Натюрморт с лебедем. Снейдерс
Франс Снейдерс — один из крупнейших фламандских живописцев Золотого века, мастер натюрмортов и анималистических картин. Он жил и работал в Антверпене, был учеником Питера Брейгеля Младшего и Хендрика ван Балена, коллегой Питера Пауля Рубенса и Якоба Йорданса.
Натюрморты Снейдерса отличаются огромными размерами, они нередко имеют около трех метров в длину и двух в высоту, что уподобляется его работы монументально-декоративному искусству. Среди других характерных особенностей его работ можно выделить гипертрофированное изобилие, от которого словно ломятся столы на его картинах и внимание к мелким деталям, по которым можно опознать каждого зверя, птицу или рыбу, включение любопытных бытовых подробностей (например, животные, дерущиеся за еду или пытающиеся украсть ее).
Еще одна деталь заключается в том, что лавочники или покупатели присутствуют крайне редко, а если они и есть, то стоят вдали и не привлекают внимания. В хаосе плодородия, который разворачивается на полотнах Снейдерса, первостепенны разнообразие и безупречность дичи и других продуктов, а люди, продающие их, играют скорее декоративно-символическую роль. Лавочники Снейдерса не пытаются предложить свой товар зрителю, вместо этого они всегда взаимодействуют с кем-то за кадром или с ручными котами и псами. Им и не нужно дополнительно «зазывать» человека, смотрящего на картину Снейдерса, поскольку с задачей привлечь внимание справляются и сами товары на лавках.
Повар у стола с дичью. 1630-е (наверху) Натюрморт с фруктами, дичью, овощами, обезьянкой, белкой и кошкой. 1650-е Лавка с фруктами и овощами. 1634-1637
Полотно «Натюрморт с лебедем» является прекрасным примером зрелого периода Снейдерса.
Натюрморт с лебедем. 1640-е
Оно достаточно велико, чтобы лебедь, находящийся в фокальной точке композиции и акцентированный за счет белизны перьев, казался изображенными в натуральную величину. Этот натюрморт предстает как воплощение торжества изобилия. Хотя в центре внимания дичь, причем довольно роскошная, есть и овощи, виднеющиеся из-под красной скатерти, и фрукты в корзинке на столе, и морепродукты. Свисающая со стола голова оленя и овощи словно вываливаются на зрителя, не в силах удержаться в пределах холста, который для них мал даже при своих гигантских размерах.
Натюрморт в буквальном переводе с французского «мертвая природа». Тем интереснее решение Снейдерса придать уже по сути мертвым телам живую пластику. О нем писали: «Это не ‘мертвая’, а живая природа».
Ноги оленя торчат вверх в позе, напоминающей бег, хотя голова с капающей изо рта кровью свисает вниз. Крылья лебедя полураскрыты, длинная шея изящно изогнута. Драматический изгиб крыла и шеи придает динамизм телу птицы. А пасть кабана раскрыта, как будто животное все еще живо.
Граница между живым и мертвым размывается, как это часто бывает у Снейдерса.
В композиции присутствуют и живые существа. Это собаки и маленькая птица (попугай жако) на корзинке с фруктами. Собак удерживает на поводке невидимая рука. Их хозяин, скорее всего, пришёл в лавку за покупками и переговаривается с ее владельцем. Его существование обозначено лишь в напряжении, с которым черно-белая собака на переднем плане тянется к лебедю, но не может полакомиться им, потому что её удерживает натянутый до предела поводок.
Композиция также динамична. В ней можно провести основную диагональ, проходящую через фокальную точку. Диагональ проходит по спине черно-белой собаки, тело лебедя, чуть приподнятое сзади, и зелень в корзине. Эта диагональ не только создает элемент движения, подчеркивая стремление собаки добраться до лебедя и живоподобие его приподнятого крыла, но и делит композицию на два плана. На переднем плане помещена основная часть продуктов, и на них падает свет; на заднем плане остается пустая стена, почти сливающаяся с ней темная голова кабана и отвлекшийся на покупателя продавец с тарелкой инжира в руках.
Снейдерс часто прибегает к такому построению картин с сильной диагональю, делящей картину на две зоны, внутри которых выстраиваются микросюжеты.
Например, в «Натюрморте с ведерком для охлаждения вина» сваленные в груду овощи и тушки птиц и зверей для быдущего пиршества отделяются от корзины с вином и силуэтов людей, занятых бытовыми делами. А в работе, написанной совместно с ван Дейком, диагональ отделяет «зоны ответственности» художников. Снейдерс написал рыбную лавку, где внимание сразу привлекает огромный осетр, по телу которого тоже легко провести диагональ и отделить сцену с передачей денег, написанную ван Дейком.
Натюрморт с ведёрком для охлаждения вина. 1610—1620 Рыбный рынок. Ок. 1621
Выбор изображенных продуктов не случаен. Он продиктован христианской символикой, которую включали в натюрморты, чтобы придать им не только эстетическую, но и этическую ценность.
Например, виноград можно трактовать как символ жертвы Христа, а лебедя и оленя — как символ праведной души, благочестия и духовности. Любопытно, что именно к ним тянется собака. Заяц, возможно, отсылает к теме «суеты сует», которая тоже присутствовала во живописи Золотого века Голландии. Инжир может означать изобилие и процветание, но также и отвержение слов Христа. Устрицы являются символом мирских соблазнов, а лобстер — быстротечности жизни. Жако, кажущийся современному зрителю неожиданным в этом царстве, на самом деле тоже не случаен. Присутствие экзотической птицы усиливает ощущение невероятной роскоши.
Мотив роскоши и великолепия изображаемого вообще центральный во фламандском натюрморте вне зависимости от того, что на нем запечатлено. Даже в ванитасах нередко встречаются атрибуты праздной и богатой жизни (но там им в противовес выступают атрибуты бренности бытия и всего живого и символы, связанные с бессмертием души).
Например, в работе « Букет из ирисов, тюльпанов, роз и нарциссов в глиняной вазе» Яна Брейгеля Старшего, брата учителя Снейдерса, великолепный букет составлен из цветов, которые не растут в одно время года, но в натюрморте вступают в диалог. «Натюрморт с розами, омаром и стеклянными бокалами» Яна Давидса де Хема даже ближе к Снейдерсу по наполнению: заполненный едой стол демонстрирует роскошь и благосостояние того, кто владеет этой картиной, но лимон с очищенной кожурой намекает на скоротечность земного пиршества.
Сами натюрморты Снейдерса в каком-то смысле также представляют собой демонстрацию роскоши. А изображаемые им столы и лавки, наполненные дичью и фруктами, вызывают искушение отдаться греху чревоугодия. Но красота исполнения и смысловая наполненность придают им атмосферу, напоминающую о том, как итальянские мастера писали библейские сцены по вдохновению и некоторой идеализации. Сцена, которая предстает перед нами в «Натюрморте с лебедем» в реальности вряд ли была возможна, на что указывает избыточное изобилие, смешение на одном столе и фруктов и овощей, птицы, дичи и морепродуктов, лишенных несовершенств. Снейдерс писал пиршество для глаза, или пиршество мечты.
Повар у стола с дичью. 1630-е (наверху) / [Электронный ресурс] URL: https://artchive.ru/artists/9464~Frans_Snejders/works/28719~Povar_u_stola_s_dich%27ju
Натюрморт с фруктами, дичью, овощами, обезьянкой, белкой и кошкой. 1650-е / [Электронный ресурс] URL: https://www.art-spb.ru/goods/18265
Лавка с фруктами и овощами. 1634-1637 / [Электронный ресурс] URL: https://portrets.ru/natyurmort/frans-snejders/prilavok-s-fruktami-i-ovoshchami.html
Натюрморт с лебедем. 1640-е / [Электронный ресурс] URL: https://izi.travel/ru/44fd-frans-sneyders-natyurmort-s-lebedem/ru
Натюрморт с лебедем. 1640-е / [Электронный ресурс] URL: https://portrets.ru/natyurmort/frans-snejders/natyurmort-s-vedyorkom-dlya-ohlazhdeniya-vina.html
Натюрморт с ведёрком для охлаждения вина. 1610—1620 / [Электронный ресурс] URL: https://portrets.ru/natyurmort/frans-snejders/natyurmort-s-vedyorkom-dlya-ohlazhdeniya-vina.html
Рыбный рынок. Ок. 1621 / [Электронный ресурс] URL: https://portrets.ru/natyurmort/frans-snejders/rybnyj-rynok-kartina.html
Букет из ирисов, тюльпанов, роз и нарциссов в глиняной вазе Ян Брейгелm Старший / [Электронный ресурс] URL: https://delartemagazine.com/art/dinastiya-brejgelej-i-art-rynok-segodnya/
