Концепция
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
«Багровый пик» Гильермо дель Торо (2015) часто описывают как готическую историю любви, замаскированную под триллер. Визуальная составляющая фильма разнообразна: режиссер пользуется богатым визуальным языком и раскрывает задумку со многих сторон, и это сложно уместить в один жанр. Дель Торо выстраивает повествование, в котором свет, цвет и окружающая среда служат не только фоном, но и активными участниками истории. Эмоции, драма и загадки выражаются через визуальные подсказки.
Достижением фильма является создание Аллердейл-холла — разрушающегося особняка, который одновременно и декорация, и символ, и живой организм. Он впитывает в себя истории героев и формирует новые, более жуткие. Можно сказать, что особняк является отдельным персонажем.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Я исследую, как дель Торо использует цвет, освещение, пространственную композицию и детали окружения, чтобы создать дом, который «кровоточит» как живой организм и заражает людей вокруг, втягивая их в пучину своего зла. Поместье тут представлено не только в моменте его нахождения в кадре, но и незримо появляется словно между строк. Визуальные приемы, используемые на протяжении всего фильма, раскрывают особняк как паразитическое тело, поглощающее всех, кто входит в него. Главная героиня Эдит Кушинг становится ярким контрастным пятном на фоне этого дома: ее теплая и светлая палитра резко контрастирует с болезненно-зелеными, коричневыми и багрово-красными оттенками ее нового окружения. Она как светлячок во мраке, который старается привнести туда лучик надежды, но мрак доходит и до нее.
Цель визуального исследования — изучить фильм «Багровый пик» через его визуальный язык, уделяя особое внимание роли особняка как разрастающейся, опасной силы.
Мое визуальное исследование разделено на четыре главы, анализирующие визуальные составляющие фильма: свет и тень, цвет, окружение и композицию. Вместе эти составляющие покажут, что влияние визуальных подсказок огромно, что знаки, оставленные авторами фильма, тянутся на всем его протяжении, тем самым создавая незримое влияние особняка на героев еще с самого начала повествования. Особняк оставляет свои следы даже там, где герои еще не успели с ним столкнуться.
Рассматривая фильм через призму визуальных изменений, это исследование показывает, как дель Торо превращает архитектуру, свет и цвет и другие составляющие в цельное повествование. Дом становится рассказчиком, выражая свою личную историю. Мое визуальное исследование покажет, что «Багровый пик» — это не просто картинка, разворачивающаяся в доме с привидениями, но история, рассказанная самим местом, и что место действительно превалирует над героями и диктует свои правила.
I. Свет и тень как надежда и зло
Свет и тень в фильме выполняют не только эстетическую функцию, но и служат индикатором морального напряжения, эмоциональной уязвимости и постепенного наступления зла.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Уже в начале фильма, где особняк еще не появился в сюжете, мы видим наступление теней и пробуждение мистического лунного света. Освещение выхватывает персонажа лишь отчасти и падает на лицо дроблеными фрагментами, что усиливает тревогу и делает предпосылки к наступающему мраку.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Этот прием мы видим на протяжении фильма: в напряженные моменты мистический свет появляется как в начале фильма, так и в конце, что подчеркивает зловещее влияние чего-то неосязаемого, связанного с призраками и тайнами.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Отдельно хочется отметить мотив свечей: он присутствует во многих моментах кино, как более теплых, так и страшных. В начале фильма, когда Эдит еще ничего не знает о Томасе и его особняке, он предлагает ей танец со свечой в руке. Позже свеча превращается в подсвечник, с которым героиня исследует жуткое поместье.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Однако напряжение иногда спадает: мы видим, что как в начальных сценах, так и впоследствии, уже в особняке, есть светлые сцены, залитые дневным светом. Это происходит перед тем, как тьма поглощает героев еще сильнее. Свет здесь — лишь ложная безопасность.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Отдельного разговора заслуживают тени: авторы фильма оперируют эмоциями зрителя, подсказывая ему ощущения самих героев и недомолвок между ними через работу с освещением. Часто тьма поглощает немалую часть кадра, и это свидетельствует о медленном наступлении зла. Моменты, происходящие с Эдит еще в детстве, визуально похожи на то, что будет происходить с ней в жутком особняке. Это символизирует то, как особняк распространяется на весь фильм и просачивается даже туда, где его еще не было.
Тьма часто поглощает немалую часть кадра, и это свидетельствует о медленном наступлении зла. Моменты, происходящие с Эдит еще в детстве, визуально похожи на то, что мы увидим в жутком особняке. Так особняк распространяется на весь фильм и просачивается туда, где его еще не было.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Мы видим густые тени, поглощающие все вокруг, как и лица героев. Первые мрачные сцены мы видим, когда героиня будучи еще дома видит призрака. В последствии мы убедимся, что тени здесь символизируют зло и ассоциируются с мрачным особняком, где света почти нет.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Тени на героях становятся активнее в моменты сомнений, недомолвок и секретов, которые раскроются лишь в конце.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
II. Цвет как метафора
Авторы фильма используют цвет как визуальную подсказку, которая связывает повествование. В начало фильма закрадываются цвета, которые в обилии присутствуют в дальнейшем в особняке: зеленые и красные оттенки, странные текстуры.
Зеленые стены в доме героини, как и картины на стенах, чем-то напоминают поместье, где начнет происходить зло.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015). Слева: дом героини. Справа: поместье
На протяжении фильма встречаются вкрапления зеленого. Сначала зеленый использован как поддерживающий акцент, но впоследствии он сгущается, превращаясь в мрачный цвет, которым выкрашены стены поместья.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015). Зеленый в начале и в конце фильма
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Цветом подчеркнута разность героев: протагонист Эдит всегда светлая, а антагонисты Люсиль и Том носят только темную одежду. Этот контраст бросается в глаза уже в начале фильма.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Люсиль, одетая в красный, сразу предупреждает нас о том, что этот цвет несет опасность. Фамильное поместье тесно связано с этим цветом, так как именно там находятся залежи красной глины, поэтому зимой снег там словно кровоточит. А также там было совершено не одно убийство.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Призраки в поместье тоже красные. Этот цвет в фильме ассоциируется с травмой, не только физической, но и моральной.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Говоря о цвете, нельзя не упомянуть сильный контраст между Эдит и Люсиль. Первая является источником света, поэтому она всегда одета в светлое. Люсиль же перенимает цвета особняка, словно подстраиваясь под него.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
III. Пространство как источник зла
Я начну этот раздел с того, что дальше разовью разговор о нарядах героинь, ведь они довольно сильно вторят пространству — или отличаются от него. Интерьер особняка здесь берет верх над героями, трактуя им их действия и погружая во зло все больше и больше.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
В ходе просмотра фильма мы наблюдаем то, как пространство особняка распространяет свое влияние на героев. Люсиль, живущая там уже давно, буквально начала с ним сливаться.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Сам особняк представляет из себя темную, мрачную постройку, куда изредка проникает лунный свет. Он окрашен в зеленые, красные, грязные оттенки и показан нам часто ночью.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Само поместье похоже на кровоточащее существо. На эту мысль наводят дыры в крыше, похожие на раны, а также скопления красной глины, которые больше похожи на кровь, чем на что-либо еще.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Пол с вытекающей из-под него красной глиной напомнил мне сцену убийства отца, которая произошла ранее. Ему кстати, пробили голову, а у дома также пробита крыша.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Красная глина в особняке использована как аллегория на кровавые убийства: здесь царит только жестокость, а Томас и Люсиль занимаются тем, что заманивают к себе женщин и убивают ради денег. Глиной тут испачканы стены, она течет из кранов и остается на снегу.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
В поместье фигурируют шероховатые текстуры, которые также появляются и в начале фильма. Так, мне удалось заметить странную тень от шторы в виде кровавого пятна и прожилки мрамора, появившиеся в опасные моменты. А в самом особняке таких текстур предостаточно.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015). Сверху: текстуры из начала. Снизу: текстуры в поместье
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015). Стены, испачканные глиной, вторят героиней, испачканной кровью
IV. Композиция как знак
Мне отдельно хотелось бы отметить некоторые композиционные особенности, так как они подчеркивают роль поместья в жизни Эдит.
В поместье Эдит нередко словно заточена в рамки других предметов или показана сквозь что-то, так как она пленница этого места.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015). Шляпка похожа на клетку
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Темные коридоры также обрамляют героиню, сжимая пространство вокруг нее.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Пространство здесь главное: оно порождает убийц, вызывает призраков и руководит мотивами злодеев. Часто оно превалирует над героями и занимает много места в кадре.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
V. Очищение от зла через белый
Финал ознаменован метелью и падением зла: антагонисты умирают. По ходу фильма снег так и норовит проникнуть в поместье через дыры в крыше и стенах, словно дом сопротивляется судьбе из последних сил.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Так наступает очищение: обилие белого в конце знаменует падение зла и начало чего-то нового для главной героини. Холод словно замораживает это зло, неясно, возродится ли оно вновь, но сейчас оно остановлено.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Заключение
В «Багровом пике» особняк — не просто фон, а настоящий антагонист фильма, который распространяется на всю картину, и даже туда, где его еще нет и в помине. То, что начинается как едва заметные вторжения — мерцающий свет свечей, текстуры, изредка встречающийся зеленый цвет — разрастается в отдельный мир, втягивающий в себя Эдит.
Прослеживая эти визуальные подсказки, мы видим, как особняк поглощает своих обитателей задолго до того, как убьёт их; как Томас и Люсиль уже стали частью его архитектуры; и как Эдит борется с этим местом и не теряет свой свет.
В конце особняк словно замирает среди метели, а антагонисты умирают. Дель Торо использует богатый язык кино — свет, цвет, композицию и пространство — чтобы показать, что некоторые дома могут быть нечто большим, чем просто готическими вместилищами призраков.
Analyzing the color motifs in Crimson Peak // alyssa-bradley URL: https://www.alyssa-bradley.com/blog/analyzing-the-color-motifs-in-crimson-peak (дата обращения: 08.11.2025).
Crimson Peak’s Reliance on Visuality as a Means of Storytelling // Victorian Culture URL: https://victorianvisualculture.blog/2023/12/16/crimson-peaks-reliance-on-visuality-as-a-means-of-storytelling/ (дата обращения: 09.11.2025).
Crimson Peak // Beverly Cinema URL: https://thenewbev.com/blog/2017/10/crimson-peak/ (дата обращения: 09.11.2025).
Crimson Peak: This House is Not a Home // Maniacs and Monsters URL: https://maniacsandmonsters.com/2021/01/29/crimson-peak-this-house-is-not-a-home/ (дата обращения: 12.11.2025).
The Ending Of Crimson Peak Explained // Looper URL: https://www.looper.com/385282/the-ending-of-crimson-peak-explained/ (дата обращения: 17.11.2025).
Crimson Peak // Roger Ebert URL: https://www.rogerebert.com/reviews/crimson-peak-2015 (дата обращения: 17.11.2025).
Crimson Peak Ending, Explained // The Cinemaholic URL: https://thecinemaholic.com/crimson-peak-ending-explained/ (дата обращения: 17.11.2025).
«Багровый пик», реж. Гильермо Дель Торо, 2015 г.