Главный штаб Эрмитажа. История музея
Рубрикатор
1. Концепция 2. История создания музея 3. Реставрация 4. Самые яркие залы 5. Грандиозная выставка. Студия 44 6. Вывод 7. Библиография
(1) Концепция
Один из самых тщательно отреставрированных музейных комплексов Санкт-Петербурга, и, может быть, всей России, — Главный штаб Эрмитажа. При входе в пространство поражает всё, посетитель неминуемо поддается влиянию величия и возвышенности: изысканная архитектура, тщательно подобранные материалы для отделки, общий уровень эстетического великолепия, и даже, казалось бы, не самая важная вещь — ясность в пространственной навигации. Перед наблюдателем сразу возникает вопрос: что здесь является главным — экспонаты или даже сама концепция внутреннего и внешнего оформления? Кстати, не следует игнорировать значимость содержания музейной коллекции — от импрессионистов до представителей великой классики, включая изысканную коллекцию Щукиных и работы современных художников.
Здесь, в этом музее, каждый находит что-то, что откликается в его душе, что становится частью его собственного мира и восприятия.
При этом, удивляет тот факт, что в данном музее практически никогда не бывает толп, про него как-будто мало кто знает, а туристы предпочитают «классику» — основное здание Эрмитажа. Музейный комплекс Главного штаба в Санкт-Петербурге представляет собой не просто исторический артефакт, воплощенный в архитектурных формах и сохраненных в его стенах коллекциях, но и символ, который олицетворяет и военную, и культурную, и художественную историю России. Расположенный в сердце города, этот музей несет в себе не только историческое наследие, но и дух времени, уходящий своими корнями в эпоху Петровских реформ. Архитектурное творение, созданное по проекту выдающегося мастера Карла Росси в начале XIX века, и отреставрированное не менее талантливым Н. Явейном, служит ярким образцом высшего проявления архитектурного мастерства.
Вход через восточное крыло, Главный штаб Эрмитажа, 2019
Выбор данной темы для исследования обусловлен особым личным интересом: как здание, изначально проектируемое не под музей, превратилось в пространство мирового уровня? С точки зрения кураторских практик, исследование музейного комплекса Главного штаба позволяет не только рассмотреть музей как хранилище исторических артефактов, но и осознать его роль в формировании и поддержании культурного диалога в обществе. Например, как получилось объединить совершенно разные залы? И получилось ли?
Материал для визуального исследования был отобран с учетом нескольких простых критериев: материал должен был раскрыть историческую значимость музея, архитектурный облик и красоту пространства, а также, для анализа с точки зрения кураторской деятельности, упор был сделан на просмотр коллекции и оформления залов. Само исследование структурируется на основе хронологического принципа, выделяя ключевые этапы истории музея, этап реставрации и, конечно же, анализ основных залов и их наполнения, поэтому рубрикатор содержит: концепцию, историю создания музея, реставрацию, самые яркие залы и грандиозную выставку Студии 44.
(2) История создания музея
Рисунки-концепции Главного штаба, архитектор К. И. Росси, XIX век
В 1819 году, в эпоху строительства Главного Адмиралтейства, возникла мысль о реконструкции площади перед Зимним дворцом. Эту идею поддержала особая комиссия, созванная по распоряжению Александра I, и, в 1820 году, были заложены первые камни этого сооружения, которое впоследствии побывало и жилым помещением, и музеем. Приглашение архитектора Карла Росси руководить этим проектом было далеко не случайным: столкнувшись с проблемой хаотичной застройки Дворцовой площади, требовалось не только умение воплощать в жизнь все архитектурные концепции, но и стратегическое видение для преобразования этого пространства. Некоторые здания пришлось выкупить у частных владельцев, а другие, лишенные исторической значимости, пришлось снести. Так начался десятилетний путь воплощения проекта, который предусматривал создание двух отдельных корпусов, впоследствии соединенных триумфальной аркой — символом победы в войне 1812 года.
Архитектор К. И. Росси, XIX век
Карлу Росси удалось достичь изящного слияния двух архитектурных стилей — русского барокко Зимнего дворца и ампира Генерального штаба, чей фасад простирается на протяжении 580 метров. На самом деле, изначально цвет парадной части комплекса был серый, а на его фоне красиво и ярко выделялись белые акценты, однако, позднее, здание преобразили и выкрасили в желтый, а бронзовые скульптуры обрели глубокую черноту. Кстати, взглянув на крылья музея Главного штаба, могло показаться, что их размеры и протяженность одинаковы, но это лишь обман зрения. Для того чтобы исправить эту диспропорцию, Росси украсил восточный корпус 12 колоннами, а западный — 14. Необычное решение было найдено и для освещения пространства вблизи арки, куда солнечный свет не проникал. Здесь были установлены фонари, проложенные через верхние этажи.
Примеры декора здания Главного штаба Эрмитажа, архитектор К. И. Росси, 2020
Вход в музейное здание Главного штаба, 2021 // Выставочное крыло Главного штаба
Корпуса Главного штаба представляли собой полноценный квартал, в котором находили место государственные архивы, библиотека, резиденции чиновников и множество служебных помещений. Для департаментов были выделены отдельные входы с проездами для карет. В роскошных апартаментах размещались министры, организовывались приемы для политических деятелей и представителей культуры, а также велись тайные переговоры с послами и дипломатами других государств. Действительно, начальная цель Главного штаба была гораздо более практичной и не такой «возвышенной», как музейное предназначение, которое ему было присвоено с течением времени.
(3) Реставрация
Явейн Н. И, советский и российский архитектор, руководитель Студии 44 и реставрационного проекта Главштаба
В 1988 году левое крыло Главного штаба было передано Эрмитажу, однако лишь двадцать лет спустя, в 2008 году, началась масштабная реставрация этого корпуса. Перед Эрмитажем встала сложная задача — с одной стороны, максимально бережно восстановить историческое здание, а с другой — адаптировать его под современные музейные требования. Преобразование бывшего казенного учреждения в уникальный музейный комплекс стало не самым простым делом, однако, итоговый проект получился очень эффектным. Застекленные атриумы, роскошное освещение и работа со светом в целом, широкие лестницы и, безусловно, величественная дверь в начале, так называемой, Новой Большой анфилады — все эти элементы были задуманы и воплощены архитектурной мастерской Н. И. Явейна.
Макеты здания, реконструкция Н. Явейна, 2016
«Сама по себе тема движения посетителей в приспособленном для осмотра памятнике архитектуры довольно часто становится формообразующей идеей для создания стилевых сочетаний старого и нового» (Долгов, 2018)
Редкие фото: ремонтные работы Новой Большой анфилады, 2010-2014
Редкие фото: ремонтные работы Новой Большой анфилады, 2010-2014
Отреставрированное восточное крыло Главного штаба, архитектор Н. Явейн, 2021
Некоторые люди, посетившие музей, расстраивались — слишком много «новодела» и современных элементов внутри такого здания, но, важно отметить, что всё историческое, что сохранилось в Штабе к началу XXI века (и требовало восстановления), было бережно сохранено. Весь архитектурный «новодел» удачно вписан в пространство бывших внутренних дворов, которые, как известно, сосредотачивались в комплексе в количестве пяти штук, а в итоге, получились роскошные атриумы. Кстати, старое здание, созданное Карлом Росси, никогда не предполагалось для посещения большого количества людей. Тем не менее, в наши дни восточное крыло Главного штаба способно вместить одновременно до 25 тысяч посетителей.
Здание Главного штаба, архитектор Н. Явейн, 2021 // Выставка «Итальянская реалистическая скульптура 20 века», Главный штаб Эрмитажа, 2019
Здание Главного штаба состоит из четырех этажей: на нижних этажах располагаются служебные помещения, кабинеты администрации и сотрудников, гардероб, лекторий и сувенирные магазины. На втором этаже находится экспозиция, посвященная Министерству финансов Российской империи, а также несколько «африканских» залов. На третьем и четвертом этажах представлена живопись XIX века, знаменитая коллекция Фаберже, Музей Гвардии, парадные министерские помещения, а также выставочные залы, где представлены работы импрессионистов и постимпрессионистов, а также персональные экспозиции Ван Гога, Пикассо, Моне и Кандинского.
Чертежи этажей, реконструкция Н. Явейна, 2014
(4) Самые яркие залы
Генштаб, безусловно, представляет собой один из наиболее увлекательных музейных комплексов: его экспозиция включает в себя множество разнообразных залов и пространств, делая его фактически «музеем внутри музея». Однако за один день познакомиться со всем многообразием экспозиции практически невозможно. На первый взгляд кажется, что в музее есть все, что только можно пожелать: от исторических парадных залов до современных экспозиций. Каждый зал оформлен с простотой и изяществом, не «забивая» внимание зрителя. Тем не менее, стоит выделить несколько наиболее популярных залов: это позволит ближе познакомиться с экспозицией и одновременно разобрать различные дизайны пространств.
(4.1) Зал памяти Карла Фаберже
Зал памяти Карла Фаберже, Главный штаб Эрмитажа, 2015
Одно из самых элегантных помещений, открытое в 2015 году, посвящено прославленной ювелирной компании. Представляет собой два просторных зала, предназначенных для размещения 110 экспонатов. Среди них наиболее значимыми являются копии предметов, принадлежавших императорской семье, величественные серебряные часы и знаменитые часы Ротшильда, оформленные в форме яйца. Экспозиция также включает в себя изысканные хрустальные блюдца, оригинальные вазы, комплекты чайных и кофейных сервизов, а также изящные металлические цветы. В хранилищах музея находятся эскизы ювелирных украшений, уникальные изделия из латуни и меди, изготовленные специально для нужд русской армии: тазы, шприцы, гильзы, самовары и чайники.
Зал памяти Карла Фаберже, Главный штаб Эрмитажа, 2015
Залы оформлены в красных оттенках, подчеркивая роскошество наполнения, однако, особо отличительных элементов декора тут нет — в каком-то смысле пространство напоминает концепцию «white cube».
Зал памяти Карла Фаберже, Главный штаб Эрмитажа, 2015 // Часы Ротшильда, 1902, передано в дар Эрмитажу в 2014
Царские регалии, Фаберже // Примеры экспонатов из зала, 2018
(4.2) Апартаменты Карла Нессельроде
Портрет К. В. Нессельроде, Франц Крюгер, XIX в.
На территории данных залов располагаются не только выставочные комнаты, в которых представлены произведения из роскошных коллекций Эрмитажа, но также привлекательная экспозиция, более «классическая», посвященная историческому расположению кабинетов министерств финансов и иностранных дел. Здесь можно исследовать резиденцию министра иностранных дел, Карла Нессельроде. В течение 40 лет, с 1816 по 1856 годы, Нессельроде занимал пост министра иностранных дел Российской империи, и многие важные внешнеполитические события того времени развивались именно здесь, в пределах этих стен.
Парадные апартаменты министра иностранных дел, канцлера Карла Нессельдоре
Детали апартаментов Карла Нессельроде
В период своей длительной службы в качестве министра иностранных дел в эпоху правления Александра I и Николая I, Нессельроде почти полностью занимал данную резиденцию. Её обстановка включала в себя кабинет, спальню, столовую, будуар, приемные и залы для танцев. Здесь он проживал со своей семьёй, супругой Марией Дмитриевной и тремя детьми. В настоящее время резиденция Нессельроде прошла реставрацию и теперь посетители могут пройти через все комнаты этой анфилады. В этих помещениях Нессельроде устраивал встречи, приёмы и балы, на которые приглашались знатные личности того времени.
Кабинет графини М. Д. Нессельроде // Большая Гостиная
Мраморная гостиная (будуар) графини М. Д. Нессельроде // Малая гостиная, комната с интерьерами парадных апартаментов канцлера К. В. Нессельроде
(4.3) Зал Российской гвардии
В семи залах Главного штаба раскрывается выставка «Музей российской гвардии». Именно Петр I в 1700 году заложил основы российской императорской гвардии, которая состояла из двух полков: Преображенского и Семеновского. Гвардейцы смело сражались на поле брани в Северной войне и Русско-турецкой войне. Богатая коллекция Эрмитажа иллюстрирует величественные события того времени. Здесь представлено настоящее изобилие для поклонников военной истории: разнообразное оружие, военная экипировка, знамена, а также портреты императоров и полководцев. Особое внимание привлекает офицерский мундир Лейб-гвардии Преображенского полка, который с честью носился на Петре I во время Полтавского сражения. Также, представлены мундиры полков, шинели Александра II, мундирное платье Екатерины II и мундир Петра I, в котором он участвовал в Северной войне.
Зал Российской гвардии, фото за 2022 год
Зал Российской гвардии, фото за 2022 год
«Память о гвардии для Эрмитажа — особая совершенно вещь, потому что мы не только музей искусств, музей культуры, но мы и музей русской государственности и русской воинской славы. Это военный музей, связанный в первую очередь с гвардией» (Пиотровский, 2017)
Зал Российской гвардии, примеры костюмов, фото за 2021 год
Зал Российской гвардии
(4.4) Музыкальный салон И. Морозова
18 июня 2019 года в просторах Главного Штаба Эрмитажа был представлен воссозданный величественный Белый зал, также известный как Музыкальный салон, особняка Ивана Морозова из Москвы. Исторически, этот зал, наполненный духом искусства и элегантности, был создан благодаря усилиям Мориса Дени, который воплотил в жизнь цикл декоративных панно, вдохновленных сюжетами из «Метаморфоз, или Золотого осла» Апулея, под названием «История Психеи». Следуя рекомендации самого художника, Иван Морозов расширил свой заказ керамическими вазами, созданными Дени, а также скульптурами от Аристида Майоля. Эти вазы были изящно расположены по углам салона на вращающихся мраморных столешницах, дополняя общую эстетику пространства.
Музыкальный салон И. Морозова, 2019
Морис Дени, В присутствии богов Юпитер дарует Психее бессмертие и празднует её брак с Амуром// Психея обнаруживает, что её таинственный возлюбленный — Амур// Зефир переносит Психею на остров Блаженств
Первоначальная целостность этого великолепного ансамбля была нарушена в советский период, когда произошла эвакуация в Новосибирск. Холсты, крепко прикрепленные к стенам особняка, были вынуждены покинуть своё место, срываясь вместе со штукатуркой. Впоследствии салон был восстановлен в Главном штабе Эрмитажа, а затем отправился в Париж. Однако в Эрмитаже этот ансамбль вновь обрел своё истинное воплощение, представляя собой архитектурную реконструкцию музыкального салона. Картины были размещены точно так, как это было во времена жизни автора и коллекционера, воссоздавая атмосферу элегантности и изысканности.
Музыкальный салон И. Морозова, 2019
Музыкальный салон И. Морозова, 2019
(4.5) Выставка импрессионистов
Экспозиция данной коллекции расположилась на четвёртом этаже музея, в уникальной Галерее Сергея Щукина и братьев Морозовых. Здесь можно увидеть произведения таких мастеров как Дега, Фантена-Латура, Писсарро, Сезанна, Гогена, Пикассо и Ван Гога. Два выдающихся зала отведены для произведений Ренуара. Далее в залах представлена барбизонская живопись, а также расположились произведения Родена.
Выставка импрессионистов, галерея Сергея Щукина и братьев Морозовых, пример оформления зала
Выставка импрессионистов, галерея Сергея Щукина и братьев Морозовых, пример оформления зала
Неоспоримую роль в формировании французской живописи на рубеже веков сыграл не только Морозов, который привнес в коллекцию 30 изысканных работ Боннара и картины Мориса Дени, но и Сергей Щукин. Хотя их часто рассматривали как соперников в борьбе за приобретение уникальных произведений, в действительности они были союзниками в стремлении к общей цели — введению французского искусства в культурное пространство России. В их коллекциях можно увидеть произведения таких мастеров, как Матисс, Пикассо, Гоген, Ван Гог, Писсарро, Дерен и многих других именитых представителей импрессионизма и постимпрессионизма.
Выставка импрессионистов, галерея Сергея Щукина и братьев Морозовых, пример оформления зала
Коллекции братьев Морозовых и Сергея Щукина были национализированы и вошли в собрание Государственного музея нового западного искусства. В 1948 году их произведения были разделены между Эрмитажем и Государственным музеем изобразительного искусства, а позднее к эрмитажным экспонатам были приобщены полотна из частных немецких коллекций, доставленные в СССР после окончания Великой Отечественной войны.
Выставка импрессионистов, галерея Сергея Щукина и братьев Морозовых, пример оформления зала
(5) Грандиозная выставка. Студия 44
Посвященная 25-летию архитектурного бюро «Студия 44», выставка «Студия 44. Анфилада» отгремела с успехом в помещениях Большой анфилады Главного штаба Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге. Довольно логично, что кураторами выступили Н. И. Явейн и С. В. Падалко, представители Архитектурного музея «Витрувий и сыновья». Основной целью выставки было познакомить широкую публику с разнообразием работ бюро — от отдельных зданий до городских кварталов, а также установить диалог между архитекторами с обществом, демонстрируя процесс создания и изменения проектов. Экспозиция выставки включала несколько тематических блоков, которые последовательно раскрывали архитектуру как уникальное искусство. Начиная с раздела «Триумфальная лестница. Построение» на большой лестнице Главного штаба, экспозиция рассказывала о проекте реставрации восточного крыла здания под музейный комплекс. Этот 12-летний проект стал центральной темой выставки, отмеченной красной линией, пронизывающей все экспозиционные пространства.
Выставка «Студия 44. Анфилада», Главный штаб, 2020
Пример оформления входной группы, выставка «Студия 44. Анфилада», Главный штаб, 2020
В четвертом атриуме был создан «Контейнер-кинозал», где показывали видеоролики о взаимодействии построек бюро с жителями и посетителями. Рядом с «Красным вагоном» художников Ильи и Эмилии Кабаковых находился «Дом макетов», где можно было рассмотреть 70 макетов проектов «Студии 44» во всех деталях. Эта выставка стала не только праздником архитектуры, но и возможностью погрузиться в исследовательскую работу, лежащую в основе каждого архитектурного решения.
«Эрмитажный сад», выставка «Студия 44. Анфилада», Главный штаб, 2020
Одним из важных моментов выставки стал «Эрмитажный сад», созданный архитекторами «Студии 44» в виде чередования выставочных пространств и висячих садов. В структурах, соединяющих залы, были предусмотрены специальные контейнеры для посадки деревьев. Идея авторов проекта частично была воплощена в жизнь во Втором атриуме выставки. Раздел «Главный штаб. Метаморфозы» представил все этапы работ по реставрации и приспособлению восточного крыла Главного штаба под музейный комплекс Государственного Эрмитажа. Этот блок позволил рассмотреть основные принципы построения выставочных пространств и увидеть эволюцию отдельных элементов здания. Сравнение фотографий до реставрации с нынешним видом музейных пространств дало возможность оценить масштаб и качество произошедших изменений. Завершающим аккордом выставки «Студия 44. Анфилада» стала инсталляция на малой («Певческой») лестнице, открывающая перспективу оси Большой анфилады от Главного штаба до Петропавловского собора.
«Триумфальная лестница. Построение», выставка «Студия 44. Анфилада», Главный штаб, 2020
«Происхождение формы», выставка «Студия 44. Анфилада», Главный штаб, 2020
Экспозиционный блок под названием «Происхождение формы» позволил зрителям заглянуть за кулисы рождения архитектурной формы в проектах «Студии 44». Этот блок менялся дважды в день благодаря мобильным стенам зала, которые трансформировали его в соответствии с задумками архитекторов. В центре зала 3D-принтер безостановочно создавал макеты спроектированных зданий и их элементов.
«Архив», выставка «Студия 44. Анфилада», Главный штаб, 2020
Раздел выставки, именуемый «Архив», в Третьем атриуме Большой анфилады, был задуман как своеобразная инвентаризация результатов исследовательской работы по 38 проектам «Студии 44». При осмотре данного раздела заметно, что справа от центральной красной линии были размещены уже реализованные постройки, а слева — еще не воплощенные в жизнь концепции, эскизы и проекты. Материалы были представлены на стендах следующим образом: на одной стороне располагались теоретические выкладки, схемы и чертежи, а на другой — фотографии построенных зданий или проектные визуализации.
(6) Вывод
Арка Главного штаба считается незаслуженно непопулярным музеем, несмотря на высокий уровень архитектуры экспозиционных залов и коллекционных подборок искусства: это удивительное место не только погружает посетителей в историю военного дела, но также является важным культурным наследием города. Музей представляет богатую коллекцию экспонатов, отражающих различные периоды и события в мире искусства: сложно не упомянуть еще раз о многообразии направлений: от африканского искусства и временных выставок, до импрессионистов и великих русских художников! Таким образом, Генштаб, музей-ответвление Эрмитажа, является поистине значимым культурным объектом и обязательным местом для посещения в Санкт-Петербурге.
Долгов А. В. Композиционно-стилистический аспект приспособления объектов культурного наследия, УралНИИ проект РААСН, 2018, 62 с. (Дата обращения 06.05.2024)
Эрмитаж, К выставке «Братья Морозовы. Великие русские коллекционеры» при поддержке компании LVMH воссоздан Музыкальный салон Ивана Морозова // hermitagemuseum.org (https://support.hermitagemuseum.org/ru/news/view/125) (Дата обращения 06.05.2024)
Маслова И. Здание Главного штаба, его история и обитатели // spbstories.ru (http://spbstories.ru/genstaffbuilding?ysclid=lvc8lxi7aj268273003) (Дата обращения 02.05.2024)
https://archi.ru/russia/29378/glavnyi-shtab-stal-esche-glavnee (Дата обращения 02.05.2024)
https://dzen.ru/a/XrwElDLGdQ-6hAou (Дата обращения 02.05.2024)
https://www.sputnik8.com/ru/st-petersburg/pages/glavnyy-shtab-ermitazha-arhitektura-i-osnovnye-ekspozitsii?ysclid=lvcx069orh29356088 (Дата обращения 05.05.2024)
https://galik-123.livejournal.com/879313.html?ysclid=lvunjrgofh291816058 (Дата обращения 07.05.2024)
https://gorod-812.ru/chto-nikita-yaveyn-smog-a-chto-net-2-5-prichinyi-shodit-v-glavnyiy-shtab/ (Дата обращения 09.05.2024)
