилет для контрабанды спиртных напитков, ок. 1900-1991. 49-51. Жилеты для контрабанды спиртного, 1920-1939.
В более ограниченном пространстве плечевой одежды жесткие формы контейнеров повторяют очертания тела, они более вытянутые и плоские. На изображениях приводятся примеры фляг, приспособленных под почти каждую часть тела: какие-то надеваются на живот, что-то идет подмышку, на ногу, на грудь. От этого зависит размер, изгиб и степень сплюснутости фляги. Можно отметить сочетание жесткости материала и необходимости придать ему более округлую, под формы тела, форму. Но даже если такой жилет повторяет форму тела, он не может имитировать его естественную мягкость и обнаружит себя при тактильном контакте.
52. Рейнхардт Дж. Фото мужчины в металлическом жилете, 1920. «Контрабанда — это один из видов (и, пожалуй, даже искусство), развитый представителями „преступного мира“ самыми изощрёнными способами».
53. Мужчина демонстрирует жилет контрабандиста, специально предназначенный для проноса бутылок со спиртным, 1920-е.
54.1. Конструкции для поддержания формы рукава, XIX век. 54.2. Конструкция для поддержания формы рукава, 1834.
Еще одним мигрирующим непостоянным в своем размере объемом женского костюма является рукав: от широкого рукава жиго до узкого, облегающего, почти как перчатка, границы пространства рукава очень колеблются из года в год. Когда мода позволяет, рука не только служит основным инструментом ловкой воровки или контрабандистки, но и выступает в роли хранилища быстрого доступа.
55. Гордон Грант. «Дамский день в клубе», 1910.
Миграцию объемов можно описывать не только через абсолютное увеличение или уменьшение какой-то части модного силуэте, но и через сдвиг одной части тела относительно другой. Например, в популярном в 1860-1870-х годах виде манто, доломане, пространство рукава увеличивается в том числе за счет уменьшения размера спинки и занижения проймы. В таком рукаве воровки помещают различные приспособления для упрощения процесса кражи: крючки, резинки, пружинки, конструкция которых более подробно разбирается в третьей главе. Свою роль играет и то, что доломан — это верхняя одежда, и расположить груз или приспособление легче, когда, как в этом виде манто, верхний слой широкий и скрывает нижний, более облегающий.
56. Доломан, 1883. США.
57. «Магазинная воровка сочетает широкий рукав реглан ольстерского пальто с застежкой и резинкой, застёгнутой под мышкой», иллюстрация из «Пирсон Уикли», 1910, 243.
58. Рукав-колокол и зажимы в газете «Edinburgh Evening News» стр. 4, 1903. Статья в Edinburgh Evening News предупреждала владельцев магазинов остерегаться «Шоплифтерши с широким рукавом». Рукав-колокол здесь работает в сочетании с резиновым шнуром или трубкой и воздушным шариком, который при сжатии сжимает набор скрытых захватов. Дама с таким рукавом накрывает им товар на прилавке магазина, который она собирается украсть, затем тянет за трубку или сжимает воздушный шарик так, что «шнур стягивает зубчатые клыки захватов на товаре, и небольшое подтягивание приспособления вверх затягивает товар и захваты в горлышко рукава и скрывает его из виду» (Edinburgh Evening News 1903, стр. 4).
59. «Иллюстрированная мода», 1886. 60.1-60.3. Иллюстрации из журнала «Базар», ок. 1886-1887.
Если предыдущие методы применения свобод и ограничений модного силуэта реализуются за счет де-скриптинга или «неправильного использования» и так находящихся в употреблении у большинства женщин предметов одежды, то следующий пример относится к экстравагантным способам отвлечения внимания нестандартным методом со специально созданным для этой задачи муляжом. Речь идет о «фальшивых руках», которые воровки задействуют, чтобы ввести работников магазина в заблуждение. Сильвия Бомбардини приводит такие случаи: «Детектив задерживает подозреваемую и доставляет в комнату, где её обыскивают, и находят ценный шёлк, но это не самое удивительное открытие. Выясняется, что у женщины три руки. Одна из них восковая… Она устроена так, что всегда на виду. Обычно она сжимает предполагаемую левую руку правой, когда не занята, и таким образом убеждает клерка, что он видит каждое движение рук женщины… Затем настоящая левая рука вылетает из-под плаща, хватает шёлк и прячет его» («Филадельфия Таймс», 1900 (цит. по: Bombardini, 2024)), «Женщину с протезом руки <…> остановил сосед, ювелир из моего дома. У нее было деревянное предплечье, а фальшивая кисть в перчатке находилась в муфте. Настоящая рука „действовала“ через прорезь в её пальто» («Лидс и Йоркшир Меркьюри», 1906, 3 (цит. по: Bombardini, 2024)).
61. Иллюстрация из газеты «Чикаго Игл», стр. 8, 1908. В то время как искусственная рука висит в рукаве пальто, левая рука воровки прячет что-то в сумке под талией.
62. «Трехрукая Энни». Иллюстрация из газеты «Вечерняя звезда», стр. 2, 1912. Трехрукая Энни крадёт серебряный чайник, используя свою поддельную правую руку для отвлечения внимания.» 64. «Механизмы шоплифтинга», 1916. Иллюстрация из «Ежемесячного научно-популярного журнала», стр. 649. 65. Шариф Эльсабах. 3d реконструкция фальшивой руки по данным, собранным Сильвией Бомбардини, ок.2024-2025.
Бутафорскую третью руку можно посчитать излишне сложной в создании и использовании технологией, тем не менее, в конце XIX — начале XX века она часто встречается в газетных статьях, описывающих методы шоплифтинга. Скорее всего, ее необычность и затейливость способствуют более частому перепечатыванию одной и той же истории, но подробные описания, такие как приписываемое Трехрукой Энни в «Вечерней звезде», позволяют предположить, что некоторые профессиональные шоплифтерши действительно могли на практике использовать это изобретение. Сенсационные газетные статьи, распространявшие примеры «изобретательности и предприимчивости» воровок, вполне могли побудить других последовать их примеру и доработать технологию обмана с имитацией руки.
66. Реплика корсета для беременности, использовавшегося для сокрытия продуктовых карточек, 1940-е. Нидерланды.
Развитие идеи использования допустимых для женщины телесных объемов можно проследить в накладном «беременном» животе. Даже сейчас такие попытки нелегального провоза товара через границу на слуху, и мысль эксплуатировать потенциал уникального состояния женского тела не нова. Таким образом, невозможность оценить истинные контуры фигуры сочетается с социальным восприятием будущей матери как порядочной женщины, находящейся в слишком уязвимом положении для рискованных преступлений. Вновь, вместо нивелирования гендерных стереотипов и открытой борьбы с ними, преступница обращает их себе на пользу. Фальшивый беременный живот, в отличие от многих других тайников, не обязан быть незаметным, наоборот, это один из приемлемых объемов, который без подозрения может достигать размеров, близких к гротескным.
67. Поддерживающий бондаж для живота, ок. 1850-1870. 68. кадр из 1 эпизода сериала «Тысяча ударов» («A Thousand Blows», реж. С. Найт, 2025-…)
69. Кэрол Кристиан Поэль. «Беременная сумка», 2002. Реализация в современной моде того же принципа, использования потенциально-допустимого феминного объема тела для хранения.
70. Детская открытка «Любовь слепа», 1940-е. «Девочка спрятала картошку в коляске, охранник радостно проходит мимо и ничего не видит» 71. Детская карточка: «Идите, он ничего не заметит», 1940-е.
Роль матери предполагает расширение пространственных границ женского тела не только за счет изменения его размеров во время беременности, но и после появления ребенка на свет, когда женщина все еще воспринимается как нечто «единое» с ребенком. Образ матери с новорожденным, в котором коляска становится естественным продолжением тела, тоже имеет большой потенциал для эксплуатации.
72-77. Коляски, использовавшиеся для контрабанды.
72. Детская коляска, использовавшаяся для контрабанды, 1940-е. Эта коляска времён Сопротивления имеет двойное дно, которое можно было использовать для контрабанды запрещённых товаров. 73. Коляска для контрабанды, 1940-е. Коллекция была создана как тайное место для контрабанды алкоголя из Франции в Бельгию. На обратном пути из Бельгии во Францию перевозились кофе, табак, шоколад и другие товары. 74. Коляска с двойным дном для контрабанды оружия, 1940-е. 75. Коляска для контрабанды, 1940-е. Коллекция была создана как тайное место для контрабанды алкоголя из Франции в Бельгию. На обратном пути из Бельгии во Францию перевозились кофе, табак, шоколад и другие товары. 76. Чарльз Брейер. Фотография «Перевозка оружия в детской коляске. Бен Стенкамп кладёт базуку в коляску, Амстердам», ок. 1945. 77. Чарльз Брейер. Фотография «Перевозка базуки в детской коляске: Бен Стенкамп кладёт базуку в коляску, его жена кладёт ребёнка сверху», ок. 1945.
Промежуточные выводы
Анализ взаимосвязи модного силуэта и технологий сокрытия демонстрирует, что неконвенциональное использование одежды в нелегальных практиках структурно зависит от дозволенных культурой телесных объемов. Гендерно-специфичные конструкции женского костюма: кринолин, турнюр, пышные рукава, — создавали не только предписанный эстетический идеал, но и материальные условия для де-скриптинга, переназначения их изначальной функции. Таким образом, платье выступало активным сообщником, чей материальный потенциал для нелегальной деятельности раскрывался через его же социально сконструированную форму. Это создает основу для анализа влияния конкретного социополитического контекста на формирование материальных техник.
