Роль метафоры в польской школе плаката
Разделы
1. Концепция визуального исследования 2. Генрих Томашевский 3. Ян Леница 4. Вальдемар Свежий 5. Ян Млодоженец 6. Роман Чеслевич 7. Заключение
Концепция
Польская школа плаката — это художественное и дизайнерское направление, сформировавшееся во второй половине XX века. Большинство исследователей определяют её хронологические рамки с 1940-х по 1980-е годы
Польская школа плаката уникальна и выделяется своей визуальной составляющей. Это одно из немногих направлений, которое не было связано с традицией интернационального стиля. Польские плакаты выглядят ярко, бунтарски и свежо. Авторы используют необычные для того времени приёмы: выбирают нарочито неровные, неаккуратные леттеринги и шрифты, пользуются плакатными техниками, не скрывают художественный и живописный характер работы, а наоборот подчеркивают её «ручной» вид, плакаты выделяются эмоциональностью и контрастируют с швейцарский рационализмом
Польский плакат особенно выделяется своей смысловой сложностью. Авторы активно использовали символизм и включали метафору в свои работы
С помощью символов, метафор и аллегорий плакатисты создавали многослойные смыслы и вызывали нужные ассоциации у зрителя. Так польский плакат выходит из категории простого рекламного инструмента, он становится настоящим искусством, которое несёт в себе богатый смысл. Он отражает историю, культуру, дух и идентичность польского народа. Сама метафоричность восходит к литературной традиции. Это очень близко человеку русскому, потому что культура славянских стран сильно опирается на слово и литературу, однако этот подход не близок европейскому человеку. Культурное наследие Польши подталкивает к созданию такого необычного и сложного жанра, где плакат строится на литературной метафоре, а интеллектуальный пласт порой становится даже важнее визуального воплощения плаката
Роман Чеслевич, плакат к фильму «Нефть», 1961 г.; Мечислав Василевский, плакат к фильму «3 женщины», 1977 г.; Виктор Горка, плакат к фильму «Кабаре», 1972 г.
В визуальном исследовании будет проведен анализ того, как придумывали метафору польские плакатисты, какой эффект хотели создать тем или иным приёмом, какие потайные смыслы включали в свои графические образы
Такая тема была выбрана, потому что важно понимать, что дизайн — это не просто красивая картинка, за визуальной составляющей любого плаката, логотипа, изображения должна стоять мысль. Особенно насыщенным на смыслы оказалась именно польская школа плаката. Невозможно анализировать польский плакат без понимания метафоры, которая спрятана за визуальными образами В качестве рубрик были выбраны самые известные польские дизайнеры-плакатисты, потому что хоть они и работали в рамках одного направления, всё равно у каждого из них был свой собственный стиль, особенности в построении плакатов и выборе метафор. На основе пяти дизайнеров, которых я выбрала для исследования, можно проследить, как развивалась дизайнерская мысль, как метафора влияла на визуальный облик плаката, с помощью каких способов авторы доносили свои мысли до зрителя и потребителя, что отличает польскую школу плаката от других В качестве текстовых источников были выбраны научные работы со схожими темами, медиа с публикациями про дизайн и искусство, статьи от экспертов и дизайнеров
Генрих Томашевский
Генрих Томашевский (1914–2005) — польский дизайнер, график, художник и плакатист, один из основателей польской школы плаката. В его работах, как и в работах других представителей польской плакатной школы, большое значение имеет метафора. Сам дизайнер высказывался об этом так: «Я всю свою жизнь старался найти знаки, которые были бы понятны для всех» [1]
Генрих Томашевский, плакат к фильму «Выбывший из игры», 1947 г., плакат к фильму «Люди без крыльев», 1947 г.
Во-первых, Томашевский сделал множество киноплакатов. В них он отказывался от традиции изображать стоп-кадры из фильма, вместо этого помещал абстрактные образы и яркую типографику, посвящавшую в атмосферу фильма и тонко намекающую на его сюжет
Плакат Томашевского к фильму «Выбывший из игры» намекает на темный сюжет фильма посредством яркого красного фона и контрастного иллюстративного изображения человека с пораненной рукой
В плакате к кинокартине «Люди без крыльев» автор помещает название фильма на спину персонажа, там, где могли бы быть крылья. Этой типографикой он закрывает возможность появиться крыльям на плакате, ровно так же, как это происходит и в фильме
Генрик Томашевский, плакат к фильму «Пасторальная симфония», 1947 г.
Большая, синяя, почти прозрачная рука накладывается на лицо героини, словно заслоняя ее от мира. Фильм посвящён теме разрушения невинности, главная героиня, которая была слепой, обретает зрение, и рука, перекрывающая лицо главной героини, намекает на то, что героиня окажется жертвой обстоятельств, что её подтолкнут к непростому выбору, который разделит её жизнь на до и после
Генрих Томашевский, «Moore», 1959 г.
С типографикой Томашевский тоже обращался по-особенному. Так, в афише для выставки американского скульптора Генри Мура он переносит пластику скульптур на буквы. Генри Мур активно работал с контрформой в своих проектах, так и Томашевский обращает внимание на форму и контрформу, превращая буквы в монумент
Генрих Томашевский, плакат к пьесе «Эдип», 1961 г.
В театральном плакате Генрих Томашевский стилизует изображение под греческую эпоху, чтобы передать содержание пьесы и вызвать у зрителя правильную ассоциацию. Иллюстрация выполнена в плоскостном стиле, что характерно для времени, в котором разворачивается действие пьесы, силуэт вписан в пространство так, будто бы превращается в сосуд с росписью
Генрих Томашевский, плакат к фильму «Гражданин Кейн», 1948 г.
В оформлении плаката к фильму «Гражданин Кейн» главное место занимает типографика. Текстовые блоки расположены динамично, они наслаиваются друг на друга и перекрывают изображение главного героя. Это, с одной стороны, эффективно передаёт стремительный и фрагментарный характер фильма. С другой стороны, в этом плакате Томашевский отображает одну из сцен фильма, в которой на главного героя накладываются различные газетные заголовки
Ян Леница
Ян Леница (1928–2001) также является очень важным представителем польской плакатной школы. Именно он сформировал понятие «польская школа плаката» в 1960 году, когда назвал так свою статью в издании «Грэфис» [2] Стиль плакатиста отличается плавностью линии, некой туманностью, мрачностью и сильным воздействием на зрителя
Ян Леница, плакат к фильму «Канал», 1957 г.
Фильм «Канал» посвящён событиям Второй мировой войны, и плакат Яна Леница идеально отражает трагедийность фильма и боевых действий. Силуэт человека с наклоненной головой и автоматом в руке нарисован так, будто бы человек уже умирает и лишь фрагментарно остается в этом мире. Более того, дизайнер стилизует польскую букву «ł» под крест, что опять же намекает на сюжет кинокартины
Ян Леница, плакат к фильму «Плата за страх», 1968 г.
В плакате к фильму «Плата за страх» Ян Леница использует акварель и крупным планом изображает лицо с гримасой ужаса. Постер выглядит пугающе, мрачно, что рифмуется с фильмом. Особым образом изображены глаза — благодаря отрывистым линиям создается впечатление, что в глазах героя отражается трагедия, которая происходит в фильме
Ян Леница, театральный плакат «Фауст», 1970 г.
В плакате «Фауст» Ян Леница включает метафору, которая вносит ироничность и контрастирует с серьезностью постановки «Фауста» в «Театре Велкий». Фигура Мефистофеля здесь состоит из растительного орнамента, который отсылает к традиционному польскому народному творчеству. Так автор плаката меняет тон постановки, гётевский Мефистофель превращается в черта с рогами и пламенем изо рта, в лубочного персонажа из народной сказки
Ян Леница, театральный плакат «Воццек», 1970 г.
Ян Лениц умело работает с цветом и его эмоциональным воздействием на зрителя. Для плаката к опере «Воццек» выбирает красный цвет, который прекрасно отображает жестокий характер оперы, её сложный экспрессионистский сюжет, основанный на событиях кровавой и страшной Первой мировой войны. Второе, чем пользуется плакатист для создания нужного впечатления, — это волнистая, плавающая, «музыкальная» линия, которая, с одной стороны, ритмически повторяет вибрации звуков оперы, а с другой — засасывает зрителя, словно оптическая иллюзия
Ян Леница, плакат к фильму «Мошенники», 1957 г.
Леница в плакате дает мрачную интерпретацию фильма Фредерико Феллини. Главный герой фильма — это лжец и мошенник, и в польском языке есть специальное выражение «niebieski ptak» (на русском это «синяя птица») для обозначения человека, который не работает и живет за чужой счет. Эта фигура птицы с украденной цепочкой олицетворяет главного героя фильма, сам персонаж расположен на черном фоне, построенном из нервных, нерегулярных перекрестных линий, которые усиливают зловещее впечатление от всего фильма
Ян Леница, театральный плакат «Отелло», 1972 г.; плакат к опере «Тангейзер», 1973 г.; плакат к фильму «Дело Горгоновой», 1977 г.
Во многих киноплакатах Леница использует изображения диковинных, странных персонажей в своём характерном стиле, которые отсылают к образам и мотивам из фильмов, для которых сделан постер
Вальдемар Свежий
Вальдемар Свежий (1931–2013) — также один из основателей польской школы плаката. Он был мультидисциплинарным графическим дизайнером, разрабатывал плакаты, обложки книг и пластинок, иллюстрации, марки, за которые он получил множество международных наград. Однако его стиль во многом завязан на живописи и подвергается влиянию абстракции
Вальдемар Свежий, «Бульвар Сансет», 1957 г.
Вальдемар Свежий в своих киноплакатах часто концентрируется на каком-то конкретном персонаже, его плакаты мало что говорят о сюжете фильма и его специфике, зато хорошо фиксируют эмоцию героя и выполняют свою главную функцию — показать, что конкретный американский фильм сейчас идет в кинотеатрах В одной из его самых известных работ «Бульвар Сансет» Вальдемар изображает главную героиню фильма, бывшую звезду, актрису Голливуда, которая теряет остатки славы, и очень точно отображает её отчаяние, безумие, проявляющееся во взгляде
Вальдемар Свежий, плакат к фильму «Полуночный ковбой», 1973 г.; плакат к фильму «Излучины Миссури», 1978 г.; плакат к фильму «Апокалипсис сегодня», 1979 г.
В более поздних постерах у Вальдемара Свежего формируется характерный стиль — в его плакатах появляется много деталей, штрихов, сделанных краской, что позволяет ему сделать работы более эмоциональными и экспрессивными
Вальдемар Свежий, плакат к фестивалю Альфреда Хичкока, 1988 г.
Вальдемар Свежий на плакат к кинофестивалю изображает Альфреда Хичкока, но при этом добавляет небольшую деталь, пятна красной краски, которые вызывают ассоциацию с кровью. Этой мелкой деталью он тонко отражает тревожный и мрачный характер фильмов Хичкока
Вальдемар Свежий, Сара Воан из серии «Великие джазисты», 1985 г.; Би Би Кинг из серии «Великие джазисты», 1989 г.; Герри Миллиган из серии «Великие джазисты», ок. 1980 г.
Вальдемар Свежий, Луи Армстронг из серии «Великие джазисты», 1986 г.; Чарли Паркер из серии «Великие джазисты», ок. 1980 г.; Лестер Янг из серии «Великие джазисты», 1987 г.
Отдельное место в творчестве Вальдемара Свежего занимают изображения джазовых певцов. Он их изображает в яркой манере, крупными мазками и каплями краски, что прекрасно передает характер джазовой музыки
Эва Горзадек в статье описала, как воспринимаются плакаты Свежего: «Вблизи эти плакаты напоминают разноцветную мешанину абстрактных элементов, таких как линии, похожие на макароны, брызги, пятна, точки и полосы, создающие впечатление хаотичности. Они становятся читаемыми только при взгляде с определенного расстояния, затем веселая мешанина обнаруживает человеческое лицо или фигуру, и намерение художника становится ясным. Мощные цветовые сочетания, экспрессивные цветовые пятна, чувственность, жизненность, динамика и виртуозность формы являются отличительными чертами стиля Свежего» [3]
Ян Млодоженец
Ян Млодоженец (1929–2000) — графический дизайнер, известный польский плакатист, иллюстратор, ученик Генрика Томашевского. Его работы красочны, живописны, эмоциональны, отличаются непосредственностью, юмором и интеллектуальной игрой со зрителем
Ян Млодоженец, плакат к фильму «Конец ночи», 1957 г.
В плакате «Конец ночи» Ян Млодоженец использует приём контрформы, задействует негативное пространство, чтобы отразить сюжет фильма. Свинья, поедающая человека с бутылкой алкоголя здесь олицетворяет негативные последствия от поступков главного героя, которые наступают после того, как он пьянствует, грабит и забывает о законах
Ян Млодоженец, плакат к фильму «Бедняжка», 1969 г.
В этом киноплакате Ян Млодоженец кадрирует фигуру так, чтобы лица не была видно. Согласно фильму главная героиня деградирует до статуса безликой проститутки и дизайнер эффективно иллюстрирует эту мысль особой композицией. Более того, на ногах героини плаката расположены капли краски, таким образом отражается, что героиня погрузилась в мир, полный грязи, пошлости и порочности
Ян Млодоженец, постер к фильму «Пленки Андерсона», 1974 г.
По сюжету фильма главный герой, преступник, отсидевший в тюрьме, выходит на свободу и собирается обворовать соседей в доме, где живёт его возлюбленная, но не знает, что в доме установлена камера, записывающая каждый его шаг. Всё это Ян Млодоженец смог умело запечатлеть в одном плакате, изобразив моток плёнки, внутри которого расположены кадры повседневной жизни
Ян Млодоженец, постер к фильму «МакКью», 1974 г.
Согласно сюжету фильма сотрудник полиции узнаёт об убийстве своего друга и в ходе расследования с выходит на след крупной преступной организации и обнаруживает коррумпированность высших слоёв власти. Идею коррумпированности, лживости воплотил Ян Млодоженец путём превращения героя плаката, полицейского в набитую порошком игрушку
Ян Млодоженец, цирковой плакат «Клоун трубит в рог», 1969 г.; цирковой плакат «Слон», 1966 г.; цирковой плакат «Клоун с рогаткой», 1974 г.
Отдельное место в творчестве Яна Млодоженца занимает цирковой плакат В плакате, который условно называется «Клоун трубит в рог», плакатист интересно работает с расположения текстового блока: текст с объявлением будто бы превращается в звуки трубы В плакате «Слон» Ян Млодоженец вплетает надпись «Цирк» в ткань, которым покрыто животное В плакате «Клоун с рогаткой» художник играет с формой букв и букву «Y» из польского слова «СYRK» превращает в рогатку
Ян Млодоженец, плакат к спектаклю «Бойня», 1975 г.; плакат для галереи Rue Revue, 1977 г.
В некоторых своих плакатах Ян Млодоженец одушевляет предметы. Так, в афише для спектакля «Скотобойня» у скрипки проявляется лицо и она проговаривает название спектакля «Rzeźnia». Также автор мастерски передаёт сюжет постановки в этом плакате: в спектакле Паганини превращается в мясника, а филармония превращается в бойню Схожим образом построен плакат для галереи. Здесь уже картина становится одушевлённой и проговаривает название галереи «Rue Revue»
Роман Чеслевич
Ян Чеслевич (1930–1996) — польский графический дизайнер, фотограф. В плакатах он часто использует приём зеркальности и симметрии, создаёт тревожные, эффектные образы, использует коллажные и монтажные техники
Роман Чеслевич, плакат к фильму «Косоглазое счастье», 1960 г.; плакат к опере «Узник», 1962 г.; плакат к спектаклю «Процесс», 1964 г.
Главным мотивом фильма «Косоглазое счастье» является то, как главный герой пытается угодить сменяющимся властям, но каждый раз воспринимается как чужой, лишний и подвергается различным неприятностям, что и символизируют указывающие на него пальцы Тема оперы «Узник» это тоталитаризм и народное сопротивление. По сюжету борец за свободу оказывается в тюрьме, где его пытают, обманывают и пытаются сломить его дух. Всё это Чеслевский отображает в своем плакате, изображая человека, который освобождается из своей оболочки лишь ценою жизни
Роман Чеслевич, плакат «Польская мода», 1959 г.
В этом плакате Чеслевич заменяет волосы героини на цветок розы, который представляет собой устоявшийся символ красоты. Более того, дизайнер стилизует одежду девушки под польский флаг, что сразу же рождает ассоциацию со страной
Роман Чеслевич, плакат к спектаклю «Дзяды», 1967 г.
Сюжет поэмы «Дзяды», для которой Чеслевич сделал плакат, связан с потусторонним миром, например, в одной из частей мёртвый призрак рассказывает историю своей любви. В плакате Роман Чеслевич пытается отразить специфику произведения: силуэт человека будто бы состоит из текстуры потрескавшейся земли, отсылающей к земле на могиле, а красная дыра в силуэте человека, которая располагается на месте сердца, намекает на любовную трагедию. В целом изображение выглядит мрачно, мистически из-за симметрии, что идеально отражает произведение, которому посвящён постер
Роман Чеслевич, плакат «Че», 1968 г.
Одно из самых известных изображений Романа Чеслевича было создано для обложки третьего номера арт-журнала Opus International. Этот номер был посвящен изобразительному искусству кубинской революции, он взял портрет Че Гевара, обработал его линиями и добавил смелых цветов: розового и красного. Посередине лица он поместил фразу, стилизованную под революционный лозунг: «Che si». Так глаза, традиционно считающиеся отражением личности человека, заменяются надписью
Роман Чеслевич, плакат к фильму «Afabulazzione», 1984 г.
Рома Чеслевич в плакате использует технику коллажа. В свой постер, посвящённый фильму Пазолини, он помещает портрет режиссера, поверх которого проходят диагональные линии. На плакате эти цветные полосы выглядят как киноленты или же мысли режиссера, что добавляет плакату дополнительный слой смысла
Заключение
На основе проанализированных авторов и работ можно сделать вывод, что в большом количестве плакатов содержат метафору либо яркий образ, который своими пластическими особенностями передаёт нужную атмосферу, настроение, вызывает у зрителя нужную ассоциацию
У каждого из дизайнеров была своя собственная манера, например, Ян Леница работал с авторскими фактурными персонажами, Вальдемар Свежий с ярким красочным мазком, Ян Млодоженец путём мелких деталей мог точно и передать сюжет и дух фильма или театральной постановки. Тем не менее, между авторами есть сходства, их плакаты часто выглядят вовсе не красиво, они не стремятся продать что-то, не стремятся заставить зрителя пойти в театр или кино, но вместо этого выполняют более сложную, глубокую задачу — сделать для зрителя понятным, о чём будет то или иное произведение, о котором рассказывает афиша
Польский плакат оказал большое влияние на графический дизайн, и во многих работах современных дизайнеров видно влияние польских мастеров. Безусловно, польская школа плаката, её смысловая наполненность представляет из себя интересный феномен и яркое направление в истории дизайна XX века
«Я всю свою жизнь старался найти знаки, которые были бы понятны для всех» (Хенрик Томашевский). // Дзен URL: https://dzen.ru/a/Y8ozN66FwXF5riuF#: ~:text=%22%D0%AF%20%D0%B2%D1%81%D1%8E%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D1%8E%20%D0%B6%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D1%8C%20%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%81%D1%8F, %D0%B2%D1%81%D0%B5%D1%85%22%20(%D0%A5%D0%B5%D0%BD%D1%80%D0%B8%D0%BA%20%D0%A2%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D1%88%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9) (дата обращения: 14.11.2024).
ПОЛЬСКАЯ ШКОЛА ПЛАКАТА // Romashin Design School URL: https://blog.romashin-design.com/polskaya-shkola-plakata.html (дата обращения: 14.11.2024).
Waldemar Świerzy // Culture.PL URL: https://culture.pl/en/artist/waldemar-swierzy (дата обращения: 15.11.2024).
Эссе о Яне Леница /Essays about Jan Lenica // Behance URL: https://www.behance.net/gallery/14509251/esse-o-jane-lenica-Essays-about-Jan-Lenica (дата обращения: 15.11.2024).
Величко И. С. Особенности графического языка польского плаката 50- 70-х годов XX века // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник РГПХУ им. С. Г. Строганова. — 2010. — № 2. — С. 207-211.
Чувственность и экспрессия польского плаката // La frimeuse URL: http://www.lafrimeuse.com/ru/chuvstvennost-i-ekspressiya-polskij-plakata/ (дата обращения: 15.11.2024).
Генрих Томашевский. Польша, 1914-2005 // Дзен URL: https://dzen.ru/a/ZdtmjvmsyBRtCXAD (дата обращения: 15.11.2024).
1960-е годы польского плаката // Cyberleninka URL: https://cyberleninka.ru/article/n/1960-e-gody-polskogo-plakata (дата обращения: 16.11.2024).
Dorota Kopacz-Thomaidis The Polish School of Poster // Wnętrze — zewnętrze. Przestrzeń wspólna. — 2019. — № 1. — С. 99-115.
МакКью (1974) // Кинопоиск URL: https://www.kinopoisk.ru/film/1331/?utm_referrer=www.google.com (дата обращения: 16.11.2024).
Кабаре (Cabaret, 1972), режиссёр Боб Фосс, польский плакат к фильму, 1973 год, автор Виктор Горка // Cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/polskiy-plakat/foto/89676-kabare-cabaret-1972-rezhissjor-bob-foss-polskij-plakat-k-filmu-1973-god-avtor-viktor-gorka (дата обращения: 13.11.2024).
3 женщины (3 Women, 1977), режиссёр Роберт Олтмен, польский плакат к фильму, 1977 год, автор Мечислав Василевский // Cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/polskiy-plakat/foto/90082-3-zhenshchiny-3-women-1977-rezhissjor-robert-oltmen-polskij-plakat-k-filmu-1977-god-avtor-mechislav-vasilevskij (дата обращения: 13.11.2024).
Нефть (Nafta, 1961), режиссёр Станислав Ленартович, польский плакат к фильму, 1961 год, автор Роман Чеслевич // Cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/polskiy-plakat/foto/89463-neft-nafta-1961-rezhissjor-stanislav-lenartovich-polskij-plakat-k-filmu-1961-god-avtor-roman-cheslevich (дата обращения: 13.11.2024).
Выбывший из игры (Odd Man Out, 1947), режиссёр Кэрол Рид, польский плакат к фильму, 1947 год // Cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/polskiy-plakat/foto/89171-vybyvshij-iz-igry-odd-man-out-1947-rezhissjor-kerol-rid-polskij-plakat-k-filmu-1947-god (дата обращения: 14.11.2024).
За что мы любим польский плакат // Арзамас URL: https://arzamas.academy/materials/2323 (дата обращения: 14.11.2024).
История дизайна в 1970–1980-е годы. Часть вторая: графический дизайн // Skillbox Media URL: https://skillbox.ru/media/design/istoriya-dizayna-v-19701980e-gody-chast-vtoraya-graficheskiy-dizayn/ (дата обращения: 14.11.2024).
Król Edyp poster // Fonts in use URL: https://fontsinuse.com/uses/39392/krol-edyp-poster (дата обращения: 14.11.2024).
Graphic Design // Swann Auction Galleries URL: https://catalogue.swanngalleries.com/Lots/auction-lot/HENRYK-TOMASZEWSKI-(1914-2005)--%5BCITIZEN-KANE%5D-1957-33%C2%BCx23%C2%BE-? saleno=2605& lotNo=216& refNo=788831 (дата обращения: 14.11.2024).
Канал (Kanal, 1957), режиссёр Анджей Вайда, польский плакат к фильму, 1957 год, автор Ян Леница // Cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/polskiy-plakat/foto/89665-kanal-kanal-1957-rezhissjor-andzhej-vajda-polskij-plakat-k-filmu-1957-god-avtor-yan-lenitsa (дата обращения: 15.11.2024).
Плата за страх (The Wages of Fear, 1953), режиссёр Анри-Жорж Клузо, польский плакат к фильму, 1968 год, автор Ян Леница // Cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/polskiy-plakat/foto/89373-plata-za-strakh-the-wages-of-fear-1953-rezhissjor-anri-zhorzh-kluzo-polskij-plakat-k-filmu-1968-god-avtor-yan-lenitsa (дата обращения: 15.11.2024).
Фауст, польский плакат, 1970 год, автор Ян Леница // Cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/polskiy-plakat/foto/89097-faust-polskij-plakat-1970-god-avtor-yan-lenitsa (дата обращения: 15.11.2024).
Воццек, польский плакат, 1970 год, автор Ян Леница // Cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/polskiy-plakat/foto/89903-votstsek-polskij-plakat-1970-god-avtor-yan-lenitsa (дата обращения: 15.11.2024).
Jan Lenica. Niebieski ptak (The Blue Bird) // Pinterest URL: https://ru.pinterest.com/pin/727753621019822609/ (дата обращения: 16.11.2024).
Отелло, польский плакат, 1972 год, автор Ян Леница // Cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/polskiy-plakat/foto/89407-otello-polskij-plakat-1972-god-avtor-yan-lenitsa (дата обращения: 16.11.2024).
Тангейзер. Опера Рихарда Вагнера, польский плакат, 1973 год, автор Ян Леница // Cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/polskiy-plakat/foto/89158-tangejzer-opera-rikharda-vagnera-polskij-plakat-1973-god-avtor-yan-lenitsa (дата обращения: 16.11.2024).
Дело Горгоновой (The Gorgon Case, 1977), режиссёр Януш Маевский, польский плакат к фильму, 1977 год, автор Ян Леница // Cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/polskiy-plakat/foto/89834-delo-gorgonovoj-the-gorgon-case-1977-rezhissjor-yanush-maevskij-polskij-plakat-k-filmu-1977-god-avtor-yan-lenitsa (дата обращения: 16.11.2024).
Sunset Boulevard (Paramount, 1957). Rolled, Very Fine-. First Release Polish One Sheet (22.75» X 33.25») Waldemar Swierzy // Heritage Auction URL: https://movieposters.ha.com/itm/movie-posters/film-noir/sunset-boulevard-paramount-1957-rolled-very-fine-first-release-polish-one-sheet-2275-x-3325-waldemar-swierzy-ar/a/7219-86081.s (дата обращения: 16.11.2024).
«Я всю свою жизнь старался найти знаки, которые были бы понятны для всех» (Хенрик Томашевский). // Дзен URL: https://dzen.ru/a/Y8ozN66FwXF5riuF (дата обращения: 16.11.2024).
Излучины Миссури (The Missouri Breaks, 1976), режиссёр Артур Пенн, польский плакат к фильму, 1976 год, автор Вальдемар Свежи // Cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/polskiy-plakat/foto/89494-izluchiny-missuri-the-missouri-breaks-1976-rezhissjor-artur-penn-polskij-plakat-k-filmu-1976-god-avtor-valdemar-svezhi (дата обращения: 16.11.2024).
Czas apokalipsy // Fandom URL: https://filmy.fandom.com/wiki/Czas_apokalipsy (дата обращения: 17.11.2024).
Alfred Hitchcock Film Festival 1929-1938 (1988) Poster, Polish // Sotheby’s URL: https://www.sothebys.com/en/buy/auction/2021/original-film-posters-2/alfred-hitchcock-film-festival-1929-1938-1988?locale=en (дата обращения: 17.11.2024).
Charlie Parker, plakat z serii Jazz Greats, Waldemar Świerzy // Polish Poster URL: https://polishposter.com/5282-charlie-parker-plakat-z-serii-jazz-greats-waldemar-swierzy.html (дата обращения: 17.11.2024).
Lester Young, plakat z serii Jazz Greats, Waldemar Świerzy // Polish Poster URL: https://polishposter.com/5284-lester-young-plakat-z-serii-jazz-greats-waldemar-swierzy.html (дата обращения: 17.11.2024).
Louis Armstrong, plakat z serii Jazz Greats, Waldemar Świerzy // Polish Poster URL: https://polishposter.com/5283-louis-armstrong-plakat-z-serii-jazz-greats-waldemar-swierzy.html (дата обращения: 17.11.2024).
Gerry Mulligan, plakat z serii Jazz Greats, Waldemar Świerzy // Polish Poster URL: https://polishposter.com/5248-gerry-mulligan-plakat-z-serii-jazz-greats-waldemar-swierzy.html (дата обращения: 17.11.2024).
Sarah Vaughan, plakat z serii Jazz Greats, Waldemar Świerzy // Polish Poster URL: https://polishposter.com/5246-sarah-vaughan-plakat-z-serii-jazz-greats-waldemar-swierzy.html (дата обращения: 17.11.2024).
B. B. King, plakat z serii Jazz Greats, Waldemar Świerzy // Polish Poster URL: https://polishposter.com/5247-b-b-king-plakat-z-serii-jazz-greats-waldemar-swierzy.html (дата обращения: 17.11.2024).
Plakaty Koniec nocy // Grafiteria URL: https://grafiteria.pl/produkt/koniec-nocy/?recommended=2&kolor=&papier=&ramka=96090&szyba=zwykla (дата обращения: 18.11.2024).
Постеры: МакКью // Кинопоиск URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/2203898/or/1/ (дата обращения: 18.11.2024).
Пленки Андерсона // Кинопоиск URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/2198901/ (дата обращения: 18.11.2024).
CYRK elephant // Contemporary Posters URL: https://www.contemporaryposters.com/poster.php?number=0165 (дата обращения: 18.11.2024).
Clown with slingshot // Contemporary Posters URL: https://www.contemporaryposters.com/poster.php?number=0028 (дата обращения: 18.11.2024).
Clown with horn // Contemporary Posters URL: https://www.contemporaryposters.com/poster.php?number=0023 (дата обращения: 18.11.2024).
Galeria Rue Revue — proj. Jan MŁODOŻENIEC (1929-2000), 1977 // Pragaleria URL: https://pragaleria.pl/oferta/galeria-rue-revue-proj-jan-mlodozeniec-1929-2000-1977/ (дата обращения: 18.11.2024).
Slaughterhouse. Mlodozeniec Jan. Theater Poster. Year 1975 // Polish Poster Gallery URL: https://polishpostergallery.com/poster/mlodozeniec_jan_rzeznia (дата обращения: 18.11.2024).
Affabulazione — Enchantment of story-telling. Cieslewicz Roman. Theater Poster. Year 1984 // Polish Poster Gallery URL: https://polishpostergallery.com/poster/cieslewicz_roman_affabulazione_pasolini (дата обращения: 19.11.2024).
Dziady / Forefathers by Roman Cieslewicz // Pinterest URL: https://nl.pinterest.com/pin/224476362650373557/ (дата обращения: 19.11.2024).
Косоглазое счастье (Bad Luck, 1960), режиссёр Анджей Мунк, польский плакат к фильму, 1959 год, автор Роман Чеслевич // Cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/polskiy-plakat/foto/89458-kosoglazoe-schaste-bad-luck-1960-rezhissjor-andzhej-munk-polskij-plakat-k-filmu-1959-god-avtor-roman-cheslevich (дата обращения: 19.11.2024).
Roman Cieślewicz (1930-1996). Więzień. Plakat 1962 r. // One bid URL: https://onebid.pl/pl/plakaty-roman-cieslewicz-1930-1996-wiezien-plakat-1962-r/1720777 (дата обращения: 19.11.2024).
Presentation // Musée des Arts Décoratifs URL: https://madparis.fr/presentation-7049 (дата обращения: 19.11.2024).
Cieslewicz en 10 thématiques // Musée des Arts Décoratifs URL: https://madparis.fr/roman-cieslewicz-la-fabrique-des-images-1731 (дата обращения: 19.11.2024).
