Падение в кроличью нору: как используют образ Алисы
Рубрикатор
1. Концепция. 2. Как развивался образ Алисы и Страны Чудес. 3. Кому принадлежит Алиса? 4. Заключение.
1. Концепция
«Алиса в Стране Чудес» — одна из самых известных историй, ставшая культовой еще в позапрошлом веке, но так и не утратившая популярности к настоящему моменту. Сотни историков, философов, психологов, литературоведов до сих пор разбирают Алису, ищут в ней двойное дно и скрытые смыслы, открывают с новых сторон и пересматривают уже известные. По Алисе создавались мультфильмы и фильмы, ее до сих пор иллюстрируют снова и снова и используют ее атмосферу и устойчивые образы для создания новых произведений, не связанных напрямую с самой Кэрролловской Алисой, но в которых чувствуется ее влияние: игры, комиксы, манга.
Даже спустя полтора века со своего создания светловолосая девочка, упавшая в кроличью нору, продолжает рассказывать свою удивительную историю, и ее голос звучит все так же громко.
«Алиса» всегда была интересна творцам своей непередаваемой атмосферой гениального безумия. Начав с простой детской сказки, со временем Алиса начала обретать более взрослые и часто жуткие черты, а создатели образов в производных произведениях придумывали все новые и новые черты в погоне за уникальностью, которая сможет привлечь аудиторию именно к своему проекту.
Актуальность исследования авторских прав по Алисе состоит в том, что интерес к ней никогда не угаснет. Может, будет стихать, но рано или поздно очередной влюбленный энтузиаст решит, что хочет попробовать создать нечто новое, раскрыть историю Страны Чудес так, как этого еще не делали, и тогда снова неизбежно начнется погоня за оригинальностью и защитой этой оригинальности.
Создавая новые произведения, рисуя новые иллюстрации, авторы неизбежно сталкиваются с тем, чтобы отделить некий устойчивый образ от авторских дополнений и интерпретаций одних и тех же деталей, а потом создать свое уникальное. А после — защитить свое детище, оставить за собой звание того, кто создал нечто, возбудившее интерес в среде, уже давно переполненной.
2. Устойчивые визуальные образы Алисы: как они создавались и использовались в разных произведениях.
Как ни странно, создателем образов к своему произведению стал сам Кэрролл: он рисовал в своих рукописях, вставляя рисунки не просто на страницы, а между текстом. Он считал, что иллюстрации должны идеально дополнять текст, а потому должны стоять в том же моменте, о котором они рассказывают.
Первым официальным иллюстратором Алисы стал Джон Тенниел, с которым о создании иллюстраций договорился сам Кэрролл. Их сотрудничество, однако, не было гладким: Кэрролл и Тенниел спорили о характере иллюстраций, о моделях для них, даже о том, какие главы Тенниел хочет иллюстрировать, а какие — нет.
До 1907 года попыток иллюстрировать Алису было не так уж и много, но среди них, по мнению исследовательницы творчества Кэрролла, особенно выделяются акварельные иллюстрации Питера Ньюэлла: по ее мнению, он первым после Тенниела создал собственную сказку о Стране Чудес.
В 1907 году истек срок действия британского авторского права на издания книг Кэрролла, что пробудило интерес издателей к Алисе. А вместе с ними заинтересовались и иллюстраторы.
На момент создания иллюстраций к Алисе, Артур Рэкхем уже был признанным книжным иллюстратором. Для Алисы он сделал акварельные и перьевые рисунки, книги с которыми к настоящему моменту являются вторыми по популярности после книг с «оригинальными» иллюстрациями Тенниела.
Иллюстрации Рэкхема отличаются более взрослым подходом, выдержанной цветовой гаммой и наиболее удачным подходом к сюрреалистичному миру Страны Чудес.
В 1907 году появилось издание книги Кэрролла с иллюстрациями Чарльза Робинсона. Иллюстратор подарил изданию 8 цветных и 112 графических иллюстраций, проиллюстрировав каждую страницу книги.
В 1908 году вышла Алиса с иллюстрациями Гарри Раунтри — художника, приехавшего в Лондон из Новой Зеландии, ставшего одним из лучших карикатуристов Великобритании и специалистов по изображению животных.
В иллюстрациях Раунтри примечательно то, что он до сих пор остается единственным иллюстратором, чьи работы украсили некоторые сцены Алисы. Больше за них либо не взялся никто, либо единицы.
Примечательно, что вдохновительницей Алисы, Алиса Лидделл, была девочкой с темными волосами, хотя сам Кэрролл описывал свою героиню со светлыми кудрями.
В начале пути иллюстрации к Алисе героиня была скорее темноволосой и лишь позже закрепился образ самого Кэрролла. Однако знаменитого голубого платья и полосатых чулок как обязательного элемента гостьи Страны Чудес пока еще нет, и Алиса отправляется в свое приключение в разных нарядах.
С наступлением ХХ века в иллюстрациях к Алисе появилось два направления: более детское, следующее истории Кэрролла, и более взрослое, создавшееся из стремления художников к самовыражению.
Эти же направления сохранились и далее, когда вышли за пределы книг.
Первые экранизации Алисы появились еще в эпоху немного кино — правда, из оригинального двенадцатиминутного фильма до нас дошла лишь восьмиминутная копия.
Было еще несколько киноэкранизаций Алисы, прежде чем она попала в руки Уолту Диснею, еще никому неизвестным аниматором мечтавшего экранизировать Страну Чудес.
Он предпринял несколько попыток, которым всегда что-то мешало, прежде чем в конце сороковых студия взялась за дело всерьез. В 1951 году на свет появилась первая анимационная экранизация Алисы, которая, как и большинство адаптированных Диснеем сказок, потеряла свой изначальный шарм, став милой детской историей, которой не хватало оригинальной глубины, заложенной Кэрроллом, но которая, тем не менее, является важной вехой в развитии внешнего облика Алисы и Страны Чудес.
С 1991 по 1995 на телеканале Disney Channel выходил сериал Adventures in Wonderland, в котором главная героиня, девочка-подросток Элис, могла по собственному желанию через Зеркало проходить в Страну Чудес, чтобы там с помощью приключений решать проблемы, которые поджидали ее в реальном мире.
Пожалуй, самой каноничной экранизацией Алисы может считаться экранизация 1999 года за режиссерством Ника Уиллинга — ведь даже Алиса здесь, как и ее «оригинал», имеет темные волосы.
Знаменитая экранизация Тима Бертона стала уже третьей Алисой, которую экранизировала студия Дисней. От Кэрролловской истории здесь осталась только память — приключения, пережитые главной героиней Алисой Кингсли в детстве. Сам же фильм повествует о ее юношестве, в которое Страна Чудес врывается напоминанием и предназначением. Бертон снял классическое фэнтези с Пророчеством и Избранной, но подарил Алисе незабываемый индивидуальный визуал со своим авторским шармом.
Следующей знаменитой вехой Алисы стала Страна Кошмаров.
Алиса в Стране Кошмаров — серия игр, в которой после возвращения из Страны Чудес Алиса лишается семьи и попадает в больницу для душевнобольных, где растет и множится ее психическое заболевание.
Через десять лет Алиса снова отправляется в Страну Чудес, но теперь она больше не яркий и сказочный, пусть и немного абсурдный, мир-фантазия, а гротескная пародия на саму себя, превращенная болезнью Алисы в мир, полный монстров и насилия, которое сама Алиса и порождает, расхаживая по своему миру с огромным ножом с целью вернуться в реальный мир. Для этого ей нужно победить Королеву Червей — а для этого залить мир Страны Чудес кровью.
3. Кому принадлежит Алиса?
Само по себе произведение Кэрролла вместе с иллюстрациями Тенниела уже давно является общественным достоянием и каждый может использовать его, как пожелает душа. Однако дальше авторские права все же становятся сложнее.
Алисы Диснея, в отличие от самой Алисы, уже охраняются авторским правом: что мультфильм, что фильмы Тима Бертона.
Безумие Алисы — чье оно?
Идея и образы игры принадлежат МакГи, однако игра не была создана им в одиночку — онн создал ее с помощью команды, которая принадлежит компании.
С юридической точки зрения все просто: компания владеет игрой и серией, ей принадлежат права на оригинальный мир, созданный МакГи, несмотря на то, что основой этого мира стало произведение из фонда общественного достояния.
Однажды на Патреоне МакГи появился 414-страничный документ, рассказывающий о сюжете новой игры из серии про Алису, которая… не может увидеть свет, так как компания не хочет больше выпускать следующие игры серии.
И уйти в другую компанию, чтобы осуществить свою идею, МакГи не может, так как авторские права остаются за компанией.
Иллюстрации к сказкам Льюиса Кэрролла об Алисе // Википедия. URL: https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Иллюстрации_к_сказкам_Льюиса_Кэрролла_об_Алисе (дата обращения: 21.05.2025)
«Алиса в Стране чудес» и её адаптации: всё страньше и страньше! // Мир фантастики и фэнтези. URL: https://www.mirf.ru/kino/alisa-v-strane-chudes-adaptacii?ysclid=maz4micudp436443628 (дата обращения: 21.05.2025)
Who owns Alice in Wonderland trademark? // MOVIEBUREAU. URL: https://moviebureau.com/wiki/who-owns-alice-in-wonderland-trademark (дата обращения: 21.05.2025)
The Strange Case Of Who Owns American McGee’s Alice // THEGAMER. URL: https://www.thegamer.com/who-owns-american-mcgees-alice-wonderland-madness-returns-ea/ (дата обращения: 21.05.2025)
