Рубрикатор
Концепция
Природа фотографии: способ фиксации реальности
Фотография: объект культуры, который можно сохранить
Военная фотография — отражение эпохи
Архив и личная память: как военная фотография становится мостом
Государство как самый масштабный коллекционер
Заключение
Библиография
Источники изображений
1. Концепция
Фотография — это особенный объект. Она способна фиксировать бытие во всех его проявлениях: не только факт случившегося события, но и атмосферу, эмоции и даже его последствия. Фотография переносит нас в ту реальность, в которой мы не можем существовать. Таковой может быть и далёкое прошлое, наполненное определёнными эпизодами. Позитивная или негативная окраска кадра не влияет на их сохранность: коллекции подлежат любые снимки, ставшие источником визуальной памяти. Именно по этой причине фотографии со временем приобретают совершенно иную ценность — мемориальную, а не только документальную. Они заставляют нас помнить о том, что случилось, и чего уже не вернуть.
В этой связи особую актуальность приобретает тема коллекционирования военных фотографий. Этот процесс представляет собой не просто форму собирательства, а способ сохранения исторической памяти. Современные реалии таковы, что информация часто теряется в потоке, а собрания государственных учреждений и фондов, музейные архивы, частные коллекции — это то, что способствует сохранению образа прошлого и передаче следующим поколениям.
Экспозиция с фотографиями в музейном и Панно из фотографий участников Великой Отечественной войны 1941–1945 гг. Музейный комплекс «Дорога Памяти. 1418 шагов к Победе» — фотографии из личного архива
Так, целью настоящего исследования является изучение коллекционирования военных фотографий как формы сохранения исторической памяти и способа осмысления будущего через призму прошлого. Опираясь на исторические прецеденты и актуальную практику, мы можем раскрыть потенциал коллекционирования фотографий как инструмента сохранения памяти и построения новых горизонтов.
Уцелевшие неизвестные негативы Федора Левшина
2. Природа фотографии: способ фиксации реальности
История фотографии началась несколько столетий назад. Данный вопрос многогранен: исследуя техническую сторону формирования кадра, мы ведём отсчёт с 1604 г. и эксперимента немецкого астронома Йоганна Кеплера над преломлением света в оптической среде, в свою очередь датой появления теории фотосъёмки принято считать 1826 г., когда Жозеф Нисефор Ньепс создал снимок «Вид из окна в Ле Гра» — первую в мире сохранившуюся фотографию.
Изображение было получено методом гелиографии: для фиксации кадра использовалась металлическая пластина, покрытая светочувствительным веществом, а экспозиция длилась несколько часов. Именно этот эксперимент положил начало развитию фотографии как самостоятельного вида искусства и технического процесса.
«Фотоаппарат» Жозефа Ньепса и «Вид из окна в Ле Гра»
Сделав одно из крупнейших технологических и культурных открытий в XIX веке, общество приобрело способ и возможность сохранить отпечаток времени со сравнительно высокой степенью сходства. Так, если живопись, как способ фиксации, и картины, как результат этой деятельности, были интерпретацией художника, то фотография могла объективно отразить реальность. Ранее недоступный тип изображений позволил фиксировать всё материальное и видимое человеческому глазу: от лиц до исторических событий, в частности и военных действий.
3. Фотография: объект культуры, который можно сохранить
Если изначально общество нуждалось в закреплении факта, то со временем кадр стал приобретать иную ценность — исторического наследия, который можно сохранить. Именно этот переход стал одним из важнейших этапов в развитии теории и практики снимка.
Бульвар дю Тампль (1838 г.) — первая фотография, запечатлевшая человека
Интерес к данной теме возможно отследить через её активное внедрение в культуру: кадры стали делаться чаще, даже несмотря на сложности реализации этого.
Со временем общественное восприятие фотографии трансформировалось: если ранее они фиксировали «бытовые» сюжеты (к примеру, тот вид из окна или личностей), то позднее значимость приобрели исторические, эмоциональные и культурные объекты.
Ярким примером стало появление первых фотографий Луны — далёкого и ещё малоизученного объекта. Эти снимки воспринимались не только как научное достижение, но и как способ сохранить образ недоступного человеку мира. Для общества фотография становилась средством фиксации настоящего ради памяти и будущего, которое формируется «здесь и сейчас».
Джоно Уильям Дрейпер. Первая фотография Луны
По-моему мнению, особую роль в превращении фотоснимка в объект коллекционирования сыграла и его материальная природа. Фотография всегда являлась осязаемым физическим объектом, который подвергался воздействию, как и любой другой. Время, влажность воздуха, температура — всё это формировало новые изгибы на бумаге, выцветание уголков, появление налёта. Отпечаток времени превращал кадр в уникальный предмет: это отражение конкретной эпохи и существующей истории в целом.
С течением времени и ускоренным развитием передачи информации через цифровые технологии архивная фотография стала восприниматься как способ борьбы с забвением. Теперь старинные коллекции — это не просто собрание кадров, а архив памяти, сохраняющий связь с прошлым.
Так фотография выходит за рамки «личного» и становится «общественным», переставая быть собственностью отдельного человека и становясь частью культурной памяти.
Особенно остро воспринимается это в отношении снимков военной тематики: боевые действия и человеческие жертвы, тыл и оккупация, работа военных заводов и т. д. Делая кадры, люди не хотели запомнить настроение трагедии или сохранить официальную хронику событий — важно было создать измерение войны и сохранить опыт.
«Коммунисты, вперед!». Атака 1942 год. Шайхет Аркадий Самойлович
Военная фотография соединила в себе память о конкретных людях, подвигах народа, историческое свидетельство, что трансформировалось в коллекционную ценность.
4. Военная фотография — отражение эпохи
Развитие военной хроники через визуальную подачу создало из снимка полноценный исторический документ. Это позволяло не только отражать события объективно и беспристрастно, но и формировать у общества восприятие эпохи. Военное фото не могло привнести художественной интерпретации, оно было реальным свидетельством.
В цехе завода. Девочка укладывает болванки снарядов. 1942 год. Тарасевич Всеволод Сергеевич
Без названия. 16 октября 1941. Евзерихин Эммануил Ноевич
Появление военной фотографии кардинально изменило представление людей о войне. Если ранее это были фантазии, основанные на литературных произведениях, написанных художниками картинах или рассказах из первых уст, то снимок, который создан в моменте, создавал ощущение присутствия. Кроме того, важно, что отсутствовала даже доля личной интерпретации событий, что повышало достоверность получаемой информации.
В своё время фурор произвели снимки Роджера Фентона, британского военного корреспондента, из которых была сформирована первая коллекция военных фотографий. Репортаж о Крымской войне от 1855 г., сопровождавшийся и записями, и кадрами, отражал не только факт исторического события, но и эмоциональный опыт. Съемка лагеря и охват его масштаба, уставших офицеров, военной «инфраструктуры» — всё это стало частью массовой визуальной памяти.
Роджер Фентон в униформе зуава и Французские и английские офицеры в штаб-квартире, 1855 год
Казачья бухта, Балаклава и Панорама севастопольского плоскогорья, 1855 год
Развитие такого типа съемок, репортажей с военных действий, усилило позицию военной фотографии как инструмента памяти и визуальной хроники эпохи. При этом кадры стали считаться символами отдельных исторических событий, как и в случае с Крымской войной 1853–1856 гг., которая стала первым прецендентом фиксации военных операций и политических решений с помощью фото.
Так, военная фотография стала занимать особое место в культурной памяти, став самостоятельным объектом для исследования, сохранения, коллекционирования и распространения. Она превратилась не просто в информацию о войне, а в эмоцию, которая переходит будущим поколениям через опыт и визуальное свидетельство.
5. Архив и личная память: как военная фотография становится мостом
Частные коллекции, формируемые силами независимых фотографов, журналистов и исследователями, — особое место, где хранится прошлое. Исследовательский интерес, который движет специалистами, позволяет увидеть незаметные в информационном потоке снимки. Фотографии, каждая из которых, как кажется, похожа одна на одну, сохраняются и входят в одну большую историю.
Каждый из кадров одновременно несёт и «что-то своё», и то, что осталось за пределами официального повествования. Каждая коллекция наполняется особенными снимками, которые делают прошлое осязаемым и наполненным эмоциями.
Современное культурное пространство и развитость цифровых технологий таковы, что человек из любой точки земного шара может обратиться к коллекциям и актуализации исторической памяти во всякий момент. Возвращение в военные и трагичные годы возможно и через собрания Артура Бондаря, фотографа, коллекционера и издателя.
Артур Бондарь — частный коллекционер военной фотографии
Он обращается к темам военных действий (в особенности Второй мировой войны), апеллируя следующим тезисом: «Вторая из этих проблем является абсолютным следствием первой, ведь мы снова и снова делаем роковые ошибки, когда из нашей памяти стираются ужасные уроки истории. Очень важно оглядываться назад и задаваться вопросами с позиции временной дистанции».
Каждая сформированных коллекций пронизана не только болью народа, но и авторским слогом: о поиске фотографий, судьбе того, кто делал эти кадры, важности данного собрания.
Вторая мировая война. Коллекция Артура Бондаря
Частная коллекция Артура Бондаря. «Освобождение Крыма. 1944»
Частная коллекция Артура Бондаря. «Битва за Брелин: Аперль-Май 1945»
Частная коллекция Артура Бондаря. «Ольга Игнатович: война через объектив советской женщины-фотографа»
Показывая ужасы войны, трагедии, разрушенные города, сёла и жизни, автор коллекции наталкивает нас на мысль о том, что люди, не знающие своего прошлого, не имеют будущего.
Не меньший интерес представляет «Частный архив военно-исторической фотографии», созданный отечественным независимым исследователем и коллекционером Романом Александровичем Шмельниковым. Его история началась 16 лет назад со следующей миссии «публикация в открытом доступе фотоматериалов по военной истории, сохраненных в частных собраниях и семейных архивах».
Автор преследовал цель сбора тех фотографий, которые не были в открытом доступе. Такая глубинная работа (поиск снимков, сканирование материалов, изучение профильной литературы и составление описаний для фото) формирует полную картину событий, транслируемых через визуальное свидетельство.
Коллекция «Битва за Берлин» насчитывает более 50-ти разнородных снимков: от пейзажей разрушенного города до портретов населения: коренного и временного — солдат Красной Армии СССР.
Частный архив военно-исторической фотографии. «Битва за Берлин»
6. Государство как самый масштабный коллекционер
Великая отечественная война — это война, ставшая трагедией для миллионов жителей Советского Союза. Её события пронизывают по сей день жизни современных людей десятка государств, оставаясь в родовой и культурной памяти. Огромную роль в сохранении прошлого играет и государство в лице музеев, мемориальных центров, цифровых проектов. Они официально закрепляют за военной фотографией статус исторического и культурного наследия.
Важным направлением современной работы по коллекционированию фотографий является разработка онлайн-проектов. Они позволяют не только сохранить снимки военного времени буквально «на века», но обеспечить доступ к таковым более широкой аудитории.
В настоящее время одной из важнейших государственных инициатив является «Галерея Памяти» от Музейного комплекса «Дорога Памяти. 1418 шагов к Победе», размещенная во всемирной сети Интернет. Новый формат коллекции подразумевает собрание портретов участников Великой Отечественной войны 1941–1945 гг.
«Галерея Памяти» от Музейного комплекса «Дорога Памяти. 1418 шагов к Победе»
«Галерея Памяти» от Музейного комплекса «Дорога Памяти. 1418 шагов к Победе»
«Галерея Памяти» от Музейного комплекса «Дорога Памяти. 1418 шагов к Победе»
Данная коллекция считается самой масштабной в нашей стране — более 36 миллионов фотографий, каждая из которых имеет информацию о войне, труженике тыла, волонтёре.
Государственная коллекция «Галерея памяти» — это война в лицах, эмоциях и боли, прослеживающейся во взгляде каждого участника кровавых событий. Если фотографии с фронта или тыла формируют общее представление, то эти снимки создают многослойное восприятие войны. Это повышает ценность сегодняшнего дня — именно эти люди жертвовали своей жизнью и отдавали её за светлое будущее, которое продолжается в нас.
7. Заключение
Фотография прошла долгий путь трансформации от способа фиксации объекта или события до одной из важнейших форм сохранения человеческой памяти. Она способна не только запечатлеть конкретный момент, но и передать особую атмосферу, настроение и даже незаметную с первого взгляда эмоцию.
Особенное значение приобретает военная фотография, ставшая человеческим измерением войны. Внимание фотографов получали не только фронт и боевые действия, но и лица людей, а коллекции, формируемые из этих снимков, позволяют сохранять историю. Именно это подкрепляет по сей день память народа о войне не как об абстрактной хронологии событий и дат, а как о реальном опыте, который проживал многомиллионный и многонациональный народ более 80 лет назад и проживаем мы в настоящем.
Коллекционирование военных фотографий — это не бытовое собирательство снимков или практика сохранения архивных документов, это нечто большее. Собрание кадров — это визуальное свидетельство опыта, связь поколений, возможность переосмыслить прошлое и настоящее, и, безусловное, условие, которое необходимо для построения будущего.
Карчага Е. С. Обзор истории создания и развития фотоиндустрии // Молодой исследователь Дона. — 2020. — № 5 (26). — С. 85-89.
Роджер Фентон — первый военкор. Фоторепортаж о Крымской войне. // Официальное сообщество «Пушкинский музей» в социальной сети «ВКонтакте». — [Электронный ресурс]. — URL: https://vk.com/wall-23141780_12861 (дата обращения: 16.05.2025).
Галерея памяти // Музейный комплекс «Дорога памяти. 1418 шагов к победе» — [Электронный ресурс]. — URL: https://1418museum.ru/heroes/ (дата обращения: 16.05.2025).
О проекте // Частный архив военно-исторической фотографии. . — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.photo-war.com/ru/about.htm (дата обращения: 16.05.2025).
Krivoshein M. Самые первые фотографии в истории // Medium. — [Электронный ресурс]. — URL: https://uk.pinterest.com/ideas/фотосессия-в-переходе/939395837394/ (дата обращения: 16.05.2025).
Трошина Г. Первые 20 снимков в истории фотографии // Журнал о фотографии «Fototips». — [Электронный ресурс]. — URL: https://uk.pinterest.com/ideas/фотосессия-в-переходе/939395837394/ (дата обращения: 16.05.2025).
Первая фотография Луны // Официальное сообщество «Пушкинский музей» в социальной сети «ВКонтакте». — [Электронный ресурс]. — URL: https://vk.com/wall-23141780_12861 (дата обращения: 16.05.2025).
Роджер Фентон — первый военкор. Фоторепортаж о Крымской войне. // Официальное сообщество «Пушкинский музей» в социальной сети «ВКонтакте». — [Электронный ресурс]. — URL: https://vk.com/wall-23141780_12861 (дата обращения: 16.05.2025).
Артур Бондарь // Академия Фотографика. — [Электронный ресурс]. — URL: https://fotografika.su/prepodavateli/arthur_bondar/ (дата обращения: 16.05.2025).
Освобождение Крыма. 1944 // Частная коллекция Артура Бондаря. — [Электронный ресурс]. — URL: https://ww2abc.com/ru/collections/liberation-of-crimea-1944 (дата обращения: 16.05.2025).
Ольга Игнатович: война через объектив советской женщины-фотографа // Частная коллекция Артура Бондаря. — [Электронный ресурс]. — URL: https://ww2abc.com/ru/collections/liberation-of-crimea-1944 (дата обращения: 16.05.2025).
Битва за Брелин: Аперль-Май 1945 // Частная коллекция Артура Бондаря. — [Электронный ресурс]. — URL: https://ww2abc.com/ru/collections/liberation-of-crimea-1944 (дата обращения: 16.05.2025).
Галерея памяти // Музейный комплекс «Дорога памяти. 1418 шагов к победе» — [Электронный ресурс]. — URL: https://1418museum.ru/heroes/ (дата обращения: 16.05.2025).
Галерея памяти: карточка война Красной Армии А. Я. Фильчагина // Музейный комплекс «Дорога памяти. 1418 шагов к Победе» — [Электронный ресурс]. — URL: https://1418museum.ru/heroes/72861803/?SEARCH=Y/ (дата обращения: 16.05.2025).
Галерея памяти: карточка труженицы тыла Н. Н. Саповой // Музейный комплекс «Дорога памяти. 1418 шагов к Победе» — [Электронный ресурс]. — URL: https://1418museum.ru/heroes/72887854/ (дата обращения: 16.05.2025).
Битва за Берлин // Частный архив военно-исторической фотографии. — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.photo-war.com/ru/tags/208/?page=1 (дата обращения: 16.05.2025).