Тотальная слежка и методы шпионажа: постоянная выставка. Федеральный комиссариат по архивам «Штази» и Фонд «Мемориал Хоэншёнхаузен», Берлин, Германия, 2015 г.
Рубрикатор
- Концепция
- Контрнаблюдение как метод сопротивления
- Искусство в эпоху открытых данных
- Как сохранить приватность: методы борьбы со слежкой
- Заключение
- Источники
Гензель и Гретель: иммерсивный проект. Ай Вэйвэй, Жак Херцог и Пьер де Мерон, Park Avenue Armory, Нью-Йорк, 2017 г.
Концепция
Тотальная слежка стала неотъемлемой частью повседневной жизни. Мы живем в мире, где каждое наше действие фиксируется: социальные сети отслеживают наши предпочтения, камеры наблюдения записывают каждое передвижение, трекеры собирают данные о здоровье, а алгоритмы анализируют всё это, формируя цифровой портрет каждого человека. Эти технологии незаметно и постоянно вторгаются в личное пространство, создавая иллюзию безопасности и удобства, но лишая нас права на конфиденциальность.
Медиа-арт активно осмысляет эту проблему, превращая её в объект критического анализа. Художники не только демонстрируют масштаб наблюдения, но и используют данные и технологии слежки для создания провокационных проектов, давая контрответ системе. Эти работы акцентируют внимание на масштабах контроля, разоблачают инфраструктуру наблюдения и предлагают способы противостояния системе. Тема слежки в искусстве раскрывается через три ключевых направления: контрнаблюдение, использование данных и технологий слежки в искусстве и поиск методов защиты от наблюдения.
Потоковое инфракрасное видео инсталляции «Местоположение для ночлега» напоминает о повсеместности слежки. Лора Пойтрас, 2016 г.
Для исследования отбирались источники, напрямую связанные с темой тотальной слежки и её отражения в медиа-арте.В основу легли работы, которые критически осмысляют механизмы наблюдения, используют данные слежки в художественных целях или предлагают методы противодействия надзору. Приоритет отдавался художественным проектам и инсталляциям, документальным и теоретическим исследованиям, а также выставочным материалам, которые предоставляют контекст и анализ. Для текстовых источников критерии отбора основывались на актуальности и качестве анализа основной темы.
Целью исследования является изучение влияния тотальной слежки на современное общество, анализ её воздействия на личную и общественную жизнь, а также поиск путей борьбы с ней через художественные практики. Это исследование помогает понять, как медиа-арт становится способом противодействия слежке, инструментом осмысления её масштабов и средством для возвращения контроля над конфиденциальностью.
Захват: инсталляция. Паоло Чирио, 2020 г.
Контрнаблюдение как метод сопротивления
В рамках мира, где тотальная слежка стала базовой реальностью, художники начинают использовать те же инструменты, которые служат для контроля и подавления, чтобы обратить их против систем наблюдения. Эти работы раскрывают скрытые механизмы надзора, демонстрируют физическую инфраструктуру слежки и делают видимыми те, кто контролирует и использует собранные данные. Контрнаблюдение становится формой художественного сопротивления, которое не только разоблачает масштабы наблюдения, но и ставит вопросы о власти, конфиденциальности и правах личности. Такие проекты переносят зрителя из позиции наблюдаемого в роль активного наблюдателя, возвращая контроль над процессом наблюдения.
Лаура Пойтрас на фоне своих работ для выставки «Astro Noise», Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк, 2016 г.
Лора Пойтрас, работающая с Эдвардом Сноуденом и изучающая тему контроля над человеком, создала выставку «Anarchist». В основу легли документы агента, которые раскрыли масштабные операции разведывательных агентств, таких как АНБ и их международных партнёров, которые занимаются глобальным перехватом данных. Пойтрас взяла эти утечки за основу своих произведений, чтобы визуализировать скрытые процессы массового наблюдения.
Работы из серии «Anarchist» превращают технические данные и изображения, полученные в ходе глобального мониторинга, в объекты искусства. Одним из ключевых элементов является визуализация доплеровских дорожек спутниковых сигналов, которые обычно остаются невидимыми.
Работа из серии «Анархист». Лора Пойтрас, основано на документах, обнародованных Эдвардом Сноуденом, 2016 г.
Слева: Документы объясняющий слежку за Лорой.
Справа: Попытка восстановить события, приведшие к включению в список. 2016 г.
Местоположение для ночлега: инсталляция. Лора Пойтрас, 2016 г.
Потоковое инфракрасное видео инсталляции «Местоположение для ночлега» напоминает о повсеместности слежки. Лора Пойтрас, 2016 г.
Тотальная слежка и методы шпионажа: постоянная выставка. Федеральный комиссариат по архивам «Штази» и Фонд «Мемориал Хоэншёнхаузен», Берлин, Германия, 2015 г.
Еще одна работа, посвящённая теме тотальной слежки и её инструментов, представлена в Берлине. Инсталляция «Тотальная слежка и методы шпионажа», созданная при поддержке Федерального комиссариата по архивам «Штази» и Фонда «Мемориал Хоэншёнхаузен», была открыта в 2015 году. Она раскрывает методы работы Министерства государственной безопасности ГДР («Штази»). Центральным элементом выставки является масштабная карта Берлина с отмеченными ключевыми объектами «Штази»: офисами, явочными квартирами, местами встреч и тайными тюрьмами. Посетители могут изучить подробности о каждом объекте с помощью интерактивных планшетов.
Экспозиция демонстрирует масштабы слежки и методы подавления, включая запугивание и пытки. Среди экспонатов — скрытые камеры, микрофоны, архивные документы и аудиозаписи. Эта инсталляция заставляет задуматься о влиянии тотального контроля на общество и важности защиты прав человека.
Тотальная слежка и методы шпионажа: постоянная выставка. Федеральный комиссариат по архивам «Штази» и Фонд «Мемориал Хоэншёнхаузен», Берлин, Германия, 2015 г.
«Другое небо ночью». Тревор Паглен. (2010 г.– настоящее время)
«Говорят, что мои работы делают тайное явным, но это ошибка. Они о том, как выглядит сама тайна». (1)
Тревор Паглен посвятил не один проект исследованию скрытых механизмов наблюдения и контроля, в своём долговременном проекте «Другое небо ночью» занялся отслеживанием и съёмкой секретных американских космических аппаратов. Используя данные, собранные любителями и энтузиастами космофотографии, он с точностью рассчитывает время пролёта спутников и фиксирует их движение с помощью телескопов.
В работах фиксируются активности на орбите Земли, показывая то, что обычно остаётся вне поля зрения общественности. На одном из снимков Паглена запечатлено движение разведывательного спутника R1 из системы Singleton (SBWASS) ВМФ США, а также трёх неопознанных аппаратов.
Система подводных кабелей АНБ на дне Атлантического океана. Тревор Паглен, 2015 г.
В данном исследование художник исследует маршруты подводных кабелей, которые используются для передачи данных и перехвата коммуникаций Агентством национальной безопасности США.
Секретная база АНБ в городе Буде, Великобритания. Тревор Паглен, 2014 г.
Прототип спутника «Орбитальный отражатель». Тревор Паглен, 2017 г.
Индекс облаков. Джеймс Брайдл, 2016 г.
Джеймс Брайдл — художник, писатель и исследователь, чьи работы так же сосредоточены на раскрытии скрытых механизмов технологий, особенно тех, которые связаны с надзором, алгоритмами и цифровой культурой. Основу его творчества составляют проекты, визуализирующие невидимую инфраструктуру современного мира: от дронов до алгоритмов слежки.
Индекс облаков — проект Джеймса Брайдля 2016 года, использующий данные о погоде для визуализации путешествия через физическое пространство и интернет.
