Коллективное «Мы» в фиджитал-арте

Темой толпы я занимаюсь с 1 курса. Помимо скульптур и инсталляций, в которых я воздействовала на структуру толпы, я также изучила способы организации массы в пространстве (ссылка на исследование ниже). В последнем разделе предыдущего исследования я, опираясь на тезисы из книги Элиаса Канетти «Толпа и власть», выдвинула тезис о том, что в толпе люди теряют свою индивидуальность, становясь частью коллективного "мы", и это дает массе и ее участникам огромную силу. Толпа становится не просто скоплением людей, а единым организмом со своей энергией и сознанием.

В мире, где индивидуальность иногда теряется в вихре коллективного сознания, толпа возвышается как могучий коллективный организм, способный формировать и изменять пространство вокруг себя. Как отмечал Элиас Канетти, толпа обладает собственной динамикой, где индивидуальности теряют свое «я» в объятиях коллективного «мы». Когда люди сходятся в толпе, они создают нечто большее, чем сумму своих частей. Энергия, эмоции, идеи переплетаются и образуют новое пространство, наполненное напряжением и потенциалом. Толпа становится как бы самодостаточным миром, в котором личности растворяются в массе, а коллективное сознание берет верх.

Понятие коллективного «Мы» уходит корнями в философию, социологию и антропологию. Еще в 1960 году Элиас Канетти в работе «Масса и власть» описал толпу как организм, где индивидуальности растворяются в «мы», порождая энергию, способную к созиданию или разрушению. По Канетти, толпа — это «самодостаточный мир», где эмоции и идеи сливаются в единый пульс, а личность теряется в «объятиях массы».

Рубрикатор визуального исследования строится по принципу градации — от проектов, где границы между физическим и цифровым еще заметны и осязаемы, до произведений, в которых эта граница максимально размыта (в первую очередь это проекты, связанные с дополненной реальностью).

Визуальное исследование будет структурировано по следующим ключевым рубрикам:

1. Коллективные эмоции и цифровые следы: Исследование того, как большие данные и цифровые следы (лайки, посты, геолокация) становятся материалом для визуализации коллективных эмоций, настроений и идентичностей. Анализ того, как художники превращают абстрактные данные в эстетические объекты, отражающие «цифровое бессознательное» общества.

2. "Мы" через совместное действие: Изучение роли зрителя в создании фиджитал-арта. Как технологии интерактивности (например, сенсоры) превращают пассивного наблюдателя в соавтора, а индивидуальный опыт — в коллективный.

3. "Мы" через общее пространство: Исследование того, как VR/AR-технологии создают опыт коллективного присутствия. Как технологии погружения стирают границы между телами, формируя гибридное «мы».

В эпоху цифровых технологий каждый наш шаг оставляет след: лайки, геолокация, поисковые запросы, истории просмотров. Эти данные, словно невидимые нити, сплетаются в гигантскую сеть, фиксируя коллективные страхи, надежды и настроения. Современные художники видят в этом материале не просто статистику, а новую форму «цифрового бессознательного» — скрытый слой общественной психики, который можно расшифровать и визуализировать.

Проект Аарона Коблина визуализирует коллективное действие тысяч людей (пилотов, пассажиров, диспетчеров), чьи индивидуальные решения формируют глобальную сеть перемещений. Каждая линия — это след не отдельного человека, а массового ритуала современности: ежедневных миграций между городами, странами, континентами. Индивидуальные цели (улететь на встречу, вернуться домой) сливаются в единый поток перемещения.

Когда мы говорим о больших данных, нельзя не затронуть вопросы, связанные с потерей индивидуальности.

С одной стороны, сбор больших данных может помочь нам лучше понять коллективное поведение и тенденции. С другой стороны, этот процесс часто требует анонимизации личных данных, что может приводить к деиндивидуализации. Работы Лори Фрик могут рассматриваться как критика этого процесса, так как они подчеркивают потерю индивидуальности в больших, обезличенных наборах данных. Кроме того, она создает ручные инсталляции (на основе графиков в диджитал формате), что является противоположностью автоматизированной обработки.