концепция
«Бульвар Сансет», реж: Билли Уайлдер, 1950 / «Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991
2500 символов
бесчисленное количество материалов написано о линчевской эстетике и лоре его фильмов поэтому здесь про влияние американского кино просмотренного самим линчем
сон о голливуде
Золотой век Голливуда и эпоха «Нового Голливуда» (1940-1960-е годы)
Текстовое описание концепции: выдвинутая студентом гипотеза объёмом от 2500 знаков с пробелами. Цитаты других авторов — не более 20% объёма текста. Структура концепции следующая: Обоснование выбора темы; Принцип отбора материала; Основная гипотеза (идея) визуального исследования; Принцип структурирования материала (рубрикации); Принцип выбора и анализа текстовых источников;
исследовать как наследие классического голливуда нашло отражение в картинах Линча, в образах, мимолетных упоминаниях, заимствованной эстетике/стиле, нарративах, тропах, приёмах
ПРОСТРАНСТВО ИЛЛЮЗИЙ
грезы, двойники, как конструируется нарратив, обман и волшебство, лес
Одним из важнейших источников визуальной образности для Дэвида Линча стал фильм Виктора Флеминга «Волшебник страны Оз» (1939). Интерес режиссёра к грёзам, театральности и логике сна во многом формируется именно под влиянием этой картины.
Из «страны Оз» приходят говорящие деревья, мистические лошади, совы, танцующие карлики-проводники и, конечно, алые туфельки.
«Волшебник страны Оз», реж: Виктор Флеминг, 1939 / «Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991
Занавес, скрывающий обычного человека за образом «Великого и Ужасного Волшебника» становится одним из ключевых элементов линчевской эстетики. Его можно разглядеть в красных шторах Чёрного вигвама, портьерах Club Silencio и бархатных драпировках «Синего бархата». Имя Дороти, героини Изабеллы Росселлини, также отсылает к The Wizard of Oz.
Двоемирие, связанное с образом занавеса, становится значимым мотивом в фильмах Линча. Штора обозначает границу между иллюзорным и настоящим, реальностью и сном, кино и жизнью.
Согласно теории кино Кристиана Метца и Жана-Луи Бодри, зритель погружается в кинематографическую иллюзию и почти бессознательно. Просмотр фильма оказывается близок состоянию сна: изображение воспринимается пассивно, минуя рациональный анализ. [теория кино]
Линч многократно использует этот эффект, выстраивая свои фильмы как гипнотическое пространство между реальностью и сновидением. Его кино похоже на сон, который мы видим в состоянии бодрствования. Двойная экспозиция — приём, поддерживающий это ощущение.
«Волшебник страны Оз», реж: Виктор Флеминг, 1939 / «Синий бархат», 1986 / «Твин Пикс», 1991 / «Малхолланд Драйв», 2001, реж: Дэвид Линч,
«Волшебник страны Оз», реж: Виктор Флеминг, 1939 / «Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991
«How do you know when a film is over? The picture is over and the credits roll»*
*«Как понять, что фильм закончился? Начались титры»
Эта фраза Дэвида Линча точно описывает его отношение к кино: фильм не обязан завершаться логически или давать зрителю однозначную разгадку. Своеобразные титры «Твин Пикса» нередко сопровождается потусторонним музыкальным шоу на фоне занавеса.
«Дикие сердцем», реж: Дэвид Линч, 1990 / «Волшебник страны Оз», реж: Виктор Флеминг, 1939
В «Диких сердцем» Линч отдаёт дань любимой картине прямым цитированием. Встречающиеся в кадре образы превращают фильм в сюрреалистическую вариацию на тему классической голливудской сказки. [блюпринт гифка]
«Дикие сердцем», реж: Дэвид Линч, 1990 / «Волшебник страны Оз», реж: Виктор Флеминг, 1939
«Волшебник страны Оз», реж: Виктор Флеминг, 1939 / «Дикие сердцем», реж: Дэвид Линч, 1990
Мотив двойничества у Линча во многом восходит к «Головокружению» Альфреда Хичкока.
«Головокружение», реж: Альфред Хичкок, 1958 / «Малхолланд Драйв», реж: Дэвид Линч, 2001
Как и героиня Ким Новак, Мэдди существует рядом с образом «идеальной» мёртвой героини (Лоры Палмер) и постепенно превращается в её замену. Само имя Мэдди Фергюсон объединяет имена двух героев Vertigo — Мадлен Элстер и Джона «Скотти» Фергюсона.
В обоих произведениях одна актриса исполняет две противоположные роли. Ким Новак играет холодную, почти призрачную блондинку Мадлен и более живую, земную брюнетку Джуди. Аналогично Шерил Ли воплощает «фарфорово-неживой» образ Лоры Палмер и тёплую, эмоциональную Мэдди. [кинопоиск]
«Твин Пикс: Сквозь огонь», реж: Дэвид Линч, 1992 / «Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991
Особое значение получает имя Джуди. В «Головокружении» Джуди скрывается за образом Мадлен — искусственно созданной проекцией, необходимой для мистификации героя. В мифологии «Твин Пикс» Джуди превращается в имя сущности, связанной с источником зла и скрытой стороной реальности. Так хичкоковский мотив ложной личности перерастает у Линча в полноценную систему двойников и доппельгангеров.
Принцип удвоения пронизывает весь мир «Твин Пикс». Пары возникают повсюду: Лора и Мэдди, Боб и Майк, Лиланд и Бен, несколько Куперов, старик-помощник и мэр города. Даже пространство сериала строится по принципу дублирования — две вершины, двойная буква «R» в названии кафе RR, сериал «Приглашение к любви» с его зеркальными сюжетами и персонажами-близнецами. [кинопоиск]
«Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991
«Твин Пикс: Возвращение», реж: Дэвид Линч, 2017 / «Головокружение», реж: Альфред Хичкок, 1958
Сцена встречи Скотти с Джуди перекликается с эпизодом, в котором Купер приводит Кэрри Пейдж в дом Лоры Палмер. В обоих случаях герой пытается вернуть женщину-фантом, воскресить утраченный образ прошлого.
Обе сцены заканчиваются женским криком и смертью иллюзии. У Хичкока предсмертный крик Джуди сопровождает окончательное разрушение фантазии Скотти. У Линча крик Кэрри Пейдж разрывает саму ткань реальности, словно разрушая сон, внутри которого существовал мир «Твин Пикс».
«Шоссе в никуда», реж: Дэвид Линч, 1997 / «Головокружение», реж: Альфред Хичкок, 1958
Элис и Рене из «Шоссе в никуда» продолжают хичкоковскую линию Мадлен/Джуди. Один и тот же образ расщепляется на фантазийную и «реальную» версии: Элис существует как гиперсексуализированная проекция мужского желания — блондинка из неонового нуара, тогда как Рене остается холодной и недоступной фигурой, от которой герой оказывается эмоционально отчужден. Попытка заменить одну женщину другой приводит к разрушению личности Фреда и превращает фильм в бесконечную петлю фантазии.
«Головокружение», реж: Альфред Хичкок, 1958 / «Шоссе в никуда», реж: Дэвид Линч, 1997
Важную роль играет структура пространства: ночные шоссе, мотели, коридоры и тёмные комнаты образуют нестабильный мир, внутри которого персонажи теряют идентичность. Линч использует двойные экспозиции, мерцание света, наложения лиц и затемнения, визуализируя существование сразу нескольких уровней реальности.
«Головокружение», реж: Альфред Хичкок, 1958 / «Шоссе в никуда», реж: Дэвид Линч, 1997 / «Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991 / «Малхолланд Драйв», реж: Дэвид Линч, 2001
«Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991 / «Шоссе в никуда», реж: Дэвид Линч, 1997
В «Внутренней империи» этот мотив достигает крайней формы. Героиня Лоры Дерн постепенно растворяется в множестве ролей, имен и состояний. Граница между актрисой, персонажем фильма и фантазией полностью исчезает.
«Головокружение», реж: Альфред Хичкок, 1958 / «Малхолланд Драйв», реж: Дэвид Линч, 2001
Бетти и Рита продолжают хичкоковскую модель расщеплённой женской идентичности. Линч заимствует у Хичкока визуал сцены слежки: блюр, медленное движение камеры, цветущие сады и тревожное наблюдение.
«Головокружение», реж: Альфред Хичкок, 1958 / «Малхолланд Драйв», реж: Дэвид Линч, 2001
Серый наряд Бетти, напоминающий костюм «Мадлен Элстер» (Джуди Бартон) намекает на природу эпизода «расследования» главных героинь «Малхолланд Драйв». В обоих фильмах детективная линия постепенно теряет связь с реальностью и оказывается частью фантазии, построенной на желании, проекциях и ложной идентичности. [блупринт]
Особое значение получает актерская игра как форма утраты собственного «я». Персонажи Линча постоянно оказываются внутри чужих ролей и сценариев. В «Малхолланд Драйв» Бетти становится Дайан, в «Шоссе в никуда» Фред превращается в Пита, а во «Внутренней империи» сама структура идентичности начинает бесконечно воспроизводить новые версии героини. Этот мотив напрямую связан с пространством Голливуда и киноиндустрии: личность в мире Линча оказывается зависимой от образов, которые она играет и которые проецирует на себя.
как конструируется нарратив, обман и волшебство, лес
ТЕНЬ НУАРА
заигрывание с нуарными клише
«Бульвар Сансет», реж: Билли Уайлдер, 1950
«У „Бульвара Сансет“ удивительное настроение — в него погружаешься, словно в сновидение. В нем рассказывается голливудская история, в которой золотой век Голливуда связывается с современностью. Но это правдивый фильм — поэтому он и актуален до сих пор. В нем много грусти, много красоты. И тайн. И мечтаний. Много-много красоты и мечтаний». [киномудборд]
«Бульвар Сансет», реж: Билли Уайлдер, 1950 / «Малхолланд Драйв», реж: Дэвид Линч, 2001
Линч показывал «Бульвар Сансет» съёмочной группе, во время работы над «Головой-ластиком».
Картина Уайлдера во многом предвосхищает «Малхолланд Драйв». Оба фильма показывают Голливуд как мир иллюзий, тщеславия и разрушенных надежд. Норма Десмонд и Дайан Селвин — трагические фигуры актрис, чьи фантазии о славе постепенно вытесняют реальность.
«Твин Пикс: Сквозь огонь», реж: Дэвид Линч, 1992
В автобиографии «Комната снов» режиссёр объясняет происхождение имени Гордон Коул в «Твин Пиксе»: «По дороге в Paramount Билли Уайлдер проезжает Гордон-стрит и Коул-стрит — вот как придумано это имя. Так что персонаж, которого я играю, назван в честь Голливуда и лично Билли Уайлдера». [книга и статья]
Отсылка к «Бульвару Сансет» получает продолжение в «Твин Пикс: Возвращение». В пятнадцатом эпизоде агент Купер реагирует на сцену из Sunset Boulevard, в которой звучит имя Гордон Коул. [фанфакт блупринт]
«Твин Пикс: Возвращение», реж: Дэвид Линч, 2017
«Теперь она готова для крупного плана»
Это фраза управляющей «Одноглазого Джека» Блэки об Одри, стремительно теряющей связь с реальностью.
Одри оказывается в роли нуарной femme fatale и одновременно «девушки в опасности», внедряясь в пространство преступного мира под чужой личиной.
Леди-призрак
героиня Кэрол Ричман приходит в джаз-клуб, чтобы получить информацию, и начинает флиртовать с барабанщиком. Эпизод постепенно превращается почти в гипнотический перформанс
«Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991
«Леди призрак», реж: Роберт Сиодмак, 1944 / «Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991
Леди-призрак
героиня Кэрол Ричман приходит в джаз-клуб, чтобы получить информацию, и начинает флиртовать с барабанщиком. Эпизод постепенно превращается почти в гипнотический перформанс
«Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991 / «Двойная страховка», реж: Билли Уайлдер, 1944
главная femme fatale твин пикса, лора палмер, имя и титры как в лоре 1944
оба фильма рассказывают историю о женщине через флешбеки и свидетелй
уолдо
«Лора», реж: Отто Премингер, 1944 / «Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991
«Лора», реж: Отто Премингер, 1944 / «Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991
Купер, в свою очередь, наследует образ нуарного детектива — героя, который пересекает границу между законом и теневой стороной города. Его расследование постепенно уводит его из привычного мира маленького американского городка в пространство подполья, насилия и сексуализированной опасности.
При этом Линч сохраняет характерную для нуара двойственность: «Одноглазый Джек» существует не отдельно от Твин Пикс, а как его скрытое продолжение. Как и в классическом нуаре, преступный мир оказывается отражением внешне благополучной Америки.
«Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991 / «Двойная страховка», реж: Билли Уайлдер, 1944
«В седьмой серии неожиданно появляется страховой агент по имени Уолтер Нефф — именно так звали главного героя „Двойной страховки“. Судью совершенно в духе Дэниэла Уэбстера („Дьявол и Дэниэл Уэбстер“ Уильяма Дитерле) зовут Стернвуд (из „Глубокого сна“ с Хамфри Богартом)» [кинопоиск]
город и двойная страховка светфооры диктофонное повествование
«Двойная страховка», реж: Билли Уайлдер, 1944 / «Твин Пикс: Возвращение», реж: Дэвид Линч, 2017
нефф из двойной страховки кэтрин мартелл дележка лесопилки
«Двойная страховка», реж: Билли Уайлдер, 1944 / «Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991
Нуар часто связывают с пространством большого города, однако «Твин Пикс» переносит его эстетику в провинциальную Америку. В этом контексте особенно показателен фильм «Почтальон всегда звонит дважды» Тэя Гарнетта, где нуарная история также разворачивается вдали от мегаполиса.
Кафе RR в «Твин Пикс» визуально и атмосферно перекликается с Twin Oaks Diner из фильма Гарнетта.
«Почтальон всегда звонит дважды», реж: Тэй Гарнетт, 1946 / «Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991
(НЕ)ИДЕАЛЬНЫЙ ГОРОДОК
вуайеризм, внутренняя грязь при внешнем лоске, камерность
что скрывается за идеальным фасадом
«Окно во двор», реж: Альфред Хичкок, 1954
«Вся комната Джеймса Стюарта — такая уютная, такая славная. И его гости — Грейс Келли и Тельма Риттер, причастные к тайне, которая приоткрывается за окном. Фантастическое чувство, и все зрители проникаются им. Эта комната словно притягивает возвратиться и заглянуть туда ещё раз»
— писал Линч в книге «Поймать большую рыбу» []
«Синий бархат», реж: Дэвид Линч, 1986 / «Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991
Blue Velvet Джеффри буквально становится хичкоковским наблюдателем.
«Психо», реж: Альфред Хичкок, 1960 / «Твин Пикс», реж: Дэвид Линч, 1991
заключение
хз вывод
фильмография
«Волшебник страны Оз» (The Wizard of Oz, реж: Виктор Флеминг, 1939 «Лора» (Laura, реж: Отто Премингер, 1944) «Леди призрак» (Phantom Lady, реж: Роберт Сиодмак, 1944) «Двойная страховка» (Double Indemnity, реж: Билли Уайлдер, 1944) «Почтальон всегда звонит дважды» (The Postman Always Rings Twice, реж: Тэй Гарнетт, 1946) «Бульвар Сансет» (Sunset Boulevard, реж: Билли Уайлдер, 1950) «Окно во двор» (Rear Window, реж: Альфред Хичкок, 1954) «Головокружение» (Vertigo, реж: Альфред Хичкок, 1958) «Психо» (Psycho, реж: Альфред Хичкок, 1960) ? «Гильда» (Gilda, реж: Чарльз Видор, 1946)
Твин пикс синий бархат дикие сердцем шоссе в никуда малхолланд драйв внутренняя империя
https://theblueprint.ru/culture/cinema/david-lynch
https://theblueprint.ru/culture/cinema/color-analysis-in-blue-velvet-by-david-lynch
https://theblueprint.ru/culture/cinema/lynch-hitchcock
https://theblueprint.ru/culture/cinema/lynchoz
https://www.kinopoisk.ru/media/article/2954281/?utm_referrer=sunny-30.livejournal.com
поймать большую рыбу
комната снов