00. Рубрикатор
- Введение
- Зеркала и отражения
- Операторская работа
- Монтаж и световое оформление
- Заключение
- Библиография и источники изображений
01. Введение
В настоящее время супергеройское кино занимает значительный пласт в современной массовой культуре и является одним из самых прибыльных направлений мирового кинематографа. Его корни лежат в американской индустрии комиксов 30-40-х годов XX века. В условиях Великой депрессии и Второй мировой войны у общества формируется запрос на образ героя, который представляет собой символ надежды, справедливости и защиты. С конца XX века жанр претерпевает существенные изменения - от простых историй о борьбе добра и зла он постепенно переходит к более сложным психологическим и моральным конфликтам.
В фильмах начинают более глубоко затрагивать тему «рождения» героя или злодея и его связь с травмирующим опытом, таким как потеря родителей и близких людей, несчастный случай, война, катастрофа или личное унижение.
1 — «Новый Человек-паук: Высокое напряжение» (2014 г., реж. Марк Уэбб)
2 — «Человек-паук» (2002 г., реж. Сэм Рэйми)
3 — «Бэтмен: Начало» (2005 г., реж. Кристофер Нолан)
Защитной реакцией персонажа на это событие становится формирование новой личности. Это позволяет ему пережить произошедшее и адаптироваться к нему, переосмыслить себя и преодолеть чувство собственной беспомощности или уязвимости. Тем не менее, подобная трансформация приводит к внутреннему конфликту, так как сформировавшаяся роль вступает в противоречие с устоявшимся представлением героя о себе.
«Брюс, переживший в детстве травму гибели родителей, подсознательно нащупывает модус нормального существования в расщеплении личности. Цельность характера раскалывается, демонстрируя его двойственность: беспечного светского плейбоя днем и одержимого идеей справедливости воителя ночью.»
— Н. А. Цыркун, «Супергерои комиксов и обратная сторона титанизма»
С нарративной точки зрения кризис развивается через последовательное столкновение идентичностей с постоянным "повышением ставок". Герой, пытаясь балансировать между двумя ролями, начинает врать, исчезать в определённые моменты с поля зрения окружающих, опаздывать, нарушать обещания. И, постепенно, через подобные действия, нарушается первоначальное равновесие, что является топливом для дальнейшего хода сюжета фильма, делает персонажа более объёмным и многогранным.
В рамках данного исследования ставится вопрос о том, какие визуальные приёмы и каким образом помогают демонстрировать данное явление в супергеройском кино. Хронологически рамки исследования охватывают супергеройские фильмы 1990–2020-х годов, поскольку в этот период характерно активное развитие данного жанра в кинематографе. Рубрикация материала осуществляется по типам визуальных приёмов.
Гипотеза исследования заключается в том, что для визуализации кризиса идентичности используются приёмы, направленные на усиление ощущения нестабильности персонажа.
02. Зеркала и отражения
Одним из наиболее распространённых приёмов является изображение героя через отражающие поверхности.
4 — «Человек-паук» (2002 г., реж. Сэм Рэйми)
«Ликующее приятие своего зеркального образа существом, еще погруженным в моторное бессилие и зависимость от питания, каковым на этой стадии инфанс является младенец, отныне в образцовой ситуации проявит, на наш взгляд, ту символическую матрицу, в которой я оседает в первоначальной форме, прежде чем объективизироваться в диалектике идентификации с другим и прежде чем язык всесторонне не воссоздаст ему функцию субъекта.»
— Жак Лакан, «Стадия зеркала, как образующая функцию Я»
5 — «Новый Человек-паук» (2012 г., реж. Марк Уэбб)
Супергерой или суперзлодей может рассматриваться как "младенец" с точки зрения лакановской теории, поскольку является субъектом, заново формирующим собственное «Я».
6 — «Веном» (2018 г., реж. Рубен Флейшер)
Невозможность узнать своё тело становится для персонажа источником стресса, поскольку нарушает привычное представление человека о себе. Герой, стремясь восстановить связь между собой и отражением, пытается прикоснуться к зеркальной поверхности или ощупать своё лицо.
7 — «Веном» (2018 г., реж. Рубен Флейшер)
8 — «Человек-паук 3: Враг в отражении» (2007 г., реж. Сэм Рэйми)
9 — «Человек-паук 3: Враг в отражении» (2007 г., реж. Сэм Рэйми)
Также в качестве отражающей поверхности используется, например, вода. Отличие от зеркала заключается в том, что она нестабильна и подвержена постоянным искажениям в виде волновых колебаний. Подобное визуальное решение позволяет подчеркнуть сомнения персонажа в собственных действиях и его эмоциональное напряжение.
10 — «Человек тьмы» (1990 г., реж. Сэм Рэйми)
11 — «Халк» (2003 г., реж. Энг Ли)
12 — «Человек-паук: Возвращение домой» (2017 г., реж. Джон Уоттс)
Тем не менее, отражение не всегда выступает как средство точного воспроизведения внешности персонажа.
13 — «Человек-Паук 2» (2004 г., реж. Сэм Рэйми)
В некоторых случаях через него визуализируется образ, к которому герой стремится — более сильная, цельная или авторитетная фигура. Это позволяет показать разрыв между ним и отражением, с которым он стремится себя сравнивать, а также неудовлетворённость собой.
