Глубокое слушание как практика исследования звука

Практика «Глубокого слушания» была создана в конце 20 века композитором Полин Оливерос, она также получила развитие в основанном ею международном институте «Deep Listening».

Оливерос создавала звуковые медитации и многомерные звуковые композиции, растягивая исполнение определенных нот таким образом, что они начинали взаимодействовать с пространством, например, посредством реверберации т. е. акустики места. Исследуя механизмы слушания она подробно описывала эту практику в своих работах, собственно она и ввела термин «глубокое слушание» и на протяжении жизни неоднократно возвращалась к нему, осмысляя его с разных сторон.

Глубокое слушание, это практика, направленная на обострение чувствительности и развитие концентрации, чувственности по отношению к своему звуковому окружению. Метод Оливерос включает два ключевых направления работы, это «внешнее» и «внутреннее». Эти категории позволяют удерживать внимание на звуках среды и собственных реакциях. Полин Оливерос пишет, что «Глубокое слушание — это вслушивание всеми возможными способами во все, что только возможно услышать… включая звуки повседневной жизни, природы, собственных мыслей и музыку».

Упражнения, используемые в программе П. Оливерос можно условно разделить на три группы. Первая включает текстовые задания, развивающие саморефлексию по типу упражнения «Фрагмент уха» с вопросами о различиях между слушанием и слышанием. Вторая группа связана с телесным и эмоциональным вовлечением, например, групповое упражнение «Ангелы и Демоны», где одна часть группы дает чистые «ангельские» тона подобные хоралу, а другая группа высвобождает из себя животные и иные подобные «дьявольские» звуки. Третья категория касается восприятия пространства и времени, например, упражнение «Деревенская медитация», направлено на распознавание деревьев по шуму листвы и есть аналогичное городское упражнение по определению моделей автомобилей по звукам двигателей.

Можно сказать, что главным инструментом практики становится активное внимание. В данном случае интересна партитура «Свидетель», которая построена на принципах такого слушания. Наша интерпретация партитуры представлена по ссылке https://ratasordarec.bandcamp.com/album/earwitness