«И худая, молчаливая фигура медленно растворяется в сгущающейся темноте, наконец осознав, что в этом мире с великой силой должна приходить и великая ответственность!» (ptr.)
Amazing Fantasy #15 (август 1962 г.)
Концепция
Человека-паука все знают как персонажа, который уже много лет демонстрирует на своём примере, что значит большая ответственность, приходящая с большой силой. В 2026 году пауку исполняется 64 года, но его актуальность и востребованность не снижаются. Персонаж успешно проносится через вселенные, адаптируясь к изменениям времён. Питер Паркер был придуман Стэном Ли и Стивом Дитко в ответ на быстро меняющиеся запросы целевой аудитории комиксов середины двадцатого века. Человек-паук стал первым самостоятельным супергероем-подростком, не ассистирующем наставнику. Персонаж базируется на образе школьника-сироты, живущего с тётей и дядей. Однажды через укус паука он получает суперспособности. Жизнь не оставляет ему выбора и Питеру приходится учиться с этим уживаться. Специфика образа Человека-паука заключается в его неожиданном и смелом отказе от классических супергеройских элементов. Он герой-одиночка, не богатый студент и не популярный подросток без горы мышц и голливудской внешности. Стэн Ли и Стив Дитко перенесли фокус с идеализированного спасителя мира до уязвимого студента с вполне конкретными бытовыми проблемами. По крайней мере таким он был задуман. Такой подход превратил персонажа буквально в отражение проблем целого поколения.
«The Amazing Spider-Man» #1 (1962). Сценарий: Стэн Ли, Стив Дитко; рисунок: Стив Дитко. Оригинальная тушь Стива Дитко.
Человек-паука является одним из самых востребованных супергероев всего времени, чей образ ушёл далеко за рамки комиксов. Питер Паркер успешно появляется в фильмах, играх, мультсериалах. Все пауки собираются в одну глобальную мультивселенную образов, которые время от времени интегрируются в первоисточник. Но меняют ли они его, и если да, то как? Обусловлена ли популярность Человека-паука только исходными данными и гениальным в корне образом, или влияние сторонних медиа на страницы комиксов тоже делают своё дело?
«The Amazing Spider-Man» Vol. 3 #12 (2015). Сценарий: Дэн Слот; рисунок: Джузеппе Камунколи.
Визуальное исследование поделено на 3 части, охватывающие определённые временные отрезки. С 1962 по 1976 годы — период становления и укрепления корневого образа. Далее с 1976 по 1999 — это время первых серьёзных экранизаций и начало действительно широкого распространения образа за рамки комиксов. И последний отрезок, с 2000 по 2026 год, время культовых фильмов о Человеке-пауке, игр на Playstation 4 и расцвет киновселенной Marvel. Этот период характеризуется выходом на новый уровень, когда комиксы начинают выполнять не передовую функцию, а в какие-то моменты даже подогревающие аудиторию. Я буду рассматривать и анализировать как первоисточники, так и сторонние медиа, популяризирующие образ Человека-паука, и попытаюсь выявить степень влияние второго на первое.
- Становление образа (1962-1976)
Впервые Питер Паркер появляется в 15 части комикса «Amazing Fantasy». Это был «испытательный» выпуск, полностью посвящённый дебюту Человека-паука. Герой был абсолютно нетипичным, но его успех был неожиданно масштабным. Хотя этот номер всё равно стал последним, а в следующий раз Человек-паук появился уже в отдельной, посвящённой ему серии комиксов, «The Amazing Spider-Man», которая выходила с 1963 по 1998 год (до перезапуска, после выходы продолжились до 2012 года).
Обложка комикса «The Amazing Spider-Man» #1 (1962). Сценарий: Стэн Ли, Стив Дитко; рисунок: Стив Дитко.
Говорить о влиянии медиа ещё рановато, этот период отлично даёт понять именно процесс становления культового образа. За это отвечали три человека: Стэн Ли, Стив Дитко и Джон Ромита-старший. Дитко отвечал за визуальный образ в первых тридцати восьми выпусках Удивительного Человека-паука, дальше с 1966 по 1971 год это делал Ромита. Споры о том, чей стиль предпочтительнее, можно отыскать до сих пор. Паук Дитко выглядит более ломано, жутковато и «паукообразно», его цветовая гамма темнее. В общем, при создании образа он вёл споры с Джеком Кирби (который первым попытался создать паука). Кирби рисовал его атлетом, Дитко же видел Питера нескладным угловатым подростком. Несмотря на то, что Стэн Ли в этом вопросе был на стороне Дитко, обложку он попросил нарисовать Кирби, потому что первый вариант выглядел не так героически.
Фрагмент зарисовки, сделанной Стивом Дитко в одном из его зинов, показывающая сравнение разных версий эскизов Человека-паука.
Две обложки для «Amazing Fantasy» #15 (1962). Слева (не утверждённая) — Стив Дитко, справа (оригинальная) — Джек Кирби.
«The Amazing Spider-Man» #5 (1963). Сценарий: Стэн Ли, Стив Дитко; рисунок: Стив Дитко.
Но на смену пришёл Джон Ромита и образ героя тоже изменился. В одном из интервью он говорил о том, что сделала Питера более симпатичным и по-голливудски привлекательным. В каком-то смысле на этом сказалась его прошлая работа в сфере романтических комиксов. Но именно за его работами закрепился статус культового и узнаваемого образа Человека-паука.
«The Amazing Spider-Man» #39 (1966). Сценарий: Стэн Ли; рисунок: Джон Ромита-ст.
Фрагменты. Слева «The Amazing Spider-Man» #1 (1962). Сценарий: Стэн Ли, Стив Дитко; рисунок: Стив Дитко. Справа «The Amazing Spider-Man» #39 (1966). Сценарий: Стэн Ли; рисунок: Джон Ромита-ст.
Если посмотреть на сторонние медиа, то в тот момент выходит мультсериал с одноименным названием (1967–1970 гг.), а в продажи запускается первый мерч и игрушки. Визуально сериальный Человек-паук выглядит как в комиксах рисунка Ромито, за исключением отсутствия сетки паутины на груди, что обосновано упрощением процесса анимации, но на комиксах этот момент не сказывается. Сюжетно эпизоды мультсериала также упрощены, в них не показано становление Питера Человеком-пауком.
Кадр из заставки к мультсериалу «Spider-Man» (1967–1970 гг.), Grantray-Lawrence Animation.
В этой части мы можем проследить становление конкретного образа, уточнение по цветам. Но глобально в это десятилетие Питер Паркер из комиксов только начинает понимать полученную им силу и справляться с ответственностью. Сторонние медиа на данном этапе выполняют прикладную функцию: они не меняют психологию и образ героя, а работают на популяризацию и адаптацию.
- Первые экранизации (1976-1999)
С 1976 года образ Человека-паука в разы множится в комиксах и медиа. В декабре этого же года издательство запускает вторую полноценную ежемесячную линейку «Peter Parker, The Spectacular Spider-Man» Vol. 1 (1976–1998). Глобально на эту сольную линейку едва ли повлияли сторонние проекты, включающие паука, хотя она невероятно насыщена. Дело скорее в том, что за много лет выхода комикса над ним поработало большое количество сценаристов и художников. Каждый акцентировал внимание на различных областях жизни Питера Паркера, вследствие чего его образ раскрывался с разных сторон, хотя глобально проблема героя не менялась.
«Peter Parker, The Spectacular Spider-Man» #9 (1977). Сценарий: Билл Мантло и Арчи Гудвин; рисунок: Сал Бусчема. Справа та же серия, выпуск #12 (1977).
Так, когда в 1977 году главным сценаристом стал Билл Мантло, комикс строился вокруг студенческой жизни героя. Эл Милгром (работая год с 1984 по 1985 гг.) сделала акцент на юморе и лёгком характере комикса. А сменивший его Питер Дэвид увёл повествование в размышление о сложных жизненных темах.
«Peter Parker, The Spectacular Spider-Man» #99 (1985). Сценарий: Эл Милгром; рисунок: Эл Милгром, Герб Тримпе.
«Peter Parker, The Spectacular Spider-Man» #110 (1986). Сценарий: Питер Дэвид; рисунок: Рик Баклер.
И всё же, если обратить внимание на визуальный образ Человека-паука, можно заметить изменение мимики героя в маске: она стала более активной. Белые с чёрной окантовкой очки на маске начали работать как глаза у мультипликационных героев. На удивление, такое каплевидное строение линз ещё со времён комикса «The Amazing Spider-Man» словно подталкивало к такому, но Дитко этим приёмом не пользовался вообще. Глаза паука искажались только в перспективном сокращении, не выдавая его эмоций. Можно сделать вывод, что эти изменения интуитивно последовали после успешного выпуска первого мультсериала, где этот приём использовался активно.
Кадр из мультсериала «Spider-Man» (1967–1970 гг.), эпизод 4, Grantray-Lawrence Animation.
«Spectacular Spider-Man» #185 (1992). Сценарий: Дж. М. ДеМаттеис; рисунок: Сал Бусчема.
«Peter Parker, The Spectacular Spider-Man» #7 (1977), та же серия #8, та же серия #9. Сценарий: Билл Мантло и Арчи Гудвин; рисунок: Сал Бусчема.
Кроме того, этот период ознаменовался выходом двух первых телесериалов. В Японии с 1978 по 1979 гг. выходил одноимённый «Человек-паук» (Supaidâman), а в США примерно в это же время (1977–1979 гг.) показывали «Удивительного Человека-паука». Здесь стоит обратить внимание на пояса и шутеры на запястьях в костюмах героев. С точки зрения кино это было сделано специально, чтобы зритель лучше считывал механику их работы, ведь у Питера из комиксов они спрятаны под костюмом. Забегая вперёд, вполне вероятно, что это проявится в комиксах позже, а конкретно в «Саге о клонах» (1994–1996 гг.). Их будет носить поверх костюма Бен Рейли, клон Питера. При этом в период первого появления на страницах «The Amazing Spider-man» (1975) браслетов ещё не было. Стоит отметить, что в одном из выпусков издательства TwoMorrows была статья, где рассказывалось о том, что редактор Дэнни Фингерот поручил команде придумать костюм с акцентом на функциональность. Вынесенные наружу шутеры выполняли такую роли и в сериалах.
Кадр из сериала «The Amazing Spider-Man» (США, 1977–1979), создатель: Элвин Боретц. Второй кадр из сериала «Spider-Man» («Супайдаман») (Япония, 1978–1970), режиссер: Коичи Такемото.
Кадр из сериала «Spider-Man» («Супайдаман») (Япония, 1978–1970), режиссер: Коичи Такемото. Работа шутеров Человека-паука.
Обложка комикса «Web of Spider-Man» #118 (1994). Сценарист: Терри Кавана; рисунок: Стивен Батлер. Костюм с браслетами Алого Паука.
А японский Человек-паук Такуя Ямасиро, пилотируя гигантского робота Леопардона, официально появился в линейке «Spider-Verse» 2014–2015 гг. и «Spider-Geddon» 2018 г.
«The Amazing Spider-Man» Vol. 3 #12 (2015). Сценарий: Дэн Слот; рисунок: Джузеппе Камунколи.
Впрочем, вопрос клонов и мультивселенных куда более широкий. И влияние медиа на комиксы именно в этом случае очевидно. Самым ярким примером становится неожиданный рост любви аудитории к Веному, что прямо сказывается на развитии чёрного костюма Человека-паука. Изначально такой цвет был предложен фанатом Рэнди Шуллером, выигравшем конкурс на предложение новой концепции от Marvel. Затем Человек-паук появляется в нём в комиксе «The Amazing Spider-Man» #252 (1984), и парой месяцев позже в «Secret Wars» (1984), но на десять лет раньше выхода ещё одного одноимённого мультсериала (1994–1998). В комиксе Питер возвращается на Землю с другой планеты в новом костюме, в основе которого лежит инопланетный симбиот. Со временем Питер осознаёт паразитирующее влияние костюма и избавляется от него. Эта тема получила развитие в образе Венома, но не Человека-паука.
Первоначальный эскиз костюма, от которого в последствие отказались в пользу чёрно-белого из-за технических ограничений печати комиксов. Концепт-арт: Рик Леонарди.
«The Amazing Spider‑Man» Vol. 1 #252 (1984) обложка и разворот. Сценарий: Роджер Стерн, Том ДеФалко; рисунок: Рон Френз. Финальный чёрно-белый костюм.
На момент выхода мультсериала в 1994 году эта идея сразу преподносится слегка иначе для упрощения понимания и драматизации сюжета. Питер в чёрном костюме ведёт себя зло и агрессивно, симбиот сразу меняет сознание обладателя. В 2007 выходит комикс «Spider-man: Back in Black», где Человек-паук пытается найти убийцу тёти Мэй. Его образ в мини-серии построен как раз вокруг чёрного костюма и определённой нетипичной ему злости. Логично предположить, что после волны популярности этой идеи, продвинутой мультсериалом и Веномом, она закрепилась в дальнейшем каноне комикса именно такой.
Кадры из мультсериала «Spider-Man» (1994-1998), США, режиссёр: Боб Ричардсон, Роберт Шеллхорн. Агрессивное поведение Питера Паркера в чёрном костюме Человека-паука.
Фрагменты из комикса «What If? Spider-Man: Back in Black» #1 (2009). Сценарий: Питер Дэвид; рисунок: Тодд Нок.
Фрагменты из комикса «The Amazing Spider-Man» (vol. 2) #540 (2007). Сценарий: Джей Майкл Стражински; рисунок: Рон Гарни.
Эта условная эпоха позволяет сделать обзор на общие тенденции во влиянии медиа на комиксы, которые удалось выявить. По большей части это время наполнено мультсериалами и анимацией. Если не брать в расчет общие тенденции на рынке комиксов, которые приводили к смене стиля рисовки в определённые отрезки времени, глобальный образ Человека-паука скорее только больше укрепился в себе самом. Получилось выявить точечные влияния, по типу анимации маски и введения браслетов. Но в этот период сразу же наметилась тенденция на создание мультивселенной и желание не развивать и менять существо одного героя, а дать ему жизнь во множестве образов.
- Цифровая эпоха (2000-2026)
К моменту наступления цифровой эпохи и глобальных кино-экранизаций истории Питера Паркера, Человеку-пауку исполнилось уже 38 лет, за всё время которых интерес к нему не сильно угасал. Уже из первой половины исследования становится ясно, что создание мультивселенной закрывает все вопросы множащегося образа Питера Паркера и совершенно не обязательно переписывать каноны комиксов. После 2000-го года появляются ещё три известных Человека-паука в исполнении Тоби Магуайра, Эндрю Гарфилда и Тома Холланда. Образы сильные и сами по себе достаточно разные. Но смогли ли они оказать влияние на страницы комиксов?
Кадр из фильма «Spider-Man: No Way Home» (2021). Режиссёр: Джон Уоттс.
Кадры из фильмов «Spider-Man» (2002), режиссёр: Сэм Рэйми; «The Amazing Spider-Man» (2012), режиссёр: Марк Уэбб; «Spider-Man: Far From Home» (2019), режиссёр: Джон Уоттс.
Человек-Паук Тоби Магуайра в фильмах 2002–2007 годов ощущает полученные силы как нелёгкое бремя, доставшееся бедному студенту. Его паук достаточно трагичен. Но характеристика его образа если и выходит за рамки кино, то получает активное распространение в других медиа, не в комиксах. Однако колоссальная популярность паука Магуайра тоже сделала своё дело. Вновь возвращаясь к вопросу браслетов на костюмах, благодаря Тоби канон ненадолго вновь был изменён. В фильме Питер стрелял органической паутиной из запястий. В «Spectacular Spider-Man: Disassembled» #15-20 (2004) Питер на время превращается в настоящего паука, но как только он возвращается в человеческую форму, его тело меняется и он получает возможность самостоятельно вырабатывать паутину.
Кадры из фильма «Spider-Man» (2002). Режиссёр: Сэм Рэйми.
Фрагмент из комикса «Spectacular Spider-Man» #20 (2004). Сценарий: Пол Дженкинс; рисунок: Пако Медина.
«Spectacular Spider-Man» #20 (2004). Сценарий: Пол Дженкинс; рисунок: Пако Медина.
Канон продержался недолго. Чуть позже вышел довольно плохо принятый фанатами комикс «One More Day Spider-Man» (2007), где Питер выбирает другую вселенную без брака с Мери Джейн, но с живой тётей Мэй. Его способности там же и пропадают.
Обложка комикса «One More Day Spider-Man» (2007). Рисунок: Джо Кесада.
Что касается Человека-паука Эндрю Гарфилда, то как образ он ярко запомнился Питером Паркером в кедах и на скейтборде. Отчасти, суперспособности помогают переживать потерю родителей в детстве. В отличие от паука Тоби, он более раскрепощённый и саркастичный. Вместе с Эндрю к образу паука возвращаются самодельные шутеры паутины. Если слегка отойти в сторону, то именно эта дилогия позволила «воскресить» Гвен Стейси и представить её в «Edge of Spider-Verse» #2 как ещё одного альтернативного паука. Хотя глобально образ, созданный Эндрю Гарфилдом, на комиксах не отразился.
Кадр из фильма «The Amazing Spider-Man» (2012), режиссёр: Марк Уэбб.
Кадры из фильма «The Amazing Spider-Man» (2012), режиссёр: Марк Уэбб. Самодельные браслеты Человека-паука.
Кадр из фильма «The Amazing Spider-Man» (2012), режиссёр: Марк Уэбб. Фрагмент обложки «Edge of Spider-Verse» Vol. 1 #2 (2014), рисунок: Робби Родригез.
А вот Человек-паук Тома Холланда становится протеже Тони Старка. Он суетливый, наивный и добрый вчерашний ребёнок. Его высокотехнологичный костюм и приборы подарены Железным Человеком. Глобально Питера сделали тем, от кого отказывались ещё на этапе замысла героя. Человек-Паук Стива Дитко тоже встречался со Мстителями, но принимал их холодновато, всё-таки он герой-одиночка, а не фанат и не помощник.
Фрагмент фильма «Spider-Man: Homecoming» (2017), режиссёр: Джон Уоттс.
Фрагменты фильма «Captain America: Civil War» (2016), режиссёр: Энтони Руссо, Джо Руссо.
Фрагмент «The Amazing Spider-Man Annual» #3 (1966). Сценарий: Стэн Ли; рисунок: Джон Ромита-ст.
Что же произошло? Киновселенная Марвел с новым символом, Железным Человеком, на пике популярности. 9 февраля 2015 года Entertainment media публикует новость о приобретении прав на Человека-паука обратно в Marvel. Где-то в двадцатых числах июня того же года Тома Холланда официально утверждают на роль Питера Паркера. А в начале июля художник Алекс Росс анонсирует перезапуск линейки «The Amazing Spider-Man» под новым названием «All-New All-Different Amazing Spider-Man», где Питер будет представлен совершенно в новом технологичном свете. Звучит как одна большая стратегия для супергеройской истории, где киновселенная в какой-то момент начала доминировать над канонами комиксов.
Обложка «Amazing Spider-Man» (Vol. 4) #1 (2015). Автор: Алекс Росс.
В линейке комиксов «Amazing Spider-Man» (Vol. 4) #1–24 (октябрь 2015 — 2017) Питер — глава компании Parker Industries, у него свои костюмы и автомобили. Дэн Слот (сценарист) по этому поводу говорил о росте неизменного образа: это поднявшийся на новый уровень повзрослевший Питер Паркер, которого все так мечтали увидеть. Получается интересный момент, когда медиа не интегрируются друг в друга по стечению обстоятельств, а работают как части одного большого плана компании по созданию конкретной сплоченной экосистемы вокруг фанатов. Нельзя утверждать, что раньше такого не было, просто оно существовало в чуть более хаотичной форме, работающей как бы на подхват одного другим. Зато можно проследить, что после покупки в 2009 году компанией Disney Marvel, всё и начало собираться в одну большую экосистему. В случае с Parker Industries, комиксы словно подогрели аудиторию перед выходом фильма с пауком Тома Холланда.
Фрагмент «Amazing Spider-Man» (Vol. 4) #1 (2015). Сценарий: Дэн Слотт; рисунок: Джузеппе Камунколи.
«Amazing Spider-Man» (Vol. 4) #1 (2015). Сценарий: Дэн Слотт; рисунок: Джузеппе Камунколи.
Видеоигры тоже становятся частью большой экосистемы. В 2018 году выходит «Marvel’s Spider-Man» (2018) на PlayStation. Ранее в исследовании уже появлялся комикс Spider-Geddon (2018 г.), так вот, Человек-паук из игры тоже там появляется. Но не только он, а вся его вселенная, Земля-1048. По этому случаю за пару месяцев до выхода игры в июле 2018 года Marvel запускает акцию, в рамках которой для нескольких серий комиксов были созданы альтернативные обложки с пауками из предстоящей игры.
Варианты обложек для Amazing Spider-Man Annual #1, Деннис Чан; Amazing Spider-Man #5, Дарли Мандрик; Spidergeddon #0, Синг Ли; West Coast Avengers #2, Тим Цанг; Avengers #7, Ева Вентру.
Заключение
Человек-паук — это действительно живучий образ, сформировавшийся и укрепившийся в первое десятилетие своего существования. Несомненно, определённая голливудизация не смогла обойти его стороной, как бы не хотел того тот же самый Стив Дитко, стремившийся к большей нишевости образа, к долговязости и паукообразности силуэта, к действительно непримечательной внешности бедного студента. Но именно перерисованный чуть позже симпатичный и в меру подкаченный Питер Паркер Джона Ромиты-старшего постепенно стал культовым образом.
Фрагменты из «The Amazing Spider-Man» #3 (1963). Сценарий: Стэн Ли, Стив Дитко; рисунок: Стив Дитко. «The Amazing Spider-Man» #88 (1966). Сценарий: Стэн Ли; рисунок: Джон Ромита-ст.
За всё время существования Человека-паука вышло несомненно огромное количество комиксов, были сняты культовые фильмы и мультсериалы, выпущены полюбившиеся игры. На почве этого появилось грандиозное количество вариаций образа Питера Паркера. Каждый игравший его актёр в каком-то смысле переписывал героя, трансформировал его и этим хорошо запоминался аудитории. Каждый мультсериал по-разному раскрывал нам проблему Питера, который учится справлять с полученными силами.
В индустрии комиксов такое масштабное расширение бренда всегда приводит к вопросу о роли сторонних медиа в судьбе персонажа. Однако характер такого влияния может быть совсем разным. Если в случае с Железным человеком, например, актёрская игра Роберта Дауни-младшего в рамках киновселенной Marvel способствовали продвижению персонажа из второстепенного до лидирующего, культ Железного Человека был установлен заново. То с Человеком-пауком ситуация иная, ведь его образ изначально был лицом Marvel и получал массу любви фанатов.
Железный Человек спасает Питера. «The Amazing Spider-Man» #524 (2005). Сценарий: Джозеф Майкл Стражински; рисунок: Майк Деодато-младший.
Перед издательствами и другими медиа стояла задача не потерять образ каждого созданного на основе первоисточника Человека-паука. Поэтому в какой-то момент комиксы логично среагировали на множащийся в математической прогрессии образ. Печатные издания не стали деформироваться под влияниями сторонних медиа, а начали выполнять функцию сшивающего элемента для удачных находок из кино, мультсериалов и игровой индустрии.
Если посмотреть на период с 1976 по 1999 год, можно найти какие-то элементы из медиа, повлиявшие на страницы комиксов. Но это не глобальные детали. Изначально я предполагала, например, что с распространением анимации мог меняться визуал костюмов Человека-паука, но это не оправдалось совсем. Любые глобальные изменения стилей были связаны либо со сменой художников, либо с общими тенденциями в индустрии. И если до 2000-х был смысл искать пусть даже не сильно значительные влияния сторонних медиа на канон комиксов, то после этого рубежа всё приобрело совершенно другой масштаб. Вместо того, чтобы менять образ Человека-паука, вокруг него логично сформировалась экосистема огромной мультивселенной, ставшей комиксным каноном.
Концепт-арт к к анимационному фильму «Spider-Man: Across the Spider-Verse» (2023), Sony Pictures Animation.
Поэтому Человек-паук — это мультивселенная образов, вышедшая из определённого парадокса. Достаточной крепкий изначально образ поменять сложно, но его популярность настолько высока, что медиа вокруг множатся с невероятной скоростью. Постоянно менять первоисточник не представляется логичным. Но если объединить все миры и всех героев в одну большую вселенную, заставить их встречаться друг с другом и взаимодействовать, то из этого сплетается прочная паутина. Что касается вопроса исследования, ответ — да, медиа влияют на канон комиксов, но определённо уникальным образом. Глобально всё сводится к интеграции целых самостоятельных Питеров Паркеров и вселенных, в которых они живут со всеми их особенностями. А комиксы становятся пространством объединения героев и создания канонной мультивселенной.
Lee S., Ditko S. Amazing Fantasy #15. — Marvel Comics, 1962. (дата обращения: 16.05.2026)
Lee S., Ditko S. The Amazing Spider-Man #1. — Marvel Comics, 1963. (дата обращения: 16.05.2026)
Lee S., Ditko S. The Amazing Spider-Man #5. — Marvel Comics, 1963. (дата обращения: 16.05.2026)
Lee S., Romita J. Sr. The Amazing Spider-Man #39. — Marvel Comics, 1966. (дата обращения: 16.05.2026)
Lee S., Romita J. Sr. The Amazing Spider-Man #60. — Marvel Comics, 1966. (дата обращения: 16.05.2026)
Lee S., Romita J. Sr. The Amazing Spider-Man Annual #3. — Marvel Comics, 1966. (дата обращения: 16.05.2026)
Mantlo B., Goodwin A., Buscema S. Peter Parker, The Spectacular Spider-Man #7. — Marvel Comics, 1977. (дата обращения: 16.05.2026)
Mantlo B., Goodwin A., Buscema S. Peter Parker, The Spectacular Spider-Man #8. — Marvel Comics, 1977. (дата обращения: 16.05.2026)
Mantlo B., Goodwin A., Buscema S. Peter Parker, The Spectacular Spider-Man #9. — Marvel Comics, 1977. (дата обращения: 16.05.2026)
Mantlo B., Buscema S. Peter Parker, The Spectacular Spider-Man #12. — Marvel Comics, 1977. (дата обращения: 16.05.2026)
Leonardi R., Zeck M. Marvel Age Vol. 1 #12. — New York: Marvel Comics, 1984. (дата обращения: 16.05.2026)
Stern R., DeFalco T., Frenz R. The Amazing Spider‑Man Vol. 1 #252. — Marvel Comics, 1984. (дата обращения: 16.05.2026)
Milgrom A. Peter Parker, The Spectacular Spider-Man #99. — Marvel Comics, 1985. (дата обращения: 18.05.2026)
David P. Peter Parker, The Spectacular Spider-Man #110. — Marvel Comics, 1986. (дата обращения: 18.05.2026)
DeMatteis J. M., Buscema S. The Spectacular Spider-Man #185. — Marvel Comics, 1992. (дата обращения: 18.05.2026)
Kavanagh T., Butler S. Web of Spider-Man #118. — Marvel Comics, 1994. (дата обращения: 18.05.2026)
Straczynski J. M., Garney R. The Amazing Spider-Man (vol. 2) #540. — Marvel Comics, 2007. (дата обращения: 18.05.2026)
Straczynski J. M., Quesada J. The Amazing Spider-Man #545. — Marvel Comics, 2008. (дата обращения: 18.05.2026)
David P., Nauck T. What If? Spider-Man: Back in Black #1. — Marvel Comics, 2009. (дата обращения: 18.05.2026)
Latour J., Rodriguez R. Edge of Spider-Verse #2. — Marvel Comics, 2014. (дата обращения: 18.05.2026)
Slott D., Camuncoli G. The Amazing Spider‑Man Vol. 3 #12. — Marvel Comics, 2015. (дата обращения: 18.05.2026)
Slott D., Coipel O. The Amazing Spider-Man (Vol. 3) #13. — Marvel Comics, 2015. (дата обращения: 18.05.2026)
Slott D., Camuncoli G., Ross A. The Amazing Spider-Man (Vol. 4) #1. — Marvel Comics, 2015. (дата обращения: 18.05.2026)
Spider-Man: Season 1, Episode 2 / directed by Don Towsley, Ray Patterson. — Grantray-Lawrence Animation, 1967. (дата обращения: 18.05.2026)
Spider-Man: Season 1, Episode 4 («The Sky is Falling / Captured by J. Jonah Jameson») / directed by Don Towsley, Ray Patterson. — Grantray-Lawrence Animation, 1967. (дата обращения: 18.05.2026)
The Amazing Spider-Man / directed by Alvin Boretz. — Charles Fries Productions, Columbia Pictures Television, 1977. (дата обращения: 19.05.2026)
Spider-Man / directed by Koichi Takemoto. — Toei Company, 1978. (дата обращения: 19.05.2026)
Человек-паук = Spider-Man: The Animated Series: мультсериал / гл. ред. Дж. Семпер мл. ; производ. Marvel Films Animation. — США, 1994–1998. (дата обращения: 19.05.2026)
Spider-Man / directed by Sam Raimi. — Columbia Pictures, Marvel Enterprises, 2002. (дата обращения: 19.05.2026)
The Amazing Spider-Man / directed by Marc Webb. — Columbia Pictures, Marvel Entertainment, 2012. (дата обращения: 19.05.2026)
Captain America: Civil War / directed by Anthony Russo, Joe Russo. — Marvel Studios, 2016. (дата обращения: 19.05.2026)
Spider-Man: Homecoming / directed by Jon Watts. — Columbia Pictures, Marvel Studios, 2017. (дата обращения: 19.05.2026)
Spider-Man: Far From Home / directed by Jon Watts. — Columbia Pictures, Marvel Studios, 2019. (дата обращения: 19.05.2026)
Spider-Man: No Way Home / directed by Jon Watts. — Columbia Pictures, Marvel Studios, 2021. (дата обращения: 19.05.2026)
1960s Spider-Man Intro Theme: [видеоролик]. — 2008. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=qlxAicfUP9M (дата обращения: 16.05.2026).
Japanese Spider-Man (1978) — Transformation / Henshin: [видеоролик]. — 2010. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=RosWd3q9XWQ&t=67s (дата обращения: 19.05.2026).
After watching Marvel’s 616, take a deeper dive into Japanese Spider-Man // Marvel: [официальный сайт]. — 2020. — URL: https://www.marvel.com/articles/tv-shows/after-watching-marvel-s-616-take-a-deeper-dive-into-japanese-spider-man (дата обращения: 19.05.2026).
Romita J. Sr. Comic Book Artist Interview / interviewers: J. Morrow, E. Nolen-Weathington // TwoMorrows Publishing: [сайт издательства]. — 1999. — URL: https://twomorrows.com/comicbookartist/articles/06romita.html (дата обращения: 16.05.2026).
Kyle S. C. Drawing the Line: Steve Ditko, Ayn Rand, and the Comics Industry: Master of Science Thesis // Spectrum Research Repository: [электронный архив Университета Конкордия]. — Montreal, 2023. — URL: https://spectrum.library.concordia.ca/id/eprint/992022/1/Kyle_MSc_S2023.pdf (дата обращения: 20.05.2026).
Dan Slott, Olivier Coipel. The Amazing Spider-Man (Vol. 3) #13. Marvel Comics. 2015. (дата обращения: 16.05.2026)
Stan Lee, Steve Ditko. Amazing Fantasy #15. Marvel Comics. 1962. (Original Art, Library of Congress) (дата обращения: 16.05.2026)
Dan Slott, Giuseppe Camuncoli. The Amazing Spider‑Man Vol. 3 #12. Marvel Comics. 2015. (дата обращения: 16.05.2026)
Stan Lee, Steve Ditko. The Amazing Spider-Man #1. Marvel Comics. 1963. (дата обращения: 16.05.2026)
Steve Ditko. The Avenging Mind. Robin Snyder. 2008. (дата обращения: 16.05.2026)
Stan Lee, Steve Ditko. Amazing Fantasy #15 (Unused Cover Art). Marvel Comics. 1962. (дата обращения: 16.05.2026)
Stan Lee, Steve Ditko. Amazing Fantasy #15. Marvel Comics. 1962. (дата обращения: 16.05.2026)
Stan Lee, Steve Ditko. The Amazing Spider-Man #5. Marvel Comics. 1963. (дата обращения: 16.05.2026)
Stan Lee, John Romito Sr. The Amazing Spider-Man #39. Marvel Comics. 1966. (дата обращения: 16.05.2026)
Stan Lee, Steve Ditko. The Amazing Spider-Man #1. Marvel Comics. 1963. (дата обращения: 16.05.2026)
Stan Lee, John Romito Sr. The Amazing Spider-Man #60. Marvel Comics. 1966. (дата обращения: 16.05.2026)
Don Towsley, Ray Patterson. Spider-Man: Season 1, Episode 2. Grantray-Lawrence Animation. 1967. (дата обращения: 16.05.2026)
J.M. DeMatteis, Sal Buscema. The Spectacular Spider-Man #185. Marvel Comics. 1992. (дата обращения: 19.05.2026)
Bill Mantlo, Archie Goodwin, Sal Buscema. Peter Parker, The Spectacular Spider-Man #9. Marvel Comics. 1977. (дата обращения: 19.05.2026)
Al Milgrom. Peter Parker, The Spectacular Spider-Man #99. Marvel Comics. 1985. (дата обращения: 19.05.2026)
Peter David. Peter Parker, The Spectacular Spider-Man #110. Marvel Comics. 1986. (дата обращения: 19.05.2026)
Bill Mantlo, Sal Buscema. Peter Parker, The Spectacular Spider-Man #12. Marvel Comics. 1977. (дата обращения: 19.05.2026)
Don Towsley, Ray Patterson. Spider-Man: Season 1, Episode 4 («The Sky is Falling / Captured by J. Jonah Jameson»). Grantray-Lawrence Animation. 1967. (дата обращения: 19.05.2026)
J.M. DeMatteis, Sal Buscema. The Spectacular Spider-Man #185. Marvel Comics. 1992. (дата обращения: 19.05.2026)
Bill Mantlo, Archie Goodwin, Sal Buscema. Peter Parker, The Spectacular Spider-Man #7. Marvel Comics. 1977. (дата обращения: 19.05.2026)
Bill Mantlo, Archie Goodwin, Sal Buscema. Peter Parker, The Spectacular Spider-Man #8. Marvel Comics. 1977. (дата обращения: 19.05.2026)
Bill Mantlo, Archie Goodwin, Sal Buscema. Peter Parker, The Spectacular Spider-Man #9. Marvel Comics. 1977. (дата обращения: 19.05.2026)
Alvin Boretz. The Amazing Spider-Man. Charles Fries Productions, Columbia Pictures Television. 1977. (дата обращения: 19.05.2026)
Koichi Takemoto. Spider-Man. Toei Company. 1978. (дата обращения: 19.05.2026)
Koichi Takemoto. Spider-Man. Toei Company. 1978. (дата обращения: 19.05.2026)
Terry Kavanagh, Steven Butler. Web of Spider-Man #118. Marvel Comics. 1994. (дата обращения: 19.05.2026)
Dan Slott, Giuseppe Camuncoli. The Amazing Spider‑Man Vol. 3 #12. Marvel Comics. 2015. (дата обращения: 19.05.2026)
Leonardi, R. Marvel Age Vol. 1 #12 / R. Leonardi, M. Zeck. — New York: Marvel Comics, 1984. (дата обращения: 20.05.2026)
Roger Stern, Tom DeFalco, Ron Frenz. The Amazing Spider‑Man Vol. 1 #252. Marvel Comics. 1984. (дата обращения: 20.05.2026)
Roger Stern, Tom DeFalco, Ron Frenz. The Amazing Spider‑Man Vol. 1 #252. Marvel Comics. 1984. (дата обращения: 20.05.2026)
Человек-паук [Электронный ресурс] = Spider-Man: The Animated Series: мультсериал / гл. ред. Дж. Семпер мл. ; производ. Marvel Films Animation. — США, 1994–1998. (дата обращения: 20.05.2026)
Peter David, Todd Nauck. What If? Spider-Man: Back in Black #1. Marvel Comics. 2009. (дата обращения: 20.05.2026)
J. Michael Straczynski, Ron Garney. The Amazing Spider-Man (vol. 2) #540. Marvel Comics. 2007. (дата обращения: 20.05.2026)
Jon Watts. Spider-Man: No Way Home. Columbia Pictures, Marvel Studios. 2021. (дата обращения: 20.05.2026)
Sam Raimi. Spider-Man. Columbia Pictures, Marvel Enterprises. 2002. (дата обращения: 20.05.2026)
Marc Webb. The Amazing Spider-Man. Columbia Pictures, Marvel Entertainment. 2012. (дата обращения: 20.05.2026)
Jon Watts. Spider-Man: Far From Home. Columbia Pictures, Marvel Studios. 2019. (дата обращения: 20.05.2026)
Paul Jenkins, Paco Medina. Spectacular Spider-Man (Vol. 2) #20. Marvel Comics. 2004. (дата обращения: 20.05.2026)
J. Michael Straczynski, Joe Quesada. The Amazing Spider-Man #545. Marvel Comics. 2008. (дата обращения: 20.05.2026)
Marc Webb. The Amazing Spider-Man. Columbia Pictures, Marvel Entertainment. 2012. (дата обращения: 20.05.2026)
Jason Latour, Robbi Rodriguez. Edge of Spider-Verse #2. Marvel Comics. 2014. (дата обращения: 20.05.2026)
Jon Watts. Spider-Man: Homecoming. Columbia Pictures, Marvel Studios. 2017. (дата обращения: 20.05.2026)
Anthony Russo, Joe Russo. Captain America: Civil War. Marvel Studios. 2016. (дата обращения: 20.05.2026)
Stan Lee, John Romita Sr. The Amazing Spider-Man Annual #3. Marvel Comics. 1966. (дата обращения: 20.05.2026)
Dan Slott, Giuseppe Camuncoli, Alex Ross. The Amazing Spider-Man (Vol. 4) #1. Marvel Comics. 2015. (дата обращения: 20.05.2026)
Dan Slott, Giuseppe Camuncoli. The Amazing Spider-Man (Vol. 4) #1. Marvel Comics. 2015. (дата обращения: 20.05.2026)
Dennis Chan. The Amazing Spider-Man Annual #1 (Marvel’s Spider-Man Video Game Variant Cover). Marvel Comics. 2018. (дата обращения: 20.05.2026)
Darly Mandryk. The Amazing Spider-Man #5 (Marvel’s Spider-Man Video Game Variant Cover). Marvel Comics. 2018. (дата обращения: 20.05.2026)
Sing Ji. Spider-Geddon #0 (Marvel’s Spider-Man Video Game Variant Cover). Marvel Comics. 2018. (дата обращения: 20.05.2026)
Tim Tsang. West Coast Avengers #2 (Marvel’s Spider-Man Video Game Variant Cover). Marvel Comics. 2018. (дата обращения: 20.05.2026)
Eva Ventrue. Avengers #7 (Marvel’s Spider-Man Video Game Variant Cover). Marvel Comics. 2018. (дата обращения: 20.05.2026)
Stan Lee, Steve Ditko. The Amazing Spider-Man #3. Marvel Comics. 1963. (дата обращения: 20.05.2026)
Stan Lee, John Romito Sr. The Amazing Spider-Man #88. Marvel Comics. 1966. (дата обращения: 20.05.2026)
J. Michael Straczynski, Mike Deodato Jr. The Amazing Spider-Man #519. Marvel Comics. 2005. (дата обращения: 20.05.2026)
Spider-Man: Across the Spider-Verse (Concept Art). Sony Pictures Animation. 2023. (дата обращения: 20.05.2026)
