Архитектура Антонио Гауди на HSE Design

Рубрикатор:

Концепция
Дом Висенс. 1878-1888
Эль Каприччио. 1883-1885
Усадьба Гуэль. 1884-1887
Дворец Гуэль. 1886-1888
Епископский дворец в Асторге. 1887-1893
Дом Ботинес в Леоне. 1891-1894
Склады Гуэль в Гаррафе. 1895-1900
Дом Кальвет. 1898-1900
Крипта церкви Санта Колома. 1898-1915
Бельесгуард. 1900-1916
Парк Гуэль. 1900-1914
Дом Батльо (Бальо). 1904-1906
Дом Мила. 1906-1910
Саграда Фамилиа. 1883-…
Заключение

Концепция

Архитектура –– это тот вид искусства, который начал развиваться тогда же, когда и люди. Но чем больше развивались люди, тем и интереснее становилась архитектура. Соответственно, если изначально дома служили людям только в качестве убежища, и важнее была практическая составляющая, а не декоративная. Но довольно быстро визуальная часть стала одной из составляющих. В связи с чем появились разные стили. И к 19-20 веку их стало очень много, в каждой стране разные. А также, на протяжении всех веков, все друг другом вдохновлялись. Не только теми, кто живет с ними в одно время, но и, в особенности, теми, кто жил до них. А также всем, что окружает нас в жизни. Руинами, стихиями, природой. Именно это и можно видеть в архитектуре Антонио Гауди.

Студенческие работы Гауди: Здание на набережной, 1876 / Актовый зал университета, 1877

Антонио Пласид Гильем Гауди-и-Корнет –– один из величайших архитекторов рубежа 19 и 20 века. Он совмещал каталонский модерн с ар-нуво, добавляя в свои постройки природные изгибы, легкость и свободу. Но это не значит, что другие стили были ему чужды. Удивительно, но Гауди умудрялся внедрять элементы очень многих стилей, но перерабатывая их так, как ему этого хотелось. При этом, его работы являются не просто архитектурой, в своих творениях он умудрялся совместить и керамику, и витражи, и кованные элементы, и ещё очень много всего. Даже осколки от керамики он приспосабливал для создания декоративных украшений на зданиях.

Гауди интересен и как архитектор, который феноменально совмещал в архитектуре мягкие изгибы, природную асимметрию и уникальность каждого растения, так и того, кто в этом сказочном безумии отсылался и к архитектуре прошлых веков, из-за чего некоторые сооружения мастера уж очень сильно похожи на пряничные домики. Хотя далеко не все его произведения такие! Есть и те, что похожи на средневековые замки, или на готические храмы, порой на муравейники или скалы. В его архитектуре столько всего удивительного! И все оно новое, хотя, конечно, еще и очень переработанное старое.

На Гауди не могла не повлиять история страны, в которой он родился и вырос, а именно, в Испании. Как известно, в средние века, Испания находилась под властью мусульман, которые как никто другой умели строить мечети и украшать их в традиционных для них стилях.

Студенческие работы Гауди: Эскиз витрины, выполненный по заказу Эстебана Комелья, 1878 / Фонтан на площади Каталонии, 1877

«В 60–70-е годы и советские исследователи архитектуры XX в. единодушно отмечали „иррационалистические“, декоративистские черты архитектуры А. Гауди, ее „мрачно-фантастический характер“, „крайне субъективистскую трактовку художественных проблем архитектуры“. Только в X томе „Всеобщей истории архитектуры“ (М., Стройиздат, 1972) в главе „Архитектура Испании“ содержится поэтический очерк творчества Гауди, но и он не свободен от обычных оговорок (автор М. Гарсиа).» (Нонель Хуан Бассегода Антонио Гауди. — Стройиздат, 1986. — 208 с., с. 2)

В этом исследовании я хочу понаблюдать за тем, какие именно отсылки к великому оставил Гауди в своих шедеврах. То, что, возможно, сразу незаметно, но при более подробном рассмотрении становится ясным.

Дом Висенс. 1878-1888

Антонио Гауди, План участка и первого этажа, 1883

Начать я хочу с дома Висенс.

«Эта первая крупная работа молодого архитектора была выполнена для Мануэля Висенса Монтанера, крупного фабриканта керамической плитки, — деталь не без значения, поскольку с дома Висенс начинается столь характерная для Гауди игра с возможностями керамики»

Именно с этого здания начались эксперименты Гауди, которые не заканчивались уже никогда.

Исходный размер 960x677

Антонио Гауди, Фасад дома Висенс, подписанный Гауди, 1883

Антонио Гауди, Дом Висенс, 1878-1888

Удивительная постройка, поначалу мне пришло в голову, что это можно сравнить с невероятно утрированной и безумно расписанной избой. Сумасшедшие сочетания ярких деталей –– это довольно резкий и неожиданный ход. Особенно для жилого дома. Такое количество декоративной плитки напомнило мне Мечеть Имама, которая была построена в 17 веке (1611–1641 гг) в Иране. Яркость орнаментов, использование такого количества плиток, мне кажется, могло повлиять на Гауди.

Антонио Гауди, Дом Висенс, интерьер, 1878-1888

Мечеть Имама, 1611–1641 гг / Антонио Гауди, Дом Висенс, 1878-1888

Антонио Гауди, Дом Висенс, 1878-1888

Эль Каприччио. 1883-1885

Антонио Гауди, Эль Каприччио, 1883-1885

Сравнение, скорее всего надуманно мной, но когда я увидела это, то не смогла не вставить его. Церковь Николая Чудотворца Мокринская, находящаяся в Ярославле и построенная в 17 веке. Вряд ли, конечно, испанский архитектор видел этот храм, но уж очень схоже обилие и использование изразцов на стенах двух этих зданий.

Антонио Гауди, Эль Каприччио, фрагмент, 1883-1885 / Церковь Николая Чудотворца Мокринская, 17 век

Усадьба Гуэль. 1884-1887

Антонио Гауди, Усадьба Гуэль, 1884-1887

В усадьбе Гуэль особенно мне запомнились ворота. То, как Гауди переработал веяния модерна. В качестве примера рядом с работой Гауди находятся ворота Эктора Гимара, французского архитектора 19-20 века. Замок Беранже — первый многоквартирный дом в стиле модерн, 1985–1989 гг. В модерне используются очень мягкие, природные линии, что можно увидеть как на первой фотографии, так и на второй.

Антонио Гауди, Усадьба Гуэль, ворота, 1884-1887 / Эктор Гимар, Замок Беранже, ворота, 1985-1989

Дворец Гуэль. 1886-1888

Исходный размер 1120x905

Антонио Гауди, План фасада дворца Гуэль, 1886

«В отличие от предыдущих построек, соотносимых по некоторым признакам со стилем „мудехар“, дворец Гуэль открывает короткую серию построек Гауди, которые иногда причисляют к „неоготике“, хотя сугубо персональное начало, несомненно, остается преобладающим. Подобно ренессансному палаццо, здание развивается вокруг внутреннего двора, но сам двор начинается лишь с уровня бельэтажа и выше перекрыт куполом.»

Антонио Гауди, Дворец Гуэль, 1886-1888 / Ахмеда бен Бану, Али ал Гомара, Хиральда, 1184-1198

В строгости и основательности «коробки здания» есть что-то совершенно негаудивское. Все ровно и четко, монументально. И только на крыше можно заметить уже привычные яркие фрагменты. В архитектуре дворца Гуэля я вижу Хиральду, символ Севильи, четырёхугольную башню, которая возвышается над Севильским кафедральным собором. Была построена в 1184–1198 гг.

Антонио Гауди, Дворец Гуэль, 1886-1888

Епископский дворец в Асторге. 1887-1893

Антонио Гауди, Епископский дворец в Асторге, 1887–1893 / Замок Нойшванштайн, 1869–1886

Епископский дворец в Асторге напоминает мне средневековый замок. Поэтому в качестве сравнения я выбрала не совсем средневековую постройку, так как замок Нойшванштайн был построен позже, в 1869-1886, но до того, как Гауди начал строить Епископский дворец. Замок Нойшванштайн отличается по стилю, он представляет неороманский стиль, в отличие от Епископского дворца, который является представителем каталонского модернизма, в неоготическом стиле. Тем не менее у зданий схожие окна (не очень, но все же), башни, своды крыши, форма фронтонов.

Антонио Гауди, Епископский дворец в Асторге, 1887–1893, интерьер

А внутренние своды напомнили мне потолки и колонны в готической крепости Альбрехтсбург (929-931).

Антонио Гауди, Епископский дворец в Асторге, 1887–1893, интерьер /

Дом Ботинес в Леоне. 1891-1894

Антонио Гауди, Дом Ботинес в Леоне, 1891-1894 / Замок Мойланд, примерно 13 век

Дом Ботинес в Леоне опять же отсылает к средневековым сказочным замкам. В связи с чем, я увидела схожие черты в замке Мойланд, находящейся в Германии и построенный примерно в 13 веке. Начнем с очивидного: арочные ворота, над которыми строгая прямая стена со множеством окон. По бокам от нее находятся 2 тоненькие башенки с острыми конусными крышами. Плюс к этому, своды основных крыш подобны друг другу.

Склады Гуэль в Гаррафе. 1895-1900

Антонио Гауди, Склады Гуэль в Гаррафе, 1895-1900

Винные погреба Гуэля поначалу напоминают уменьшенные во много раз крепости или замки (снова). Но если присмотреться к крыше, то можно заметить кое-что крайне интересное. На мой взгляд, трубы на этом архитектурном ансабле похожи на архитетуру Западной Африки, а точнее на Дженненскую соборную мечеть. Первая мечеть была построена примерно в 13 веке, а на фотографии ее реконструкция 1907 года. Она является самым большим глинисто-наносным зданием в мире. На мой взгляд, прессованная глина с песком очень похожа на технологию, которая использовалась Гауди, по крайней мере, внешне.

Дженненская соборная мечеть, 1906-1909 (реконструкция 13 века) / Антонио Гауди, Склады Гуэль в Гаррафе, фрагмент, 1895-1900

Дом Кальвет. 1898-1900

Антонио Гауди, Эскиз фасада дома Кальвет / Антонио Гауди, Дом Кальвет, 1898-1900

Дом Кальвет формой крыши напомнил мне города Польши. В этой ажурности есть нечто схожее. Хотя, конечно, архитектура Гауди куда более насыщена деталями, за которые цепляется взгляд, тогда как архитектура Рыночной площади, наоборот, работает именно на количестве зданий, не перенасыщенных мелким орнаментом и статуями.

Рыночная площадь во Вроцлаве, примерно 13-16 веках / Антонио Гауди, Дом Кальвет, фрагмент, 1898-1900

Крипта церкви Санта Колома. 1898-1915

Антонио Гауди, Крипта церкви Санта Колома, 1898-1915

Крипта церкви Санта Колома, как не странно, стала одним из тех зданий, к которому сложнее всего подобрать схожие архитектурные произведения. Единственное, что показалось знакомым –– это своды. Они напомнили романский стиль, как, например, цистерцианское аббатство Тороне, во Франции. Низкие потолки, совершенно не готические своды, не устремленные к небу, а будто склонившиеся под его тяжестью.

Антонио Гауди, Крипта церкви Санта Колома, 1898-1915 / Аббатство Тороне, около 1157

Антонио Гауди, Крипта церкви Санта Колома, фрагменты, 1898-1915

Бельесгуард. 1900-1916

Исходный размер 3371x5056

Антонио Гауди, Бельесгуард, 1900-1916

На этой постройке я решила рассмотреть не столько архитектуру, сколько ее украшения. А точнее мозаику. Как известно, рыба была символом Христианства, и именно изображение этого существа можно заметить рядом с дверью. В качестве примера мозаичных рыб я взяла Лодскую мозаику, датирующуюся примерно 3 веком нашей эры. Вечный мотив, используемый и Гауди в то числе.

Антонио Гауди, Бельесгуард, фрагмент, 1900-1916 / Лодская мозаика, 3 век нашей эры

Антонио Гауди, Бельесгуард, 1900-1916

Парк Гуэль. 1900-1914

Исходный размер 1207x800

Антонио Гауди, Парк Гуэль, 1900-1914

Парк Гуэль, место, в котором соединено очень много мотивов. Но то, что бросается в глаза с первых ступеней — это колоннада. Которая неминуемо ведет нас к Парфенону. В колоннах очень похожие каннелюры, хотя в храме Афины их больше и они меньше. Также наклон колонн схож. И там, и там колонны немного завалены, будто стремятся соединиться в одну точку где-то ближе к небу. Туда они устремлены.

Антонио Гауди, Парк Гуэль, 1900-1914 / Иктин, Калликрат, Фидий, Парфенон, 447 до н.э — 138 до н.э

Антонио Гауди, Парк Гуэль, 1900-1914

Дом Батльо (Бальо). 1904-1906

Исходный размер 2499x1221

Антонио Гауди, эскиз дома, 1904 год

Антонио Гауди, Дом Батльо (Бальо), фрагменты, 1904-1906

Исходный размер 2244x2765

Антонио Гауди, Дом Батльо (Бальо), 1904-1906

Дом Батльо (Бальо) в первую очередь удивляет своими мягкими линиями. В нем нет ничего строгого и точного, он будто расплывается. Единственное, что держит его, это некоторые окна, у которых есть прямые линии. Это напомнило мене на архитектуру западной Африки. Таким образом я наткнулась на деревню Тиебеле, на юге страны Буркина-Фасо, где живет народ Кассена. «Жители деревни чтут свои традиции и культуру, а также берегут свои необычные дома. Первые упоминания о народности Кассена датируются 15-м веком. Все дома выстроены из глины, дерева, соломы, коровьего навоза, расписаны оригинальными узорами согласно древним традициям. Рисунки выполняют роль оберегов». (Дома из грязи в деревне Тиебеле // FishkiNet URL: https://fishki.net/1324976-doma-iz-grjazi-v-derevne-tiebele.html)

Антонио Гауди, Дом Батльо (Бальо), фрагмент, 1904-1906 / Деревня Тиебеле

Антонио Гауди, Дом Батльо (Бальо), 1904-1906

Дом Мила. 1906-1910

Антонио Гауди, план дома Мила, 1906 год

Антонио Гауди, Дом Мила, 1906-1910

Плавность и мягкость дома Мила снова привели меня к Дженненская соборной мечети. Хотя дом походит больше на скалу, которую веками обтачивала вода.

Дженненская соборная мечеть, 1906-1909 (реконструкция 13 века) / Антонио Гауди, Дом Мила, фрагмент, 1906-1910

Антонио Гауди, Дом Мила, интерьер, 1906-1910

Саграда Фамилиа. 1883-…

Антонио Гауди, Искупительный храм Святого Семейства, 1883-… / Миланский собор, 1386-1965

Искупительный храм Святого Семейства напоминает муравейник. За счет количества мелких деталей ощущение, что такое могли сделать только муравьи. Но при ближайшем рассмотрении оказывается, что в нем очень много даже от готических храмов. Для примера я взяла Миланский собор, пламенеющую готику. Он столь же мелко дельный, интересный и тонкий. Оба храма будто возвышаются, им не видно конца, они парят. Форма окон, витражей, скульптуры. Нужно только присмотреться, и сразу станет видно огромное количество общих деталей.

Антонио Гауди, Искупительный храм Святого Семейства, фрагмент, 1883-… / Миланский собор, фрагмент, 1386-1965

Антонио Гауди, Искупительный храм Святого Семейства, 1883-… / Миланский собор, 1386-1965

Антонио Гауди, Искупительный храм Святого Семейства, фрагмент, 1883-… / Миланский собор, фрагмент, 1386-1965

Заключение

«В действительности же Антонио Гауди объективно, совершенно не заботясь ни о своем месте в современной ему архитектуре, ни тем более в будущей, внес огромный вклад в процесс формирования архитектуры XX века». (Нонель Хуан Бассегода Антонио Гауди. — Стройиздат, 1986. — 208 с., с. 2)

Библиография

Работы Антонио Гауди // CASA BATLLO URL: https://www.casabatllo.es/ru/antoni-gaudi/works/ (дата обращения: 19.11.2024).

Дом Висенс // Тонкости туризма URL: https://tonkosti.ru/%D0%94%D0%BE%D0%BC_%D0%92%D0%B8%D1%81%D0%B5%D0%BD%D1%81?utm_referrer=https%3A%2F%2Fwww.google.com%2F (дата обращения: 19.11.2024).

Фантазия в камне: архитектурное наследие Антонио Гауди«Дом костей», «Каменоломня» и самый знаменитый долгострой мира // tripster URL: https://experience.tripster.ru/articles/arhitekturnoe-nasledie-antonio-gaudi/ (дата обращения: 19.11.2024).

Нонель Хуан Бассегода Антонио Гауди. — Стройиздат, 1986. — 208 с.

Дома из грязи в деревне Тиебеле // FishkiNet URL: https://fishki.net/1324976-doma-iz-grjazi-v-derevne-tiebele.html (дата обращения: 19.11.2024).

Источники изображений

https://barcelona24.ru/dom-visens.html(Дата посещения: 19.11.2024)

https://ru.pinterest.com/pin/781867185290233181/ (Дата посещения: 19.11.2024)

https://ru.pinterest.com/pin/711428072400846869/ (Дата посещения: 19.11.2024)

https://ru.pinterest.com/pin/49821139615927770/ (Дата посещения: 19.11.2024)

https://ru.pinterest.com/pin/531847037247166688/ (Дата посещения: 19.11.2024)

https://www.iguana.ws/dom-visens-4586/ (Дата посещения: 19.11.2024)

https://sakh-tour.com/foto/el-kaprichcho (Дата посещения: 19.11.2024)

https://ru.pinterest.com/pin/40602834134364740/ (Дата посещения: 19.11.2024)

https://putidorogi-nn.ru/evropa/214-usadba-guelia (Дата посещения: 19.11.2024)