В начале учебного года мною и моими коллегами была создана творческая команда, а именно небольшой театральный проект — студия Tambourine.
Создали мы её ради независимого искусства, возможности творческого высказывания, а также любящего театр комьюнити.
В рамках этого проекта был поставлен спектакль Диагноз — Человек, в сюжете которого мы хотели заложить мысль о важности индивидуальности и человечности.
В данном спектакле я выполняла роль режиссера-постановщика. Помимо этого я также участвовала в написании сценария, в художественной части и выборе музыкального оформления. Я занималась отбором команды, координировала всю работу. В итоге общая численность труппы составила 29 человек.
Премьера состоялась 20го марта 2026 года. На спектакль зарегистрировалось свыше 300 людей. После спектакля мы получили большое количество положительных отзывов.
«Рабочая команда» — так я называю команду ребят, которые занимаются всеми вопросами организации спектакля. В нашей команде есть и студенты Высшей Школы Экономики, с кардинально разных направлений, Лицеисты НИУ ВШЭ, а также студенты других Московских вузов.
НОСОРОГ — пьеса французского драматурга Эжена Ионеско, написанная в 1959 году.
В провинциальном французском городке жители один за другим превращаются в носорогов. Главный герой Беранже — мягкий, нерешительный человек — наблюдает, как его коллеги, друзья и возлюбленная Дэзи поддаются всеобщему «носорожеству». Все находят для этого оправдания: одни говорят, что носороги сильны и свободны, другие — что надо «быть как все». В финале Беранже остаётся единственным человеком среди носорогов и, несмотря на соблазн сдаться, отказывается превращаться — он один противостоит тотальному конформизму.
Для меня, как режиссёра было важно раскрыть тему индивидуальности. Какого это, когда весь мир против тебя. При этом, главный герой далеко не идеален, и наверное именно в этом и есть его «живость» и «человечность».
Нашей «миссией» стало показать, что быть неидеальным = быть человеком. Но быть человеком ≠ быть таким, как все. Каждый из нас по-своему уникален. Важно оставаться собой, при своих принципах и моральных ценностях и не идти на поводу у «трендов» общества.
С Ц Е Н А Р И Й
В августе 2025 года я предложила своей подруге написать вместе со мной сценарий и поставить Носорога.
Сценарий мы писали несколько месяцев. Главными задачами были: — укоротить произведение — переписать так, чтобы показать нашу мысль средством сюжета.
В итоге сценарий вышел на 78 страниц. Спектакль длился около 2 часов с 1 антрактом.
О Т Б О Р — Т Р У П П Ы
Далее встал один из самых важных вопросов. Кто же будет играть?
Мы составили форму отбора, выложили её у себя в телеграмм-канале, а также разослали по другим чатам/каналам. Вешали плакаты, и по итогу прослушали за две недели — около 40 человек.
Отобрано было 14 актеров.
Отбор танцоров проходил через загрузку портфолио на гугл-диск.
П Л О Щ А Д К А
Нашей сценой стал актовый зал в здании НИУ ВШЭ на Старой Басманной. Я координировала все процессы, связанные с взаимодействием с администрацией здания, а также решала прочие возникающие вопросы (как создание списков для служебки на гостей, ввоз декораций и так далее)
Х У Д. Ч А С Т Ь
Над художественной частью спектакля, а именно над сценографией и костюмами работали лицеистки НИУ ВШЭ Мария Емельянова и Александра Сниккарс совместно со мной.
Мы несколько месяцев обсуждали художественное оформление, цветовую гамму, стиль и в целом весь код нашего спектакля.
Афиша была нарисована Марией Емельяновой.
Машей были разработаны эскизы костюмов. Важно было учесть характер персонажей, цветовую гамму, а также учесть все нюансы, такие как переодевания (некоторые актеры играли две роли, а у некоторых изначально подразумевалась смена образа по ходу действия)
режиссерские эскизы сценографии
режиссерские эскизы сценографии
режиссерские эскизы сценографии
В этом проекте даже поучаствовал мой отец. Он был технологом декораций, помогал нам строить сложные конструкции, придумал, как они будут устроены.
Благодаря ему, я смогла реализовать свою задумку. Спасибо, пап!
процесс создания декорации
обсуждение программки
Также в спектакле было принято решение добавить и экраны, а именно — медиа декорации. В этом мне помог Никита Кардаш, мой одногруппник, друг и дизайнер.
М У З Ы К А
Музыкальное наполнение также является важной частью театрального действия. Всё музыкальное сопровождение (плейлист по ссылке) было отобрано мною. Также, звукорежиссёр написал большое количество звуков, мелодий и шумов для наполненности спектакля.
П Р Е М Ь Е Р А
Мы столкнулись с огромными количеством сложностей. Проблема со сценой, отсутствие какой-либо техники звука и света, внутренние недопонимания, недостаток времени и прочее прочее.
Однако, результат всё равно оказался масштабным. И я безумно благодарна ребятам за то, что пошли на такую авантюру и доверились мне.
лучшие моменты из спектакля ↓↓↓↓
После спектакля была создана форма обратной связи.
С П А С И Б О — З А — В Н И М А Н И Е
— сделано с любовью к театру
