Original size 1240x1750

Готические реминисценции в интерьерах Серебряного века

visual research

style

history of interior

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (27 ноября)

// Рубрикатор

— Введение — Особняк С. Т. Морозова на Спиридоновке — Особняк П. И. Харитоненко — Особняк А. Ф. Кельх на Сергиевской улице в Санкт-Петербурге — Заключение

// Введение

Выбор темы готических реминисценций в интерьерах особняков Серебряного века обусловлен тем, что этот мотив позволяет рассматривать архитектуру начала ХХ века как отражение меняющейся культурной среды. Готика в этот период перестаёт быть прямой исторической цитатой, она функционирует как выразительный инструмент, через который частные заказчики и архитекторы выражают свой вкус и отношение к традиции. Поэтому анализ интерьеров особняков Морозова, Дервиза, Харитоненко, Кельха и других объектов даёт возможность проследить, как исторические формы переосмысляются в условиях модернизирующегося общества.

Интерес к готическим реминисценциям в интерьерах Серебряного века становится понятным только в контексте усталости от историзма XIX века. Механическое копирование стилей перестало удовлетворять запросам эпохи. Этот протест стал частью более широкого перехода от исторической цитаты к стилизации, когда важным становится не достоверность формы, а художественный образ и атмосфера. Стилизация, сформировавшаяся ещё в романтизме, позволила авторам создавать собственные языки и способствовала тем формальным экспериментам, которые впоследствии приведут к модерну, авангарду и новому пониманию формообразования.

Готические мотивы в России также связаны с более ранней европейской традицией готического Возрождения, прежде всего английского. Англомания в России отчасти наследовала английскую линию, где готика стала символом культурной самостоятельности и альтернативой классицизму. Английское готическое возрождение предложило модель обращения к историческому стилю как к ресурсу для нового символического языка.

«Нужны новые формы. Новые формы нужны, а если их нет, то лучше ничего не нужно»

— А. П. Чехов, «Чайка»[1]

Отбор материала строится на принципе выявления тех интерьеров, где готический мотив играет существенную роль в формировании пространственного и смыслового образа. В исследование включаются объекты, в которых готические элементы не являются исключительно поверхностным декором, а формируют композицию помещения, его визуальный ритм или эмоциональную атмосферу.

Источники подбирались с учётом многослойного анализа: художественные тексты и воспоминания дают культурный контекст и личностное восприятие эпохи, справочные издания и монографии (Барановский, Борисова, Сайгина, Нащокина) фиксируют архитектурные и интерьерные детали, а исследования по готическим мотивам и символизму (Голубева, Нащокина, Азизян) напрямую помогают подтвердить гипотезу о значении готики в особняках Серебряного века.

Структура исследования организована по принципу последовательности. После введения, где раскрывается культурный и исторический контекст интереса к готическим реминисценциям, каждая глава посвящена отдельному особняку — Морозова, Харитоненко, Кельха — с анализом интерьеров, выявлением типов готических мотивов и их функций. Такой подход позволяет последовательно демонстрировать, как готика работает как художественный и эмоциональный код эпохи, а заключение обобщает выявленные закономерности и подтверждает гипотезу исследования.

Original size 2400x1800

Особняк А. Ф. Кельх на Сергиевской улице. Реконструкция В. И. Чагина и В. И. Шене. 1896, Санкт-Петербург

Гипотеза исследования заключается в том, что готические реминисценции в интерьерах русских особняков 1890–1917 годов функционируют как средство выразить стремление к культурной непрерывности и одновременно подчеркнуть индивидуальность частного пространства. Готический мотив в этот период приобретает значение не исторической реконструкции, а стилистического инструмента, позволяющего создать интерьер с повышенной степенью символичности и приватности. Выбранный временной промежуток оправдан тем, что именно на рубеже веков активизируется интерес к историческим стилям в условиях модерна, что создаёт уникальную среду для появления сложных, гибридных интерьеров.

// Особняк С. Т. Морозова на Спиридоновке

Original size 1300x987

Особняк С. Т Морозова на Спиридоновке, Фёдор Шехтель. 1893–1898, Москва

Готические мотивы проявляются уже в экстерьере, ризалит с замковым завершением, машикулями и башнями напоминает позднеанглийские церковные фасады. Стрельчатые арки и перспективные порталы усиливают это впечатление.

Original size 1000x1388

Архитектурная Энциклопедия Барановского том IV. Особняк Морозова, план и фасад

Дом состоит из двух объёмов: парадный двухэтажный корпус выходит на Спиридоновку, а одноэтажный блок с парадными залами находится в глубине двора. Внутренние пространства нанизаны на единую ось — вестибюль, лестница, аванзал. Благодаря этому Шехтель достигает эффекта цельности, напоминающей храмовое пространство, где все помещения визуально перетекают друг в друга.

Особняк С. Т Морозова на Спиридоновке, внутренний двор

Парадный вход предстает как ячейка готического собора, перекрытая нервюрными веерными сводами английского происхождения. С трех сторон арки для подъезда, перспективные порталы фланкированные контрфорсами, которые не имеют конструктивного смысла, а лишь играют роль стилизации чтобы усилить готическое настроение.

Вестибюль

Архитектурная композиция интерьеров строится на движении вдоль оси света. Через стрельчатую арку и двойную дверь посетитель проходит через тамбур, затем через две последовательные арки от входа к аванзалу и наконец выходит на террасу. Эта динамика приближения к свету напоминает процесс сакрального восхождения, что усиливает храмовый характер особняка.

Люстра в вестибюле напоминает снизу готическое окно розу, а также имеет орнамент «рыбий пузырь» — кружок, в который вписаны элементы в виде инь янь, что является готическим орнаментом. Снизу у люстры «свисают» готические трехлопастные арки, верхняя часть арки заканчивается щипцами и имеет навершие в виде фиалов.

Original size 1488x1080

Вестибюль

Витражное окно со стрельчатым заполнением и контрфорсами продолжает тему готического фасада и в интерьере. При этом, если вестибюль симметричен, то аванзал построен на асимметрии дверей и арок. Это сочетание симметрии и асимметрии делает интерьер живым и драматичным, подчёркивая модерновую свободу планировочных решений.

Аванзал

Потолок аванзала оформлен балочной системой с тремя типами кессонов. Здесь смешиваются мотивы готики и французского раннего Ренессанса. На потолке и Ренессансные орнаментальные полоски и орнамент «льняных складок», который пришел из средневековья, где текстиль получил свое распространение из-за его использования в качестве отделки стен. Но самыми примечательными являются кессоны, в которые встроены светильники, где готическая шипованная линия превращается в цветок, из которого появляется светильник.

Кружевная арка между аванзалом и вестибюлем, на которой закреплялся металлический ламбрекен с геральдической лилией в центре, с которого свисали драпировки

Лестничное ограждение

Лестничное ограждение — готическая химера, атакуемая копьём, и змея, сползающая по торшеру, задают мрачный символический тон. Посетитель, входя в дом, сразу видит этих монстров на фоне витража. Здесь Шехтель работает уже как символист, движение от чудовищ к свету в аванзале становится частью драматургии интерьера.

Original size 1200x761

Эскиз парадной лестницы

Парадная лестница

Оформление парадной лестницы — «рыбий пузырь», орнамент, состоящий из четырех комбинаций. Из готических элементов лепнина, которая подчеркивает стрельчатые арки, стрельчатое огромное окно с орнаментом «рыбий пузырь», четыре трехлопастные арки.

Скульптура «Роберт и монахини» по модели М. А. Врубеля по мотивам оперы «Роберт-Дьявол» Джакомо Мейерберга

Скульптура Врубеля «Роберт и монахини», установленная у подножия фонаря, усиливает драматизм. Врубель использует сюжет «Роберта-Дьявола», насыщая его романтическим конфликтом и динамикой хоровода. Благодаря круговому движению фигур фонарь превращается в центр символического вихря, его можно рассматривать со всех сторон. Личные черты Врубеля и его жены придали скульптуре трагическую выразительность.

Особняк Морозова демонстрирует, как готические мотивы в архитектуре начала ХХ века используются не как историческая реконструкция, а как средство организации пространства и выражения настроений эпохи. Здесь готика становится инструментом смыслового акцента, она структурирует движение, задаёт ритуализированность маршрута и формирует атмосферу, в которой модерновая пластика соединяется с романтизированным образом прошлого.

// Особняк П. И. Харитоненко

Особняк П. И. Харитоненко, Федор Шехтель. 1891-1893, Москва

Входная группа особняка П. И. Харитоненко демонстрирует ранний этап обращения к готическим реминисценциям как к самостоятельному выразительному языку. Парадные двери оформлены через сложный портал, похожий на развертку нефа готического собора, три стрельчатые арки, фиалы и развитый вертикальный ритм создают эффект сакрализованного пространства уже при входе.

Входная группа

Вдоль стен располагаются массивные скамьи с балдахинами, центральное освещение решено в форме паникадила, подчёркивающего связь композиции с сакральной типологией. Пространство дополнено панелями и потолком из темного дерева. Здесь же впервые появляется крупный принтованный орнамент, который впоследствии будет активно развиваться в интерьерах Саввы Тимофеевича.

Лестница на второй этаж

Лестница оформлена узором, напоминающим готический «рыбий пузырь», на промежуточной площадке на опорной колонне размещена фигура орла со змеёй — ранняя попытка включения зооморфных мотивов в структуру лестничного узла, что позднее трансформируется у Саввы Тимофеевича в полноценную систему малых архитектурных форм.

Original size 1488x1080

Гобелены на втором этаже

В холле по обе стороны размещены подлинные гобелены, дополненные резными капителями, за счёт этого пространство сразу воспринимается как стилизованный средневековый зал. Паркет собран из ценных пород древесины и выложен сложным ромбовидным узором с крупным кругом в центре.

Камин на втором этаже

На площадке второго этажа готические реминисценции проявлены особенно явно. В оформлении дверного портала выделяется крупный фиал над килевидной аркой. На двери заметен мотив «льняных складок», типичный для позднесредневековых орнаментальных схем. Камин напоминает средневековые образцы из жилых домов, его трёхчастная композиция ориентирована на структуру складней и триптихов.

Потолок организован балочной структурой, между балками вписаны трехлопастные арки и трилистники, что усиливает готический характер пространства. Центральное освещение вновь решено в форме паникадила.

Готическая гостиная

В других комнатах особняка наблюдается сочетание ренессансных и готических мотивов. В проёмах используются готические порталы с фиалами. Дверные полотна имеют увеличенный орнамент «льняных складок», линии намеренно укрупнены и создают характерный верхний изгиб, напоминающий разворачивающийся свиток. Камины объединяют оба стилистических направления: основная форма относится к ренессансной традиции., однако верхняя часть украшена стрельчатой аркой, краббами и множеством фиалов.

Балочные потолки, встречающиеся практически во всех помещениях, усиливают общее ощущение исторической стилизации и объединяют пространство в единую композиционную систему.

// Особняк А. Ф. Кельх на Сергиевской улице в Санкт-Петербурге

Original size 1200x723

Особняк А. Ф. Кельх на Сергиевской улице. Реконструкция В. И. Чагина и В. И. Шене. 1896, Санкт-Петербург

Особняк Кельх на Сергиевской улице представляет собой один из наиболее выразительных примеров парадного интерьера петербургского неоготического направления конца XIX века. После брака представителей семьи владельцы инициировали масштабную реконструкцию, был полностью снят второй этаж. Высокий объём парадной лестницы, открытые пролёты и развитая декоративная структура сближают этот интерьер с дворцовыми образцами.

Original size 2560x1759

Столовая

Наиболее характерной деталью является открытая конструкция двускатной крыши. внутренние плоскости скатов покрыты орнаментом, а фермы и стропильная система имеют почти «кружевную» проработку. Дополнительный декоративный слой создают многочисленные подвесные готические кулоны. Потолок визуально разбит на пять продольных секций, центральная занята эркером.

Столовая

Столовая, стеновая композиция

Слева расположена наиболее сложная композиция — многоярусная стенка, напоминающая фасад готического собора. Справа размещён дверной проём, между ними находится открытый буфет с балдахином. В верхней части располагались хоры для музыкантов.

Буфет, центральную часть которого занимает витраж с сюжетом «Вакханалии»

Основная мебель была выполнена из дорогих пород, преимущественно ореха. Напротив готической композиции помещён второй буфет, центральную часть которого занимает витраж с сюжетом «Вакханалии». Несмотря на ассоциации с античностью, этот мотив интерпретировался через культурные связи, характерные для конца XIX — начала ХХ века, его соотносили с «ведьминскими сценами» второй части «Фауста» Гёте, что позволяло вписать сюжет в общее средневековое и символистское прочтение интерьера.

Камин

Камин объединяет ренессансную форму и готический верх с фиалами и краббами. По обе стороны размещены небольшие ниши с балдахинами, в которых представлены изображения человеческих фигур. Центральная панель каминной полки имеет сложную орнаментику и включает герб с животными, олень и носорог, которые поддерживают щит с изображением буквы «К». Над композицией расположен геральдический орёл характерного германского типа. Такое сочетание подчёркивает немецкие культурные корни владельцев и формирует цельный символический слой в интерьере.

Комплекс витражей

Витражи особняка Кельх отличаются высокой художественной проработкой и визуальной насыщенностью. Декоративное оформление нижних панелей опирается на мотив двойной аркады, типичный для английской готической традиции.

В эркере помещён сюжетный витраж с изображением дамы и рыцаря, композиция строится на лёгком развороте фигур друг к другу без прямого взаимодействия, что соответствует традициям средневековья. Окружающий орнамент состоит из акантовых завитков мягкого, почти барочного рисунка.

// Заключение

Готические реминисценции в интерьерах русских особняков Серебряного века выступают не столько исторической реконструкцией, сколько выразительным инструментом, через который архитекторы и заказчики передавали художественные и эмоциональные настроения эпохи. Анализ особняков Морозова, Харитоненко и Кельха показывает, как готика формирует композицию пространства, задаёт ритм перемещения по дому и создаёт атмосферу сакральности и драматизма.

В особняке Морозова стрельчатые арки, перспективные порталы и люстры с мотивами «рыбьего пузыря» усиливают ощущение храмового пространства, а движение от входа к аванзалу и террасе приобретает ритуализированный характер. В доме Харитоненко готические элементы проявлены в парадной двери, лестничном узле, потолках и каминах, создавая средневеково-символистскую атмосферу, где интерьеры соединяют ренессансные и готические мотивы. Особняк Кельх демонстрирует высокий уровень декоративной детализации: «кружевные» конструкции потолка, витражи с сюжетными композициями, камин с гербом и фигурной орнаментикой формируют целостный символический слой, подчёркивая культурную идентичность владельцев.

Готические реминисценции служат способом сочетания модерновой свободы с романтической переосмысленной традицией, позволяя создать интерьер с высокой степенью символичности, эмоциональной насыщенности и индивидуальности, отражающий культурные и эстетические устремления Серебряного века.

Bibliography

Show

Чайка. Чехов Антон Павлович // azbyka.ru URL: https://azbyka.ru/fiction/chajka-chehov/#ch_0_1 (дата обращения: 15.11.2025).

Барановский Г. В. Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века. Жилища и службы. Том 4. — Москва: Издательство В. Шевчук, 2016. — 735 с.

Борисова Е.А., Каждан Т. П. Русская архитектура конца XIX — начала XX века. — М.: Наука, 1971

Голубева О. Н. Готические мотивы в контексте развития русского жилого интерьера XIX века: диссертация кандидата искусствоведения: 17.00.04. — М.: 2005.

Нащокина М. В. Архитектурные вкусы Саввы Морозова. // Морозовы и Москва. М. : Богородский печатник, 1998

Сайгина Л. В. Савва Морозов. Фёдор Шехтель. История шедевра. М.,: Красивые дома, 2012

Нащокина М. В. Образы символизма в русской архитектуре конца XIX — начала XX века. — М. : Прогресс-Традиция, 2012

Азизян И. А. Диалог искусств Серебряного века. М. : Прогресс-Традиция, 2001

Борисова Е., Стернин Г. Русский модерн. М.: Советский художник, 1990

10.

Сайгина Л. В. Архитектор Фёдор Шехтель: энциклопедия творчества [в 2 т.]. М.,: Красивые дома пресс, 2014

Image sources

Show

Обложка: https://ok.ru/cityspb/topic/67484424563622(дата обращения: 15.11.2025)

https://fotoblur.ru/osobnyak/kelxa/ekskursii/2023/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera(дата обращения: 15.11.2025)

https://elenapyyhtia.blogspot.com/2021/07/blog-post_232.html?view=mosaic(дата обращения: 15.11.2025)