КОНЦЕПЦИЯ
Меня заинтересовала тема готических реминисценций в современном кинематографе, потому что эта эстетика активно используется в визуальной культуре и мне близка эта эстетика.
Кроме того, тема даёт возможность анализировать большое количество визуальных примеров, которые мне близки и очень интересны с точки зрения дизайна среды.
Интересно проследить, как классическая готическая эстетика трансформируется в современном кино: например как замки и соборы сменяются индустриальными городами и многое другое.
Именно поэтому эта тема позволяет рассматривать кино не только как повествование, но и как сложную визуально-пространственную систему.
Цель исследования
Исследовать проявление готических реминисценций в современном кинематографе через анализ визуальной среды, архитектурных и стилистических решений
Классическая готика
«Носферату, симфония ужаса» (1922): Режиссер Фридрих Вильгельм Мурнау.
Конечно же, самым ярким примером и наиболее значимым примером готической эстетики в кино является фильм «Носферату». Многие последующие фильмы включающие в себя эстетику готики будут ярко отсылать именно к этому фильму. Благодаря явным элементам немецкого экспрессионизма и классической готики, создается тревожная визуальная среда и атмосфера. В архитектуре использованы яркие, кричащие черты готики. Такие как замки и дворцы, а внутри узкие проходы, высокие арки и тд.
«Дракула» (1992): режиссер Фрэнсис Форд Коппола
Еще одним не менее ярким примером является фильм Фрэнсиса Форда Копполы. Здесь готическая среда строится на роскошных, холодных интерьерах. Замок это не просто место действия, а символ власти и отчуждения. Хорошо прослеживаются элементы декора, например использование длинных свечей. Более того, в световых решениях они также принимают не менее важную роль, создавая темную, камерную атмосферу.
Дракула» (1992): режиссер Фрэнсис Форд Коппола
«Призрак Оперы» (1910): Режиссер Гастон Леру
В классической готике доминируют массивные люстры, канделябры, свечные композиции, как было упомянуто выше. Эти элементы выполняют не только функциональную, но и символическую роль. Люстра в готическом интерьере часто становится ярким визуальным акцентом и центром кадра, висящим в практически пустом пространстве, таким образом часто усиливая вертикальную композицию кадра.
Примеры рассмотренных фильмов демонстрируют основной фундамент классической кинематографической готики. Мы можем отметить основные принципы готической среды: архитектурная замкнутость и камерность, доминирование тени и света как выразительных инструментов, части декора. Эти элементы становятся основой, на которой в дальнейшем будут строиться и современные интерпретации готической эстетики в кино, речь о которых будет ниже.
Последующая трансформация
Если классическая готика формирует устойчивый визуальный код через замкнутую архитектуру, контрастное освещение и насыщенную декоративность интерьеров, то современный кинематограф переосмысляет эти принципы, адаптируя их к новым жанрам и пространственным условиям.
Готические реминисценции в современном кино проявляются не как прямое указание и использование исторической эстетики, а как система визуальных отсылок, в которой сохраняются ключевые атмосферные и пространственные характеристики. Современная готическая среда становится более гибкой и многослойной, но самые посвященные в данной тематике понимают, откуда все истоки. Замки и соборы уступают место городским пространствам и гибридным интерьерам, где сочетаются исторические и современные элементы. При этом сохраняется главный принцип: пространство продолжает выполнять драматургическую функцию и создавать мрачную атмосферу.
Интервью с вампиром — переходная неоготика и эстетизация пространства
Фильм «Интервью с вампиром» хороший пример для наглядного переходного положения между классической готикой и её современными интерпретациями. Ведь с одной стороны, он сохраняет ключевые элементы традиционной готической среды, а с другой стороны, визуальная среда становится более театрально эстетизированной и декоративно насыщенной. Интерьеры фильма характеризуются: сложной декоративной организацией пространства, например с помощью использования бархатных и текстильных фактур
В отличие от ранней готики, здесь пространство не только пугает, но и эстетически притягивает, раскрывается и не столь сильно отпугивает.
Интервью с вампиром» (1994): Режиссер Нил Джордан
Использование длинных свечей в интерьере играет важную роль. Во первых игра теней, благодаря которым освещение играет новыми красками. Во вторых создается ощущение мистики, загадочности. Ну и третье, конечно же эстетичный момент. Свечи используют в люстрах, при украшениях столов и во многих других моментах.
Интервью с вампиром» (1994): Режиссер Нил Джордан
Сумеречные охотники — urban gothic и скрытая архитектура
«Сумеречные охотники» являются моей любимой киновселенной и представляют собой один из наиболее характерных примеров современной трансформации готической эстетики в формате urban fantasy. Его визуальная среда строится на сочетании классических готических принципов, формируется некое гибридное пространство, в котором традиционная готика не исчезает, а наоборот адаптируется к более современным условиям.
Институт является ключевым элементом и местом, в котором происходит большинство всех событий. Выглядит как современный «готический собор». Здание выполняет функцию штаба и одновременно сакрального пространства. Несмотря на современный контекст повествования, его архитектура напрямую отсылает к готическим соборам XIX века и неоготике.
«Орудия смерти: Город костей» (2013): Режиссер Харольд Цварт
Институт Сумеречных охотников для обычных людей (примитивных) кажется заброшенной готической церковью.
«Орудия смерти: Город костей» (2013): Режиссер Харольд Цварт.
Интерьер Института характеризуется высокими сводчатыми потолками, что является ключевым готическим приемом. стрельчатыми арками, которые вертикально организуют пространство. И витражные окна, создающими цветовые световые эффекты и несущие в себе символический смысл.
«Орудия смерти: Город костей» (2013): Режиссер Харольд Цварт.
Руны являются основным визуальным орнаментом. Руны выполняют ту же функцию, что и готический орнамент в соборах: они структурируют пространство и придают ему сакральный смысл. Часто используются каменные поверхности без излишнего украшения
«Орудия смерти: Город костей» (2013): Режиссер Харольд Цварт.
Важной особенностью Института является декоративная система, которая напрямую связана с функцией пространства. В отличие от классической готики, где декор был религиозным и орнаментальным, здесь он становится функционально-символическим.
Таким образом, Институт функционирует как перенесённый в современность готический собор, где сакральность заменена на функцию защиты и контроля, а религиозная символика — на руны и магические знаки.
«Орудия смерти: Город костей» (2013): Режиссер Харольд Цварт.
Тим Бертон
Творчество Тима Бёртона занимает особое место в развитии готической эстетики. Думаю, я пересмотрела все его большое творчество и в действительности являюсь его фанатом.
Вновь, в отличие от классического готического кинематографа, где пространство служило прежде всего источником страха и тревоги, Бёртон по своему переосмысляет готику, используя сказочность и визуальную театральность.
Конечно, его фильмы все же сохраняют в себе основные принципы готической среды — вертикальность, тёмную атмосферу. Но превращает их в более декоративную и не побоюсь этого слова, романтизированную среду.
Готика у Тима Бёртона перестаёт быть исключительно жанром ужаса. Я считаю его безумным гением и мастером своего дела, ведь его пространства одновременно мрачные и сказочные.
Именно поэтому фильмы великого режиссёра можно рассматривать как пример постмодернистской неоготики.
Эдвард руки-ножницы
«Эдвард руки-ножницы» является одним из главных примеров для наглядного использования.
«Эдвард руки-ножницы» (1990): Режиссёр Тим Бёртон
Можно вновь наблюдать винтовые лестницы и большие люстры, подчеркивающие высоту потолков.
«Эдвард руки-ножницы» (1990): Режиссёр Тим Бёртон
Так, например, замок Эдварда представляет собой классическое готическое пространство используя высокую вертикальную архитектуру, узкие окна с тёмными коридорами и профессиональную игру света и тени.
Сонная Лощина
«Сонная лощина» (1999): Режиссер Тим Бертон
Здесь демонстрируется не классический готический забор, а более «приземленная» его версия, приближенная к деревне. Однако прослеживаются классические приемы, такие как зауженные крыши, пики и тд.
«Сонная лощина» (1999): Режиссер Тим Бертон
Свет почти никогда не освещает пространство полностью. Из темноты постоянно виднеются силуэты, лестницы или дверные проёмы.
Мрачные тени
«Мрачные тени» (англ. Dark Shadows) — готическая трагикомедия режиссёра Тима Бёртона, являющаяся адаптацией одноимённого телесериала
«Мрачные тени» (2012): Режиссер Тим Бертон
Здесь же напротив, замок в самом классическом готически стиле. Темный камень используется как фундаментальная основа, это создает тяжелое и мрачное ощущение
«Мрачные тени» (2012): Режиссер Тим Бертон
Внутри, практически каждая большая комната содержит камин. Его главные функции работают как источник живого света и создание движущихся теней. Камин имеет довольно внушительный размер, занимая большую часть пространство, это так же работает как визуальный прием
«Мрачные тени» (2012): Режиссер Тим Бертон
Сами истоки готических теней идут от немецкого экспрессионизма, который мы разбирали в самом начале. Тени деформируют пространство и делают интерьер нестабильным. Так же видно, что основным источником света здесь является вытянутое окно с сужающейся аркой.
«Мрачные тени» (2012): Режиссер Тим Бертон
Очередная люстра, подчеркивающая вертикальную высоту потолков. Стоит отметить, что в современной интерпретации здесь вставлены не настоящие длинные свечи. а маленькие, электрические лампы. Так, идея идет из классики, но видоизменяется в современной версии.
«Мрачные тени» (2012): Режиссер Тим Бертон
На данном кадре сам герой рассказывает из чего выполнен камин и его особенная орнамика
Багровый пик
«Багровый пик» (2015): Режиссер Гильермо дель Торо
Особняк Аллердейл-холл — один из важнейших примеров современной готической архитектуры в кино.
«Багровый пик» (2015): Режиссер Гильермо дель Торо
Длинные свечи на столе и в интерьере
Используются гигантские вертикальные пространства с бесконечными лестницами, высокие потолки.
Вертикаль — один из ключевых признаков готической архитектуры ещё со времён соборов Средневековья.
В фильме видно, как пространство строится на контрасте холодного камня, чёрного дерева, и красной глины.
Многие работы Тима бертона напрямую отсылают к классической готике
Заключение
В данном визуальном исследовании мы рассмотрели главные особенности готической эстетики в современном кинематографе на примере фильмов. Основное внимание было уделено не сюжетным мотивам, а визуальному языку готики. Архитектура, декорации, освещение, и организация пространства внутри кадра. Выяснили, что современная готика строится через особую визуальную систему, построенная и отсылающая к классике. Архитектура в готическом кино перестаёт быть просто фоном.
Например, в фильмах Тима Бёртона было показано, что современная неоготика активно наследует и отсылает к эстетике немецкого экспрессионизма, но при этом переосмысляет их в современный контекст.
Таким образом, готика в современном кинематографе уже не ограничивается только лишь рамками жанра ужасов. Она становится универсальным художественным языком, через который режиссёры исследуют психологические, социальные и культурные страхи современности, а так же создает притягивающую атмосферу.
