История полевой записи: методы, направления, представители на HSE Design

Культурная история полевой записи: методы, направления, представители

Полевая запись представляет собой 100 лет активного развития и расширения технологий, возможностей записи и прослушивания. Используемая в художественной практике, музыкальных произведениях и научных исследованиях, полевая запись открыла возможность сохранения и передачи окружающего звука, что изменило культурную историю и определило целые направления в звуковой архивистике, звуковом искусстве и музыкальной культуре.

Это визуальное исследование предлагает визуальный анализ ключевых методов, направлений и представителей полевой записи — от первых восковых цилиндров конца XIX века до современных цифровых практик.

Введение

В 1889 году немецкий зоолог Людвиг Кох записал на восковой цилиндр пение индийской птицы — и этот момент принято считать рождением полевой записи как систематической практики

Исходный размер 312x416

Людвиг Карл Кристиан Кох (Ludwig Carl Christian Koch, 1825-1908) — немецкий энтомолог и арахнолог

Данное визуальное исследование ставит перед собой три задачи:

Проследить эволюцию методов полевой записи.
Выделить ключевые направления (этномузыкологическое, авангардное, экологическое).
Представить ключевых представителей.

Глава 1. Теоретические основания: как «увидеть» полевую запись

Что значит визуализировать полевую запись? В отличие от фотографии, звук не имеет естественной визуальной формы.

Шафер и триада звукового ландшафта

В работе «The Tuning of the World» (1977) Р. Мюррей Шафер предложил анализировать любой звуковой ландшафт через три категории:

Keynote sounds — фоновые звуки, задающие тональность места (шум ветра, гул города);

Signals — фигуры на фоне, привлекающие внимание (сирена, крик, выстрел);

Soundmarks — уникальные звуковые маркеры, идентифицирующие место (колокола конкретного собора, гудок порта).

Шеффер и «редуцированное слушание»

Пьер Шеффер, основатель musique concrète, предложил слушать звук не как указатель на источник (это поезд, это птица), а как самодостаточный объект — «объект слышания».

Постколониальная критика: полевая запись как экстрактивизм

Современные исследователи, такие как Жужанна Ихар в работе «Spectral sonics: Field recordings from an extractive zone» (2025), ставят под вопрос саму практику полевой записи. Они называют её «экстрактивизмом» — извлечением звуковых ресурсов из сообществ без возврата. Ихар показывает, как в Баку звуки нефтяной промышленности были «визуально засняты», но их ауральность (звуковая сторона) систематически игнорировалась картографами и документалистами.

Этот поворот важен для нашего исследования: визуализация может не только показывать звуки, но и демонстрировать их отсутствие — тишину как политический акт.

Глава 2. У истоков: технология и первые практики (1889–1920)

Рождение полевой записи неразрывно связано с технологическим прорывом. В 1877 году Томас Эдисон запатентовал фонавтограф — первый аппарат, способный и записывать, и воспроизводить звук.

Исходный размер 750x508

Томас Алва Эдисон (Thomas Alva Edison, 1847-1931) — американский инженер, изобретатель и предприниматель

Исходный размер 1200x800

Фонограф Эдисона

Запись велась на восковые цилиндры, которые можно было проигрывать всего несколько раз, прежде чем они изнашивались.

Исходный размер 479x500

Цилиндр производства кампании Эдисона, выпущенный по технологии «золотой матрицы» (Gold Moulded), 1904 г.

Тем временем, в лаборатории Вольта Александр Грэм Белл и Чарльз Тейнтер экспериментировали с альтернативными носителями: стеклянными дисками с фотографической эмульсией, картонными дисками со слоем фольги.

0

Александр Грэм Белл и Чарльз Тейнтер

Исходный размер 801x507

Лаборатория Вольта, 1884 г.

Одна из записей 1885 года содержит голос Белла, произносящего: «Hear my voice, Alexander Graham Bell».

Это была не просто фиксация звука — это был акт свидетельства: я был здесь, я говорил это.

Исходный размер 1280x1338

Стеклянный фонографический диск с фотоэмульсией, Александра Грэма Белла, изготовлен 17 ноября 1885 года. Хранится в национальном музее американской истории

Первым человеком, систематически применившим фонограф в полевых условиях, стал Джесси Уолтер Фьюкс (Jesse Walter Fewkes). В марте 1890 года в Кале, штат Мэн, он записал песни, рассказы и словарный запас языка пассамакуоди в исполнении Ноеля Джозефса и Питера Селмора. Фьюкс понимал, что фонограф может «революционизировать методы документирования человеческого культурного выражения». Его девизом были слова: «Необходимость работы с фонографом в сохранении языков аборигенов этого континента настоятельна».

Исходный размер 3319x4401

Джесси Уолтер Фьюкс (1850-1930) американский антрополог, археолог, писатель и натуралист

В 1890-е годы практика разошлась: Людвиг Кох записывал птиц (зоология), Бела Барток и Золтан Кодай — народные песни Венгрии и Трансильвании (этномузыкология), Вальтер Ротман в Берлине — звуки повседневного города (ранний звуковой арт). Каждый из них по-своему отвечал на вопрос: что достойно сохранения?

Исходный размер 479x459

Бела Барток и Золтан Кодай

Глава 3. Послевоенная ролевая запись (1940–1960)

Если ранние практики полевой записи стремились к документальной точности (записать «как есть»), то послевоенный авангард совершил переворот: полевая запись стала материалом для композиции.

В 1948 году Пьер Шеффер в Париже создал «Étude aux chemins de fer» — композицию, целиком собранную из записанных звуков поездов: свистков, стука колес, шипения пара. Шеффер назвал этот метод musique concrète — в отличие от «абстрактной» музыки, написанной нотами, здесь звук брался непосредственно из реальности, а затем подвергался трансформации: замедлению, ускорению, зацикливанию, сплайсингу.

Исходный размер 735x732

Пьер Анри Мари Шеффер (Pierre Henri Marie Schaeffer, 1910-1995) — французский композитор, инженер, музыкальный писатель, пионер в области конкретной музыки

Исходный размер 394x293

Пьер Шеффер и его «Акусмониум»

Джон Кейдж пошел еще дальше. В 1952 году он опубликовал партитуру 4'33'' — трехчастную пьесу, в которой музыкант не издает ни звука.

Исходный размер 1000x717

Джон Милтон Кейдж (John Milton Cage Jr., 1912-1992) — американский композитор, философ, поэт, музыковед, художник

Смысл произведения в том, что «музыкой» становятся случайные звуки окружающей среды: шум зала, кашель публики, скрип кресел. Кейдж радикально утвердил: все звуки есть музыка, если научиться их слушать.

Авангардисты записывали не то, что хотят услышать, а то, что само приходит в микрофон. Доверяли случайности, а не плану.

Исходный размер 640x842

Первая страница «Сонаты 4’33» Джона Кейджа, 1952

Глава 4. Всемирный проект звукового ландшафта: экология и систематизация (1970–1990)

Наиболее систематическим и влиятельным проектом в истории полевой записи стал Всемирный проект звукового ландшафта (World Soundscape Project, WSP), основанный Р. Мюрреем Шафером в Университете Саймона Фрейзера (Ванкувер) в конце 1960-х годов.

Исходный размер 726x542

Рэймонд Мюррей Шафер (Raymond Murray Schafer, 1933-2021) — канадский композитор, писатель, педагог и защитник окружающей среды

Задача WSP была амбициозна: не просто записывать звуки, а диагностировать здоровье звукового ландшафта. Шафер считал, что индустриализация и урбанизация создают «шумовое загрязнение», которое делает звуковой ландшафт бедным, однообразным и агрессивным. В противовес — звуковой ландшафт, в котором есть разнообразие, тишина и уникальные «soundmarks».

Ключевые проекты WSP:

Исходный размер 473x340

«The Vancouver Soundscape» (1973) — первый систематический звуковой портрет города, выпущенный в формате буклета + грампластинка

Исходный размер 736x1096

«Five Village Soundscapes» (1978) — углубленное исследование, показавшее, как электрификация и автомобилизация меняют звуковой профиль сельской местности

0

Иллюстрации к проекту Five Village Soundscapes

Методология WSP была строгой: запись → архивирование → анализ (по триаде keynote/signal/soundmark) → публикация → образовательная программа. Эта методология стала образцом для звуковых исследований по всему миру.

Глава 5. Современные направления: от объективности к субъективности (1990–2020-е)

С 1990-х годов полевая запись переживает две разнонаправленные тенденции: демократизацию (доступные цифровые технологии) и критический поворот (отказ от мифа объективности).

Демократизация: от студии к карману

В 1990-х DAT-рекордеры были громоздки и дороги. В 2000-х MiniDisc сделал запись более портативной. В 2010-х Zoom H-series предложили качественную запись за $100. А в 2020-х любой смартфон записывает 24-битный звук. Технологическая демократизация привела к взрывному росту числа практиков. Платформы вроде Freesound и Bandcamp позволили публиковать полевые записи без посредников.

0

Эволюция рекордеров

Ключевые представители современности

Крис Уотсон (Chris Watson) — возможно, самый известный современный полевик. Бывший участник Cabaret Voltaire, он стал звукорежиссёром BBC, а затем самостоятельным художником. Его подход — fieldcraft: долгое терпеливое ожидание, чтобы животное приняло микрофон. Запись, например, 20-минутного пения кита требует часов неподвижного сидения в лодке.

Исходный размер 1024x576

Крис Уотсон (Chris Watson) — английский звукорежиссёр и специалист по полевым записям

Франсиско Лопес (Francisco López) записывает звуки джунглей, фабрик, городов, но затем настолько сильно их обрабатывает, что исходный источник становится неузнаваемым. Лопес предлагает sonogenic composition — композицию, генерирующую слуховые галлюцинации, где слушатель больше не может отличить реальность от её записи.

Исходный размер 540x353

Франсиско Лопес (Francisco López)

Жужанна Ихар (Zsuzsanna Ihar) в работе «Spectral sonics» (2025) использует полевые записи для документации экологического насилия в Баку. Её мультимодальный проект включает карту города, на которой звуковые «следы» нефтяной промышленности наложены на официальные карты, их игнорировавшие.

Исходный размер 140x187

Жужанна Ихар (Zsuzsanna Ihar)

Заключение: 100 лет шума и тишины

Культурная история полевой записи — это не только история улучшения оборудования. От воскового цилиндра Фьюкса, спасающего язык пассамакуоди, до смартфона, записывающего шум сносимого района в Баку — полевая запись была терапией, искусством и политикой.

Источники фото