Рубрикатор
- Введение
- Дональд Джадд: Осязаемость и ритм
- Дэн Флавин: Растворение границ
- Синтез и сравнение: Как меняется взгляд зрителя?
- Выводы
- Источники
Актуальность темы
Дональд Джадд и Дэн Флавин — радикально изменили представление об искусстве, роли объекта и пространстве. Их работы фокусируются на опыте зрителя, на то, как он взаимодействует с произведением телесно и чувственно. Так же сама актуальность минимализма проявляется в условиях современного визуального перенасыщения. Он предлагает осмысленно подойти к восприятию. Анализ форм, которые выглядят простыми на вид дают возможность изучить базовые механизмы восприятия и взаимодействия искусства со средой.
1. Дональд Джадд, 2. Дэн Флавин
Ключевой вопрос
Как радикальное упрощение формы в работах Дональда Джадда и Дэна Флавина трансформирует феноменологический опыт зрителя, сдвигая фокус с самого объекта на пространство, в котором он находится и процесс восприятия?
Гипотеза
При максимальном упрощении формы до «пустого» геометрического объекта создаётся визуальный вакуум. Из-за отсутствия сюжета, зрителю ничего не остаётся кроме как переключить свой взгляд на анализ пространства, освещения и собственного процесса восприятия. Благодаря этому созерцание превращается в феноменологический опыт.
Дональд Джадд: Осязаемость и ритмм
Дональд Джадд, Untitled (Stack)
Взгляд не может найти центральную точку. Повторение одинаковых блоков заставляет зрителя воспринимать объект целиком, осознавая его вертикальный ритм.
Дональд Джадд, Untitled (Stack)
Ракурс имеет значение, объект доминирует, заставляет зрителя запрокинуть голову, который невольно сравнивает высоту «Стека» со своим ростом.
Дональд Джадд, Untitled (Stack)
Расстояние между ящиками соответствует их высоте, из-за этого зритель воспринимает воздух как что-то плотное, «пустота» в минимализме становится формой.
Дональд Джадд, Untitled (Progression)
Материал безразличен. Нет следов резца или кисти — фигуры художника тоже нет. Человек остаётся один на один с объектом.
Дональд Джадд, Untitled (Progression)
Чтобы «считать» работу, зрителю придётся пройти вдоль неё. Опыт созерцания превращается в опыт перемещения, т. к. горизонтальная прогрессия требует движения.
Дональд Джадд, Untitled (Stack)
Внутреннее пространство блоков кажется глубже, из-за того, что медь хорошо отражает. Зритель сталкивается с оптической иллюзией внутри «простой» формы. Граница между искусственным и реальным размывается через отражение, ведь объект «впитывает» в себя окружение.
Дональд Джадд, 100 untitled works
Масштаб повторения создаёт ощущение бесконечности, а зритель внутри инсталляции становится частью геометрической сетки.
Дональд Джадд, 100 untitled works
Солнечный свет из окон меняет то как выглядит алюминий в течении дня.
1. Дональд Джадд, Untitled 2.Дональд Джадд, Untitled
Дональд Джадд использует цвет не просто как краску, а как свойство материала. Свет пропускается внутрь из-за оргстекла, благодаря этому, форма становится визуально «легче», чем её металлическая основа.
1. Дональд Джадд, Untitled 2. Дональд Джадд, Untitled (Progression) 3. Дональд Джадд, Untitled
Благодаря безупречному исполнению, внимание зрителя фиксируется именно здесь и сейчас. Он видит только то, что есть, не думает о том, как это создано.
Дэн Флавин: Растворение границ
Дэн Фавил, «The Diagonal of May 25»
Одна линия света — простейшая форма, однако она динамична. Эта диагональ «разрезает» плоскость стены, из-за чего её статичность нарушается. Благодаря дематериализации зритель не понимает где кончается лампа, а где начинается свет на стене.
Дэн Фавил, Untitled (to Jan and Ron Greenberg)
Угол — это граница комнаты, но свет заливает его, заставляя архитектуру исчезнуть, из-за чего зритель теряет ориентацию в пространстве.
Дэн Фавил, Untitled (to Jan and Ron Greenberg)
Зритель окрашивается в цвет ламп, он не просто смотрит на свет, а сам находится внутри него. Он становится участником, а не наблюдателем.
Дэн Фавил, «Monument» for V. Tatlin
Благодаря использованию разных оттенков белого цвета, зритель сможет различать тончайшие нюансы, хотя всё кажется «просто белым».
Дэн Флавин, «Greens Crossing Greens»
Барьер из света — препятствие, физически преграждающее путь, его нельзя потрогать, но оно диктует путь зрителю.
1. Дэн Фавил, Untitled (to Barry Mike Chuck and Leonard) 2. Дэн Фавил, Untitled (for you, Leo, in long respect and affection) 3. Untitled (to the real Dan Hill) 1b
Дэн Флавин подчёркивает банальность источника — это обычные лампы из магазина. Величие возникает из эффекта, который производит предмет, а не из его уникальности. Каждая новая работа — новая «ситуация», цвет меняет наше эмоциональное состояние.
Синтез и сравнение: Как меняется взгляд зрителя?
1. Дональд Джадд, Untitled (Stack) 2. Дэн Фавил, Untitled
В то время как Дональд Джадд даёт «вес» и «объём» своим работам, Дэн Флавис даёт «невесомость». Оба творца используют простую форму, чтобы зритель мог осознать реальность пространства.
1. Дональд Джадд, 100 untitled works 2. Untitled (to Jan and Ron Greenberg)
Тень подтверждает, что объект существует. У Дональда Джадда она графичная и жёсткая, а у Дэна Флавина свет сам становится тенью, поглощая углы. Простая форма — всего-лишь маркер, она нужна только чтобы подчеркнуть пустоту вокруг неё.
1. Дональд Джадд, Untitled 2. Untitled (to the real Dan Hill) 1b
Оба творца используют цвет не как декорацию, а как физический факт.
Выводы
Опыт зрителя, смотрящего на «простые» формы — возвращение к «чистому взгляду», который не обременён сюжетами. Дональд Джадд и Флавин доказали, что чем проще форма, тем богаче и сложнее чувственный опыт зрителя при встрече с ней.
Дональд Джадд, Chair
Источники
Батчелор, Д. Минимализм / Д. Батчелор; перевод с английского Г. С. Дашевского. — Москва: Ад Маргинем Пресс, 2014. — 80 с.
Джадд, Д. Специфические объекты / Д. Джадд // Искусство с 1900 года: модернизм, антимодернизм, постмодернизм / Х. Фостер, Р. Краусс, И.-А. Буа [и др.]. — Москва: Ад Маргинем Пресс, 2015. — С. 445–447.
Краусс, Р. Проходы в современной скульптуре / Р. Краусс; перевод с английского А. Обуховой. — Москва: Ад Маргинем Пресс, 2017. — 456 с.
Котломанов, А. О. Минимализм. Опыт феноменологического анализа / А. О. Котломанов // Вестник СПбГУ. Серия 15. Искусствоведение. — 2012. — № 2. — С. 138–144.
Мерло-Понти, М. Феноменология восприятия / М. Мерло-Понти; перевод с французского И. С. Вдовиной, С. Л. Фокина. — Санкт-Петербург: Ювента: Наука, 1999. — 603 с.
Фрид, М. Искусство и объектность / М. Фрид // Художественный журнал. — 2011. — № 82. [Ключевая критическая статья о том, как мы смотрим на минимализм].
Govan, M. Dan Flavin: The Complete Lights, 1961–1996 / M. Govan, T. Bell. — New York: Dia Art Foundation: Yale University Press, 2004. — 432 p. (на англ. яз.).
Judd, D. Complete Writings, 1959–1975 / D. Judd. — Halifax: Press of the Nova Scotia College of Art and Design, 2005. — 250 p. (на англ. яз.).