Ирония и пафос в современных обращениях к классике
Пародия позволяет передавать двойное значение на полубессознательном уровне: «Я могу пародировать тот или иной предмет, но, делая это, я подтверждаю его ценность, его значение».
Линда Хатчеон в работе «Поэтика постмодернизма» (1988)
Концепция
Обращение к античному наследию остается одним из наиболее устойчивых приемов в современной архитектуре, дизайне и визуальной культуре. При этом диапазон его интерпретаций крайне широк: от почтительного цитирования до провокационной пародии.
В своем визуальном исследовании хотелось попробовать проследить как именно дихотомия иронии и пафоса проявляется в современных обращениях к классическим формам. Исследование позволит подчеркнуть, как меняется восприятие античного наследия в XX–XXI веке, какие культурные и социальные функции закрепляются за тем или иным способом цитирования, и в какой мере архитекторы используют классику для создания новых смыслов.
Ключевым вопросом исследования является: Каковы принципы, определяющие выбор между иронической деконструкцией и пафосной апроприацией классического (античного) наследия в современной архитектуре, и существует ли корреляция между этим выбором?
Гипотеза
Интерпретации античного наследия в современных визуальных практиках могут быть разделены на две ключевые тенденции:
• Ироническое видоизменение • Пафосное присвоение
Также хотела бы предположить и отметить, что существует прямая корреляция между стилистической интерпретацией и назначением объекта: ироническое обращение к классике преобладает в сооружениях развлекательного, коммерческого или детского назначения, тогда как пафосное цитирование доминирует в культурно-значимых, государственных или крупных корпоративных объектах, стремящихся к демонстрации величия, стабильности и вечной ценности.
Рикардо Бофилл, Жилой комплекс «Пространства Абраксаса», 1982
Визуальный материал для исследования будет отбираться на основе принципа четкого проявления одной из двух ключевых тенденций — иронии или пафоса, где, я постаралась выделить критерии для каждой категории.
Рикардо Бофилл, Жилой комплекс «Пространства Абраксаса», 1982
Так, можно отметить, что чувство иронии в постмодернистских интерпретациях классики проявляется через сознательное нарушение традиционных канонов. Основными критериями здесь становятся использование классических элементов (колонн, портиков, фронтонов, статуй) в нетипичных контекстах вроде торговых, развлекательных пространствах, изменение привычного масштаба, а также применение неожиданных материалов, например, пластика, неона или просто внедрение ярко окрашенных элементов. В таких случаях кажется, что интеграция классики работает как визуальная провокация, игра, а может и небольшая насмешка.
В противоположность этому, в категории торжественно-пафосного присвоения наиболее значимыми критериями выступают стремление к максимальному повторению античных форм, акцент на монументальности, симметрии и величии, а также использование тяжёлых материалов вроде камня или мрамора. Подобные решения направлены на формирование образа устойчивости, власти и намеренной «вечности» сооружения.
Ирония в обращении к классике
Ирония в архитектуре проявляется, когда привычные классические формы намеренно выходят за грани традиционной логики. Архитектор сознательно нарушает правила: изменяет масштаб и пропорции элементов, выбирает необычные материалы и подбирают яркие цветовые палитры, переносит ордерные мотивы в несвойственные им, добавляет неожиданные элементы. За счёт такого смещения образы начинают работать как высказывание, создающее эффект театральности, легкой провокации, превращая классическое наследие в кричащие иронические образы.
Чарльз Мур, Пьяцца д’Италия (Piazza d’Italia), 1978
Проект Площадь Италии Чарльза Мура, расположенный в Новом Орлеане, является одним из ярких примеров архитектуры постмодернизма. Архитектор создал общественное пространство, посвященное итальянскому наследию, используя прямое цитирование классических элементов. Среди них можно отметить колоннаду с коринфским ордером и мотив триумфальной арки. Однако эти строгие формы представлены в чрезмерно красочном, словно мультипликационном виде, что пространство как-будто становится сценическими декорациями.
Чарльз Мур, Пьяцца д’Италия (Piazza d’Italia), 1978
Особого внимания также заслуживает намеренное использование скульптурных лиц, из которых струится вода. Этот приём задаёт всему пространству ироничный тон, трансформируя ожидаемое благоговение перед классикой в лёгкую сатиру или даже насмешку.
Кенго Кума, Здание М2, 1991
Кенго Кума, Здание М2, 1991
В основе работы Кенго Кума и последующих двух проектов лежит единый приём — гигантизм. Классические ордеры радикально увеличены до размеров многоэтажных сооружений. Колонна лишается приличной функции и существует как декорация, создавая диссонанс между исторической формой и её современной интерпретацией.
Майкл Грейвс, Денверская публичная библиотека, 1889
Майкл Грейвс, отель «Дельфин» (Dolphin Resort), 1990
- Аполлодор из Дамаска, Пантеон, Рим, 128 г., Аполлодор из Дамаска
- Мнесикл и Фидий, Эрехтеон, Афинский Акрополь, V век до н. э.
Майкл Грейвс, здание Эйснера (Eisner Building) в студии Уолта Диснея в Бербанке, Калифорния, 1990-1991
Узнаваемые элементы — кариатиды и портик — лишаются своего сакрального образа из-за карикатурной стилизации «в гномов» из известного мультика. Подобная стратегия создаёт не серьёзную цитату, а пародийный образ, пересматривающий традиционные представления о сакральности архитектуры.
Джон Аутрэм, насосная станция «Храм штормов» (Isle of Dogs Pumping Station), 1988
Необычным в этом здании является его яркий дизайн, учитывая его обыденную функцию — откачивать дождевую воду по всему городу. Постмодернистское сооружение включает в себя большие колонны, в которых угадывается коринфский ордер. Массивные колонны обретают сюрреалистические очертания деревьев, а вентиляционная вытяжка оформлена в виде символического «ока».
Джон Аутрэм, насосная станция «Храм штормов» (Isle of Dogs Pumping Station), 1988
Джон Аутрэм, Кембриджская бизнес-школа (Cambridge Judge Business School), 1995
В атриуме Кембриджской школы происходит сознательная трансформация архитектурного канона. Массивные колонны, отсылающие к классической архитектуре по своему масштабу и форме, лишены традиционного благородства. Их поверхность покрыта яркими, экспрессивными узорами, которые трансформируют ожидаемую серьёзность университетской среды в динамичную, праздничную атмосферу.
Эмилио Перес Пиньеро, театр-музей Сальвадора Дали в Фигерасе (Teatro-Museo Dalí de Figueres), 1983
Башня Гала, служившая резиденцией Сальвадору Дали, представляет собой радикальную театрализацию архитектурного канона. Узнаваемый мотив классической колонны тонет в изобилии декора — гигантских яиц вдоль парапета и лепных булочек вокруг. Множество декоративных элементов, насыщенные цвета, превращают здание в сюрреалистическую сцену, где архитектура становится декорацией или уже целым перформансом.
Чарльз Холланд, FAT, и Грейсон Перри, Дом для Эссекса (House for Essex), 2005
Уэйн Аттоэ, закладной морской банк, Висконсин, 1971
В проекте прослеживается классический для постмодернизма прием «символического сарая» [1], где архитектурная форма и функция вступают в конфликт. Использование печатной картонной перегородки, имитирующей фасад банка с ионическими колоннами, создает театральный эффект. Эта композиция становится ироническим спектаклем о доверии и респектабельности, раскрывая идею о том, что за пафосной оболочкой часто скрывается тривиальное содержание.
Адольф Лоос, здание редакции газеты «Чикаго Трибьюн», 1922
Проекты выставки «Вертикальный город» в рамках Чикагской архитектурной биеннале 2017
Среди конкурсных работ особое внимание привлёк проект австрийского архитектора Адольфа Лооса, Башня «Трибьюн Тауэр» задумывалась как «самое красивое офисное здание в мире» и должна была продемонстрировать влияние газеты Чикаго Трибьюн. [3] Определенно образ колонны с дорическим ордером подчёркивает идею устойчивости, долговечности и уважения работы газеты. Гигантизированный масштаб и использование колонны не как конструктивного, а как единственного декоративного элемента фасада превращают этот жест в смелый и ироничный приём. В таком виде классическая форма перестаёт быть лишь знаком величия и начинает работать как высказывание.
1. Этторе Соттсасс, вилла «Скворечник» (Вirdhouse), 2. Этторе Соттсасс, Серия шкафов «Супербокс» (Superbox)
Роберта Вентури, Гордон-Ву-Холл, Принстонский университет, 1983
Одинокий «плоская колонна» Вентури, несмотря на коринфский прототип, производит двойственное впечатление. Его намеренно обеднённая форма, лишённая богатства деталей, неустойчивость вместе с изоляцией от других элементов, рождает не возвышенный трепет, и образ вечности, а будто чувство недосказанности.
Кисё Курокава, здание «Вакоал» (Wacoal Kojimachi Building), 1982-1984
В проекте Кенго Кумы обращается к колоннам с коринфским ордером, типологии, почти не встречающейся в японской архитектурной традиции. Заимствуя этот мотив, он выводит его из привычного культурного контекста. Однако благодаря использованию металла, строгой геометрии и тщательно продуманной подсветке классическая форма будто переосмысляется в духе японского минимализма.
ХБРА архитекторы (HBRA Architects), Академия педиатрии (Academy of Pediatrics, AAP), 1984
Шарль Ванденхове, Орс-Шато (Hors-Château), 1979-1985
В проекте Орс-Шато особенно выделяются увеличенные волюты, намеренно выведенные из привычного масштаба. Их размер и утрированная округлость придают им почти мультяшный характер: формы словно напоминают леденцы, хотя выполнены из нейтрального серого бетона. Именно этот контраст между игривой геометрией и сдержанным материалом усиливает ироничный эффект, превращая традиционный ордерный элемент в визуальный акцент с оттенком иронии.
Пафос в обращении к классике
Пафос заключается в стремлении наделить современные постройки символической значимостью, силой, величию от античных сооружений, проецируя ощущение вневременной значимости на объекты, лишённые их изначального сакрального содержания. Античные элементы, изначально обладавшие сакральной семантикой, переносятся в контекст современного светского здания (офис, банк, жилой дом). Таким образом, создается гиперболизированный образ, чья чья претенциозность превосходит его содержательную ценность.
Рикардо Бофилл, Жилой комплекс «Пространства Абраксаса», 1982
В проектировании коммерческого жилья широко распространён приём стилизации под античную архитектуру, призванный придать комплексу монументальность и значимость. Фасад, решённый как колоннада, визуально также отсылающему к древнему амфитеатру, где в данном случае гигантизм и ритмический повтор элементов создают впечатление мощи и величия. Центром этой композиции становится еще и декоративная арка с портиком, выполняющая чисто символическую функцию.
Рикардо Бофилл, Жилой комплекс «Пространства Абраксаса», 1982
Рикардо Бофилл, Жилой комплекс «Пространства Абраксаса», 1982
Д. Бархин, М. Леонов и Т. Королёва. Бизнес-центр «Новинский 3 с1», 2000
Д. Бархин, М. Леонов и Т. Королёва. Бизнес-центр «Новинский 3 с1», 2000
Бизнес-центр заметно доминирует в окружении благодаря применению классического архитектурного языка. В отличие от распространённых эклектичных заимствований и видоизменений, здесь выбран цельный подход: фасад имеет колонны с коринфским ордером, переданными в их традиционном масштабе и форме. Использование камня усиливает ощущение тяжести и монументальной устойчивости. Такое решение не только формирует выразительный облик, но и подчёркивает характер здания, визуально фиксируя ассоциации со стабильностью и надёжностью.
Фрэнк Гэри, Юридическая школа Лойолы, 2003
Оголённые бетонные колонны, намеренно лишённые декора и индивидуальности, подаются как монументы. Несмотря на обезличенный и загадочный образ композицииб она передает чувство незыблемости и мощи.
Марнелл Коррао и Терри Дугалл (Marnell Corrao Associates and Terry Dougall), «Форум Магазины» (Forum Shops в Caesars Palace), 1992
Вывод
Таким образом, действительно, ирония и пафос является одним из центральных механизмов интерпретации античного наследия в архитектуре XX–XXI веков. Наблюдается некоторая корреляция: пафосное присвоение с его акцентом на монументальности, симметрии и аутентичных материалах доминирует в проектах, стремящихся транслировать идеи власти, стабильности и вечной ценности. Напротив, ироническая деконструкция, использующая игровое искажение масштаба, нетипичные материалы и провокационные контексты, наиболее характерна для сферы коммерции и развлечений, где классика становится увлекательной визуальной игрой.
Марнелл Коррао и Терри Дугалл (Marnell Corrao Associates and Terry Dougall), «Форум Магазины» (Forum Shops в Caesars Palace), 1992
Кажется, что современное обращение к античности редко бывает нейтральным. Оно является осознанной риторической стратегией — будь то утверждение ценностей через пафос или переосмысление через иронию. Это доказывает, что классическое наследие продолжает оставаться мощным языком, но его грамматика сегодня определяется не столько следованием канону, сколько диалогом с ним, где серьезность и игра существуют в единой системе.
Amy Frearson, I Feel Embarrassed By Some Of My Buildings [Электронный ресурс] URL: https://www.dezeen.com/2017/01/20/kengo-kuma-architecture-interview-embarrassed-some-buildings-kenzo-tange-olympic-stadium/ (дата обращения: 15.11.2025).
Александр Острогорский, Расшифровка Постмодернизма: архитектура как шутка или поэзия [Электронный ресурс] URL: https://arzamas.academy/materials/2478 (дата обращения: 15.11.2025).
Ирина Марковна Долинская, Мария Игоревна Кузнецова, Жизнь архитектурных конкурсных идей как самостоятельных феноменов в искусстве // AMIT. 2021. № 4 (57). [Электронный ресурс] URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhizn-arhitekturnyh-konkursnyh-idey-kak-samostoyatelnyh-fenomenov-v-iskusstve (дата обращения: 20.11.2025).
Дженкс, Ч. Язык архитектуры постмодернизма / Ч. Дженкс. — М., Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2021. — 512 с.
обложка, Кенго Кума, Здание М2, 1991 URL: https://fr.wikipedia.org/wiki/M2_%28immeuble%29#/media/Fichier: M2%E3%83%93%E3%83%AB_(%E4%B8%96%E7%94%B0%E8%B0%B7%E5%8C%BA).jpeg
Рикардо Бофилл, Жилой комплекс «Пространства Абраксаса», 1982 URL: https://archi.ru/russia/image_large.html?id=218816 (дата обращения: 18.11.2025)
Рикардо Бофилл, Жилой комплекс «Пространства Абраксаса», 1982 URL: https://avatars.mds.yandex.net/get-znatoki/470774/2a0000017ddee5dd278858ac624a47fe5410/orig (дата обращения: 18.11.2025)
Рикардо Бофилл, Жилой комплекс «Пространства Абраксаса», 1982 URL: https://share.google/images/N68alF975skzpPSyJ (дата обращения: 18.11.2025)
Чарльз Мур, Пьяцца д’Италия (Piazza d’Italia), 1978 URL: https://share.google/images/ggWgozNVgFHGUveB (дата обращения: 18.11.2025)
Чарльз Мур, Пьяцца д’Италия (Piazza d’Italia), 1978URL: https://share.google/images/jlFogLmnQMZdzThv (дата обращения: 18.11.2025)
Кенго Кума, Здание М2, 1991 URL: https://share.google/images/SHLEwapAYMr8ZIm4V (дата обращения: 18.11.2025)
Кенго Кума, Здание М2, 1991 URL: https://share.google/images/FiB1WEO7N01Es5Twn (дата обращения: 18.11.2025)
Кенго Кума, Здание М2, 1991 URL: https://share.google/images/geCYGYmUio9KpEJJV (дата обращения: 18.11.2025)
Майкл Грейвс, Денверская публичная библиотека, URL: 1889https://share.google/images/eJebRSNzscF3Dkhyd (дата обращения: 18.11.2025)
Майкл Грейвс, отель «Дельфин» (Dolphin Resort), 1990 URL: https://share.google/images/PRroOcR7o22BJMM46 (дата обращения: 18.11.2025)
Аполлодор из Дамаска, Пантеон, Рим, 128 г., Аполлодор из Дамаска, URL: https://share.google/images/ZSjMlfTQKxX3Pa2Ry (дата обращения: 18.11.2025)
Мнесикл и Фидий, Эрехтеон, Афинский Акрополь, V век до н. э., URL: https://share.google/images/AvuzHvMMJ0iVgfFjw (дата обращения: 21.11.2025)
Майкл Грейвс, здание Эйснера (Eisner Building) в студии Уолта Диснея в Бербанке, Калифорния, 1990-1991, URL: https://share.google/images/AYWTUg8czPmafSjLj (дата обращения: 18.11.2025)
Джон Аутрэм, насосная станция «Храм штормов» (Isle of Dogs Pumping Station), 1988, URL:https://d3rcx32iafnn0o.cloudfront.net/Pictures/980x653fitpad[0]/7/7/4/1836774_DP195581.jpg (дата обращения: 18.11.2025)
Джон Аутрэм, насосная станция «Храм штормов» (Isle of Dogs Pumping Station), 1988, URL: https://d3rcx32iafnn0o.cloudfront.net/Pictures/780xany/7/7/9/1836779_DP195592.jpg (дата обращения: 18.11.2025)
Джон Аутрэм, Кембриджская бизнес-школа (Cambridge Judge Business School), 1995 URL: https://i0.wp.com/heritagecalling.com/wp-content/uploads/2022/03/5.-Cambridge-Judge.jpg?ssl=1 (дата обращения: 18.11.2025)
Эмилио Перес Пиньеро, театр-музей Сальвадора Дали в Фигерасе (Teatro-Museo Dalí de Figueres), 1983, URL: https://share.google/images/slQTMzvfNe2i90rJp (дата обращения: 18.11.2025)
Чарльз Холланд, FAT, и Грейсон Перри, Дом для Эссекса (House for Essex), 2005 URL: https://share.google/images/vtFSB3Ot3XHoBgS68 (дата обращения: 18.11.2025)
Уэйн Аттоэ, закладной морской банк, Висконсин, 1971 URL: https://cih.ru/wp/bld/files/2024/03/p57.jpg (дата обращения: 18.11.2025)
Адольф Лоос, здание редакции газеты «Чикаго Трибьюн», 1922 URL: https://share.google/images/TUXG0lpLlN92gUEja (дата обращения: 18.11.2025)
Марио Ботта, Casa Rotonda («Круглый дом»), 1980-1982 URL: https://share.google/images/pM5ZsGg2k5JyFvm34 (дата обращения: 18.11.2025)
Этторе Соттсасс, вилла «Скворечник» (Вirdhouse), URL: https://n1s1.hsmedia.ru/82/80/02/828002f5905ffc27442953ec05f7bebd/940x1410_0xc35dbb80_11158870741507199772.webp (дата обращения: 21.11.2025)
Этторе Соттсасс, Серия шкафов «Супербокс» (Superbox), URL: https://share.google/images/1XVQwmfWVfbaUH9K7 (дата обращения: 21.11.2025)
Роберт Вентури, Гордон-Ву-Холл, Принстонский университет, 1983 URL: https://www.re-thinkingthefuture.com/wp-content/uploads/2021/10/A5405-Case-Study-Gordon-Wu-Hall-Princeton-by-Robert-Venturi-Images-2.jpg.webp (дата обращения: 21.11.2025)
Кисё Курокава, здание «Вакоал» (Wacoal Kojimachi Building), 1982-1984 URL: https://share.google/images/iD3MTqkRPRd3T42g (дата обращения: 21.11.2025)
Кисё Курокава, здание «Вакоал» (Wacoal Kojimachi Building), 1982-1984 URL: https://share.google/images/8oy8TnvseIvWO4nY (дата обращения: 21.11.2025)
ХБРА архитекторы (HBRA Architects), Академия педиатрии (Academy of Pediatrics, AAP), 1984 URL: https://www.hbra-arch.com/projects/commercial/commercial_americanacademyofpediatrics_03.jpg (дата обращения: 21.11.2025)
Шарль Ванденхове, Орс-Шато (Hors-Château), 1979-1985 URL: https://fondationvandenhove.be/wp-content/uploads/2022/01/LHC-kolom-1024x756.jpg (дата обращения: 21.11.2025)
Рикардо Бофилл, Жилой комплекс «Пространства Абраксаса», 1982, URL: https://design-mate.ru/upload/images/post/post_809.jpg?1755012852 (дата обращения: 21.11.2025)
Рикардо Бофилл, Жилой комплекс «Пространства Абраксаса», 1982, URL: https://avatars.mds.yandex.net/get-znatoki/1540166/2a0000017ddee5aea1c6080c280de093ece1/orig (дата обращения: 21.11.2025)
Рикардо Бофилл, Жилой комплекс «Пространства Абраксаса», 1982, URL: https://avatars.mds.yandex.net/get-znatoki/470774/2a0000017ddee519e4a09a6db25c1da72a1d/orig (дата обращения: 21.11.2025)
Рикардо Бофилл, Жилой комплекс «Пространства Абраксаса», 1982, URL: https://avatars.mds.yandex.net/get-znatoki/1368855/2a0000017ddee48623f39a8b19f941386039/orig (дата обращения: 21.11.2025)
Рикардо Бофилл, Жилой комплекс «Пространства Абраксаса», 1982, URL: https://avatars.mds.yandex.net/get-znatoki/1649112/2a0000017ddee429a2d3c4986f8be9bdfc59/orig (дата обращения: 21.11.2025)
Д. Бархин, М. Леонов и Т. Королёва. Бизнес-центр «Новинский 3 с1», 2000 URL: https://vladimirdar.livejournal.com/813638.html (дата обращения: 21.11.2025)
Д. Бархин, М. Леонов и Т. Королёва. Бизнес-центр «Новинский 3 с1», 2000 URL: https://vladimirdar.livejournal.com/813638.html (дата обращения: 21.11.2025)
Фрэнк Гэри, Юридическая школа Лойолы, 2003 URL: https://share.google/images/zjfP96FKaA8r6o3Ar (дата обращения: 21.11.2025)
Фрэнк Гэри, Юридическая школа Лойолы, 2003 URL: https://share.google/images/ikD4pnWeAie6MVnsb (дата обращения: 21.11.2025)
Марнелл Коррао и Терри Дугалл (Marnell Corrao Associates and Terry Dougall), «Форум Магазины» (Forum Shops в Caesars Palace), 1992, URL: https://share.google/images/JcEz40mCqY95JlZun (дата обращения: 21.11.2025)
Марнелл Коррао и Терри Дугалл (Marnell Corrao Associates and Terry Dougall), «Форум Магазины» (Forum Shops в Caesars Palace), 1992, URL: https://dynamic-media-cdn.tripadvisor.com/media/photo-o/22/10/6d/71/forum-shops-en-caesars.jpg?w=1400&h=-1&s=1 (дата обращения: 21.11.2025)
