Кошки в анимации
• Концепция • На контрастах • Выразительность образа • Пластичность в действии • Заключение • Источники
Концепция
Кошки давно стали неотъемлемой частью человеческой культуры, занимая особое место в наших домах, мифологии и искусстве. Уже много веков они сопровождают нас в повседневной жизни, вдохновляют, остаются символом мудрости, независимости и очарования. Начиная с ранних анимационных мультфильмов и заканчивая современными, кошки постоянно и разнообразно присутствуют на экране. Они появляются как прото- и антагонисты, комедийные персонажи и наставники — становятся одними из самых знаковых и разносторонних героев. Но почему? Что послужило такому распространению котов в мультфильмах?
«Алиса в Стране чудес», реж. Клайд Джероними, Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласк, Джек Кинни, 1951
Данное исследование основано на предположении, что преобладание кошек в анимации не случайно, а обусловлено уникальным сочетанием присущих им черт, которые идеально соответствуют выразительным и повествовательным потребностям анимации. Таким образом, главный вопрос заключается в том, почему же они могут быть такими исключительно эффективными и податливыми инструментами для аниматоров. У исследования также есть определенная цель: работа над ним поможет в создании итогового проекта — короткометражного мультфильма, главным героем которого выступает маленький любознательный котенок. Наблюдения, полученные в ходе исследования, позволят дополнить характер, образ и движения персонажей.
Методология основана на формальном визуальном анализе разнообразных анимационных работ. Этот подход был выбран для того, чтобы придать приоритетное значение визуальному языку самой анимации, исследуя синтез дизайна персонажей и движения. Ключевым параметром этого исследования является его особое внимание к персонажам, которые сохраняют свою кошачью внешность, намеренно оставляя в стороне более антропоморфные примеры. Это позволяет более четко понять, как в анимационных мультфильмах переданы индивидуальность и эмоции через врожденные качества животного, «кошачью натуру». Анализ основан на трех концепциях, которые стали основой кошачьего преимущества в анимации, и состоит из трех соответствующих глав: 1. На контрастах: изучение того, как присущие кошачьей натуре противоречия позволяют им примерять разные роли и архетипы. 2. Выразительность образа: анализ тела кошки как универсального языка эмоций и того, как аниматоры усиливают его врожденные сигналы и используют дизайн для достижения мгновенной эмоциональной ясности. 3. Пластичность в действии: исследование физической природы кошки, доказывающее, что ее природная гибкость и динамическая подвижность делают ее идеальным объектом для преувеличенной физики и безграничного действия в мире мультфильмов.
«Кошачья жизнь», реж. Ален Ганьоль, Жан-Лу Фелисиоли, 2010
В итоге исследование позволило подробно изучить поведение кошек в анимационной среде и показало, что столь долгое «господство» кошек в мультфильмах вызвано симбиозом их естественной природы и основными принципами работы анимации и образов в мультфильмах.
На контрастах
Кошки часто выступают символами контрастных черт характера и поведения. Кто-то скажет, что они ласковы, кто-то — что яростны; они грациозны и неуклюжи, просты и таинственны, отчужденные и любящие. Кто-то так рассказывает об одной и той же кошке в разное время суток. Такое естественное разнообразие «типажей» позволяет кошкам органично примерять на себя различные архетипы и роли в повествовании, делает их универсальными. Не нужно доказывать, что кошка может быть фамильяром ведьмы, верным другом или бесшумным убийцей — общее представление о котах настолько многогранно, что все это кажется нам естественным.
Повседневное и Сверхъестественное
«Ведьмина служба доставки», реж. Хаяо Миядзаки, 1989
Кошка — символ как простой повседневной жизни, так и мистики. Из покон веков им приписывали потусторонние связи, а их собственное поведение часто бывает настолько непостижимым, что требует сверхъестественного объяснения.
«Удача», реж. Пегги Холмс, 2022
«Алиса в Стране чудес», реж. Клайд Джероними, Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласк, Джек Кинни, 1951
Это укоренившееся восприятие делает магический скачок в повествовании достаточно естественным. Зрители принимают таинственную роль, ведь повседневные «странности» кошек уже заставили нас поверить, что те причастны к чему-то неведомому нам.
«Алиса в Стране чудес», реж. Тим Бертон, 2010
«Тарзан» («Tarzan», реж. Кевин Лима, Крис Бак, 1999)
«Кот Саймона», Саймон Тофилд, 2008
Эта же общепринятая странность позволяет не требовать от кошек рационального объяснения, что делает их идеальным материалом для комедии. Не только в «Стране чудес», но и дома.
Они — обыденность и экстраординарность.
«Кид vs. Кэт», реж. Роб Бутилье, 2008
«Леди и Бродяга», реж. Клайд Джероними, Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласк, 1955
«Кошачья жизнь», реж. Ален Ганьоль, Жан-Лу Фелисиоли, 2010
«Кот Саймона», Саймон Тофилд, 2008
«Тайная жизнь домашних животных», реж. Крис Рено, Ярроу Чейни, 2016
Нежность и Опасность
«Леди и Бродяга», реж. Клайд Джероними, Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласк, 1955
Кошки сочетают в себе мягкое нежное существо и хищника, вооруженного острыми когтями и молниеносными рефлексами. Кошачья фигура может быть воплощением успокаивающей нежности в одной сцене и раскрывать грозную, опасную натуру в другой, делая их непредсказуемо привлекательными и сложными.
«Коты-аристократы», реж. Вольфганг Райтерман, 1970
«Король лев», реж. Роджер Аллерс, Роб Минкофф, 1994
«Король лев», реж. Роджер Аллерс, Роб Минкофф, 1994
«Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
«Оливер и компания», реж. Джордж Скрибнер, 1988
«Тайная жизнь домашних животных», реж. Крис Рено, Ярроу Чейни, 2016
«Книга джунглей», реж. Вольфганг Райтерман, 1967
«Книга джунглей», реж. Вольфганг Райтерман, 1967
«Тарзан», реж. Кевин Лима, Крис Бак, 1999
«Король лев», реж. Роджер Аллерс, Роб Минкофф, 1994
Независимость и Привязанность
Кошачье внимание не дается даром, его нужно заслужить. Кошки балансируют между врожденной независимостью и выбранной привязанностью. В отличие от постоянной преданности собаки, общение с кошкой воспринимается как осознанный выбор, преумножающий каждый знак доверия и внимания.
«Удача», реж. Пегги Холмс, 2022
«Коралина в Стране Кошмаров», реж. Генри Селик, 2009
«Вольт», реж. Крис Уильямс, Байрон Ховард, 2008
«Тайная жизнь домашних животных», реж. Крис Рено, Ярроу Чейни, 2016
«Ведьмина служба доставки», реж. Хаяо Миядзаки, 1989
«Поток», реж. Гинтс Зилбалодис, 2024
«Кошачья жизнь», реж. Ален Ганьоль, Жан-Лу Фелисиоли, 2010
«Аладдин», реж. Джон Маскер, Рон Клементс, 1992
«Кот раввина», реж. Жоанн Сфар, Антуан Делево, 2011
Дурашливость и Величие
«Золушка», реж. Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласк, Клайд Джероними, 1950
«Котенок по имени Гав», реж. Лев Атаманов, Майя Мирошкина, Леонид Шварцман, 1976 — 1982
Кошка может двигаться с царственной грацией миниатюрного льва, но уже в следующий момент упасть, отчаянно карабкаться по скользкому полу или увлечься солнечным лучом. Такое противоречие является мощным источником как комизма, так и глубины характера. Оно может раскрыть неловкого котенка или слишком самоуверенного кота.
«Король лев», реж. Роджер Аллерс, Роб Минкофф, 1994
«Король лев», реж. Роджер Аллерс, Роб Минкофф, 1994
«Тайная жизнь домашних животных», реж. Крис Рено, Ярроу Чейни, 2016
«Пес в сапогах», реж. Ефим Гамбург, 1981
«Маугли», реж. Роман Давыдов, 1967—1971
«Непослушный котенок», реж. Мстислав Пащенко, 1953
«Изумительный Морис», реж. Тоби Генкель, 2022
«Кид vs. Кэт», реж. Роб Бутилье, 2008
Выразительность образа
Персонаж должен быть понятен зрителю, внешне рассказывать ему что-то с первых секунд своего появления. Кошки в этом отношении — прирожденные артисты.
Универсальный язык
Тело кошки — это способ общения. Даже молча она говорит на понятном всем диалекте. Все начинается с универсального языка тела — красноречивого взмаха хвостом в знак раздражения, прижатия ушей в знак страха, движения всем телом в знак тревоги. Эти инстинктивные сигналы, которые зрители понимают интуитивно.
«Оливер и компания», реж. Джордж Скрибнер, 1988
«Золушка», реж. Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласк, Клайд Джероними, 1950
«Кид vs. Кэт», реж. Роб Бутилье, 2008
«Жил-был кот», реж. Микинори Сакакибара, Кунихико Юяма, 2016
«Пиноккио», реж. Бен Шарпстин, Хэмилтон Ласк, 1940
«Мой сосед Тоторо», реж. Хаяо Миядзаки, 1988
Такой словарь — отличный способ общения с персонажами. Поднятый вверх хвост и выгнутая спина обычно сигнализируют о страхе или агрессии, в то время как мягко покачивающийся хвост и расслабленная поза выражают любопытство и удовлетворенность. Усиливая эти естественные сигналы рассказчики могут мгновенно сделать мысли и чувства персонажа понятными любому зрителю, преодолевая культурные и языковые барьеры. Этот универсальный язык превращает кошачий облик в прямой проводник эмоций, который аниматоры в свою очередь усиливают.
«Поток», реж. Гинтс Зилбалодис, 2024
«Кто сказал „мяу“?», реж. Владимир Дегтярев, 1962
«101 далматинец», реж. Вольфганг Райтерман, Клайд Джероними, Хэмилтон Ласк, 1961
«Изумительный Морис», реж. Тоби Генкель, 2022
«Кот Гром и заколдованный дом», реж. Дегрюсон Жереми, Бен Стассен, 2013
«Золушка», реж. Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласк, Клайд Джероними, 1950
«Непослушный котенок», реж. Мстислав Пащенко, 1953
«Дом», реж. Тим Джонсон, 2015
«Король лев», реж. Роджер Аллерс, Роб Минкофф, 1994
Характерная форма
«Ведьмина служба доставки», реж. Хаяо Миядзаки, 1989
В то время как эмоции часто передаются движениями кошки, ее характер определяется основным дизайном. Обычная кошачья фигура наполняется индивидуальностью благодаря стратегическому использованию языка форм, силуэта и текстуры. Мягкие, округлые формы и теплые тона, вызывающие доверие и сопереживание, часто противостоят резким, угловатым линиям и темному силуэту, что визуально характеризует хитрость и опасность.
Еще до того, как герой начнет двигаться или говорить, ее визуальная форма уже расскажет зрителям все, что им нужно знать о его роли в истории.
«Алиса в Стране чудес», реж. Клайд Джероними, Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласк, Джек Кинни, 1951
«Вольт», реж. Крис Уильямс, Байрон Ховард, 2008 и «Котенок по имени Гав», реж. Лев Атаманов, Майя Мирошкина, Леонид Шварцман, 1976 — 1982
«Оливер и компания», реж. Джордж Скрибнер, 1988
«Пес в сапогах», реж. Ефим Гамбург, 1981
«Мой сосед Тоторо», реж. Хаяо Миядзаки, 1988
«Маугли», реж. Роман Давыдов, 1967—1971
«Тарзан», реж. Кевин Лима, Крис Бак, 1999
«Котенок по имени Гав», реж. Лев Атаманов, Майя Мирошкина, Леонид Шварцман, 1976 — 1982
«101 далматинец», реж. Вольфганг Райтерман, Клайд Джероними, Хэмилтон Ласк, 1961
«Тайная жизнь домашних животных», реж. Крис Рено, Ярроу Чейни, 2016
«Леди и Бродяга», реж. Клайд Джероними, Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласк, 1955
«Алиса в Стране чудес», реж. Тим Бёртон, 2010
«Вольт», реж. Крис Уильямс, Байрон Ховард, 2008
«Дом», реж. Тим Джонсон, 2015
«Жил-был кот», реж. Микинори Сакакибара, Кунихико Юяма, 2016
«Коты-аристократы», реж. Вольфганг Райтерман, 1970
«Белка и Стрелка. Звездные собаки», реж. Святослав Ушаков, Инна Евланникова, 2010
«Кошачья жизнь», реж. Ален Ганьоль, Жан-Лу Фелисиоли, 2010
«Кот раввина», реж. Жоанн Сфар, Антуан Делево, 2011
«Король лев», реж. Роджер Аллерс, Роб Минкофф, 1994
В поиске дизайна немаловажную роль играет реальное разнообразие семейства кошачьих — настоящая природная палитра. Кота-героя можно наделить мягким пухом персидской кошки, изящностью сиамца или телосложением и пышностью мейн-куна, полосками, пятнами или однотонным мехом. Такой широкий спектр врожденных форм, размеров и текстур порождает целую библиотеку форм, что позволяет идеально адаптировать дизайн под персонажа и его историю. Это верно даже для больших, казалось бы мало отличающихся между собой, кошек. Тигры, львы и пантеры могут быть очень разными по натуре. И дизайн персонажа это покажет.
«Книга джунглей 2», реж. Стив Тренберт, 2003 и «Аладдин», реж. Джон Маскер, Рон Клементс, 1992
«Поток», реж. Гинтс Зилбалодис, 2024
«Кот в сапогах: Последнее желание», реж. Джоэль Кроуфорд, 2022
«Ведьмина служба доставки», реж. Хаяо Миядзаки, 1989
Пластичность в действии
Последним и, возможно, главным преимуществом кошки является ее пластичность — способность кошачьих, анимационных, приспосабливаться к любым ситуациям. Кошки, с их врожденной гибкостью и динамичной подвижностью, становятся идеальным инструментом для экшена, комедии и визуального самовыражения в анимации.
Гибкость формы
«Кид vs. Кэт», реж. Роб Бутилье, 2008
В основе кошачьей пластики лежит «текучесть» их формы. Кажется, что тело кошки не имеет фиксированного состояния, что позволяет ему претерпевать экстремальные трансформации, которые одновременно комичны и удивительно правдоподобны. Кошки — физическое воплощение анимационного принципа сжатия и расширения.
«Пиноккио», реж. Бен Шарпстин, Хэмилтон Ласк, 1940
«Коты-аристократы», реж. Вольфганг Райтерман, 1970
«Тайная жизнь домашних животных», реж. Крис Рено, Ярроу Чейни, 2016
«Кот Гром и заколдованный дом», реж. Дегрюсон Жереми, Бен Стассен, 2013
«Поток», реж. Гинтс Зилбалодис, 2024
«Коты-аристократы», реж. Вольфганг Райтерман, 1970
«Вольт», реж. Крис Уильямс, Байрон Ховард, 2008
«Дом», реж. Тим Джонсон, 2015
«Коты-аристократы», реж. Вольфганг Райтерман, 1970
Кошка может поместиться в крошечную коробку, растянуться над огромной пропастью или свернуться в идеальный круг для сна. Эта невероятная гибкость не только для комедии; это фундаментальная составляющая их выразительности.
«Кот в сапогах», реж. Крис Миллер, 2011
«Коты-аристократы», реж. Вольфганг Райтерман, 1970
«Алиса в Стране чудес», реж. Клайд Джероними, Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласк, Джек Кинни, 1951
«Котенок с улицы Лизюкова», реж. Вячеслав Котеночкин, 1988
«Удача», реж. Пегги Холмс, 2022
«Кид vs. Кэт», реж. Роб Бутилье, 2008
«Оливер и компания», реж. Джордж Скрибнер, 1988
«Кошачья жизнь», реж. Ален Ганьоль, Жан-Лу Фелисиоли, 2010
Кошачья мобильность
«Кот Гром и заколдованный дом», реж. Дегрюсон Жереми, Бен Стассен, 2013
Гибкость, чья суть — менять форму, придает кошкам мобильность, что позволяет им покорять пространства. Так, в некотором роде, кошка становится сущностью практически без физических ограничений — становится бесшумным призраком, проскальзывающим в щель, мощной пружиной, раскручивающейся в прыжке, или бескостной лужицей. Без труда кошка взбирается по вертикальным стенам и совершает прыжки, граничащие с полетом.
«Кот Саймона», Саймон Тофилд, 2008
«Поток», реж. Гинтс Зилбалодис, 2024
«Маугли», реж. Роман Давыдов, 1967—1971
Кошка становится универсальным ключом в анимации. Ее способность к чрезвычайной мобильности, логичной (естественной) и визуально привлекательной, является мощным двигателем повествования и гарантирует, что кошка всегда будет активной, динамичной силой в сюжете, способной перенести его в любое место.
«Мой сосед Тоторо», реж. Хаяо Миядзаки, 1988
«Книга джунглей 2», реж. Стив Тренберт, 2003
«Вольт», реж. Крис Уильямс, Байрон Ховард, 2008
«Коты-аристократы», реж. Вольфганг Райтерман, 1970
Заключение
Проведенное исследование дает ответ на главный вопрос о том, почему кошки заняли такое видное место в анимации. Их «доминирование» — это не случайность, а прямой результат уникального симбиоза между их естественной природой и фундаментальными принципами анимационного повествования.
Это исследование систематизировало это преимущество на три основных компонента. Во—первых, исследование «контрастов» показало, что присущие кошачьим характерам противоречия позволяет им органично вписываться в широкий спектр ролей, от уязвимого компаньона до грозного противника, не нарушая при этом доверия аудитории. Во-вторых, анализ выразительности показал, что движения кошки — это универсальный язык, который, обеспечивает четкую невербальную лексику; аниматоры могут усилить его, чтобы добиться мгновенной эмоциональной ясности, и сделать персонажей интуитивно понятными для аудитории. Наконец, исследование «пластичности» показало, что физическая форма кошки по своей сути мультяшна. Ее природная гибкость и динамичная подвижность делают ее идеальным объектом для преувеличенной физики анимационного мира, позволяя ей создавать экшн и комедию с присущей ей правдоподобностью.
Для итогового дипломного проекта эти результаты бесценны, они обязательно будут применены на практике — в разработке характера, дизайна и движений героев-котов.
«Коралина в Стране Кошмаров», реж. Генри Селик, 2009
Источники
Cats and Animation: A Brief Hisstory // https://blog.animationstudies.org/cats-and-animation-a-brief-hisstory/ (дата обращения: 15.10.2024)
Cats in Pop Culture: Famous Felines in Movies and TV // https://cattree.uk/cats-in-pop-culture-famous-felines-in-movies-and-tv/ (дата обращения: 15.10.2024)
Understanding Cartoon Cats: Characteristics and Cultural Impact // https://www.adventureden.ca/understanding-cartoon-cats-characteristics-and-cultural-impact/ (дата обращения: 15.10.2024)
Мовшовиц Д. От идеи до злодея. Учимся создавать истории вместе с Pixar (обновленное издание) — М.: Бомбора, 2024. — 160 с.
Уильямс Р. Аниматор: набор для выживания. Секреты и методы создания анимации, 3D-графики и компьютерных игр. — М.: Бомбора, 2021. — 392 с.
«101 далматинец» («One Hundred And One Dalmatians», реж. Вольфганг Райтерман, Клайд Джероними, Хэмилтон Ласк, 1961)
«Аладдин» («Aladdin», реж. Джон Маскер, Рон Клементс, 1992)
«Алиса в Стране чудес» («Alice In Wonderland», реж. Клайд Джероними, Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласк, Джек Кинни, 1951)
«Алиса в Стране чудес» («Alice In Wonderland», реж. Тим Бертон, 2010)
«Белка и Стрелка. Звездные собаки» (реж. Святослав Ушаков, Инна Евланникова, 2010)
«Ведьмина служба доставки» («Kiki’s Delivery Service», реж. Хаяо Миядзаки, 1989)
«Вольт» («Bolt», реж. Крис Уильямс, Байрон Ховард, 2008)
«Город героев» («Big Hero 6», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014)
«Дом» («Home», реж. Тим Джонсон, 2015)
«Жил-был кот» («Rudolf the Black Cat», реж. Микинори Сакакибара, Кунихико Юяма, 2016)
«Золушка» («Cinderella», реж. Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласк, Клайд Джероними, 1950)
«Изумительный Морис» («The Amazing Maurice», реж. Тоби Генкель, 2022)
«Кид vs. Кэт» («Kid vs. Kat», реж. Роб Бутилье, 2008)
«Книга джунглей 2» («The Jungle Book 2», реж. Стив Тренберт, 2003)
«Книга джунглей» («The Jungle Book», реж. Вольфганг Райтерман, 1967)
«Коралина в Стране Кошмаров» («Coraline», реж. Генри Селик, 2009)
«Король лев» («The Lion King», реж. Роджер Аллерс, Роб Минкофф, 1994)
«Кот в сапогах: Последнее желание» («Puss in Boots: The Last Wish», реж. Джоэль Кроуфорд, 2022)
«Кот в сапогах» («Puss in Boots», реж. Крис Миллер, 2011)
«Кот Гром и заколдованный дом» («Le Manoir magique», реж. Дегрюсон Жереми, Бен Стассен, 2013)
«Кот раввина» («Le chat du rabbin», реж. Жоанн Сфар, Антуан Делево, 2011)
«Кот Саймона» («Simon’s Cat», Саймон Тофилд, 2008)
«Котенок по имени Гав» (реж. Лев Атаманов, Майя Мирошкина, Леонид Шварцман, 1976 — 1982)
«Котенок с улицы Лизюкова» (реж. Вячеслав Котеночкин, 1988)
«Коты-аристократы» («The Aristocats», реж. Вольфганг Райтерман, 1970)
«Кошачья жизнь» («Une vie de chat», реж. Ален Ганьоль, Жан-Лу Фелисиоли, 2010)
«Кто сказал „мяу“?» (реж. Владимир Дегтярев, 1962)
«Леди и Бродяга» («Lady and the Tramp», реж. Клайд Джероними, Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласк, 1955)
«Маугли» (реж. Роман Давыдов, 1967—1971)
«Мой сосед Тоторо» («My Neighbor Totoro», реж. Хаяо Миядзаки, 1988)
«Непослушный котенок» (реж. Мстислав Пащенко, 1953)
«Оливер и компания» («Oliver & Company», реж. Джордж Скрибнер, 1988)
«Пес в сапогах» (реж. Ефим Гамбург, 1981)
«Пиноккио» («Pinocchio», реж. Бен Шарпстин, Хэмилтон Ласк, 1940)
«Поток» («Straume», реж. Гинтс Зилбалодис, 2024)
«Тайная жизнь домашних животных» («The Secret Life of Pets», реж. Крис Рено, Ярроу Чейни, 2016)
«Тарзан» («Tarzan», реж. Кевин Лима, Крис Бак, 1999)
«Удача» («Luck», реж. Пегги Холмс, 2022)
