Рубрикатор
- Гипотеза исследования
- Концепция исследования
- Введение в исследование
- Начало серии: крупные цветовые массы и силуэт
- Сдвиг к микродетали: характер в аксессуарах и посадке
- Цвет как носитель темперамента
- Поздние портреты: плотность индивидуальности
- Подтверждение или опровержение гипотезы
Концепция исследования
Исследование исходит из того, что повтор в визуальном искусстве способен работать не в качестве ограничения. Чем больше повторов, тем заметнее даже самые маленькие отклонения в них. Хокни создал 82 уникальных портрета, которые, несмотря на абсолютно повторяющиеся детали, кардинально отличаются друг от друга.
Гипотеза исследования
В серии 82 Portraits and 1 Still-Life при одинаковой «формуле» портрета Хокни постепенно усиливает индивидуальность моделей — художник не просто фиксирует внешность, а более глубоко передает характер: через цвет, позу, атмосферу и различные мелкие атрибуты.
Я попробую доказать эту гипотезу на примере 40 портретов этой серии, рассмотрев то, что обычно ускользает в общих описаниях картин: галстуки, часы, обувь, посадку, работу рук, жесткость или мягкость спины, степень распахнутости колен, рисунок ткани, соотношение фигуры и сине-зеленой среды.
Введение в исследование
Официальные музейные описания подчеркивают, что серия создавалась в 2013–2016 годах в одном, едином стиле. Хокни соблюдает одинаковый формат, использует одно и то же кресло, примерно одинаковый студийный свет, работает с натуры в течение трех дней. Именно поэтому серию очень удобно читать! Можно сказать (точнее, попробуем доказать), что в постоянных условиях, маленькие различия между людьми стали максимально заметны.
Попробуем заметить совсем маленькие вещи: как далеко фигура уходит вглубь кресла, висит ли рука на подлокотнике или прижата к телу, видно ли запястье и часы, насколько обувь тяжелая или легкая, как рубашка спорит с фоном, и где именно возникает цветовой акцент — у лица, на торсе, в носках, ботинках или аксессуарах.
Еще один важный момент: официальные тексты говорят о «ярко-синем фоне» как о том, что повторяется на протяжении всей серии, но сами изображения показывают, что Хокни работает внутри этой рамки абсолютно гибко. Синий, бирюзовый и зеленый пол каждый раз чуть иначе принимают на себя одежду, кожу и тень. Поэтому индивидуальность возникает не вопреки повтору, а внутри повтора.
Начало серии: крупные цветовые массы и силуэт
В этом разделе представлены ранние работы, созданные летом и зимой 2013 года. К этому моменту художник уже нашел свой основной композиционный подход. Однако эмоциональное воздействие на зрителя достигается не за счет мелких проработанных деталей, а за счет крупных цветовых пятен и общего контура фигуры.
Слева: Bing McGilvray, 23rd, 24th, 25th August 2013 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2013 Справа: Richard Sassin, 9th, 10th, 11th September 2013 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2013
Bing McGilvray: Светло-голубая рубашка почти вписывается в холодный фон, поэтому отдельно отметить одежду — сложно. Характер считывается через тяжесть посадки, осторожно сцепленные пальцы и чуть напряженные плечи; фигура кажется внутренне собранной, но не театральной.
Richard Sassin: Здесь, наоборот, вся энергия вынесена наружу: оранжевые брюки, длинный бледно-розовый галстук, клетчатая рубашка и массивные ботинки создают ощущение того, что мы смотрим на открытого человека, общительного. Можно сказать, что такая одежда его рекламирует) Лицо улыбается, но главный акцент — костюм!
Слева: Greg Rose, 20th, 21st, 22nd September 2013 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2013 Справа: Jonathan Mills, 1st, 2nd, 3rd October 2013 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2013
Greg Rose: Бежевый пиджак и коралловый галстук делают фигуру деловой и подтянутой. Но почему тогда человек сидит по диагонали, а туфли — неожиданно зеленые? Это ломает строгую официальность. Перед нами уже не просто «человек в костюме», а кто‑то со своим характером.
Jonathan Mills: Костюм желтый, монохромный, фигура смотрится единым пятном на густом синем фоне. Но взгляд вникуда, руки сложены порядочно-аккуратно в замок — и вот, яркость образа уже не так бьет в глаза. Это не человек, который победно себя показывает, а скорее закрытый, сдержанный, хотя и одет броско.
Слева: Kevin Druez, 28th, 29th, 30th October 2013 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2013 Справа: Chloe McHugh, 9th, 10th, 11th November 2013 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2013
Kevin Druez: На человеке темный пиджак, а под ним — полосатая тельняшка. Сидит он расслабленно. Это совсем не похоже на официальный, академический портрет. О его характере говорят горизонтальные полосы на одежде и то, как он небрежно раскинул ноги по диагонали.
Chloe McHugh: На женщине ярко-синее платье — оно занимает почти все пространство фигуры как одно большое пятно. Черные туфли на высокой платформе и часы на запястье добавляют собранности. В итоге портрет выглядит не как «образ юности», а как образ человека, который умеет себя подать. Главную роль здесь играет вертикаль: платье, поза, всё вытянуто вверх.
Слева: Dr. Leon Banks, 12th, 13th, 15th November 2013 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2013 Справа: Oliver Goulds, 25th, 26th, 27th November 2013 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2013
Dr Leon Banks: Самый заметный элемент — узорчатый желто-черный жакет. Лицо почти застывшее, нейтральное, но по рукаву и жилету видно: человек привык чувствовать себя свободно, не стесняться в движениях.
Oliver Goulds: Зеленый кардиган, джинсы с подворотами, рабочие ботинки. Фронтальная поза — почти упрямая. Характер виден в грубой одежде и прямом, жестком взгляде.
Слева: Martin Gayford, 4th, 5th, 6th December 2013 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2013 Справа: Bing McGilvray, 21st, 22nd, 23rd December 2013 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2013
Martin Gayford: В темном костюме этот человек мог бы выглядеть академично и строго. Но оранжевый свитер под ним, заметное кольцо и туловище, вытянутое по диагонали, делают фигуру подвижной, даже немного дерзкой. Интеллект здесь проявляется не через формальность, а через нарушение формальности.
Во втором портрете Bing McGilvray Хокни резко снижает степень формальности: розовая рубашка, шорты, ярко-красные носки и сандалии делают образ уютным, домашним. Сравнение с первым портретом показывает, что уже внутри 2013 года художник начинает двигаться от нейтральной фиксации к более интимному и рискованному визуальному коду.
Сдвиг к микродетали: характер в аксессуарах и посадке
В 2014 году композиция портретов становится более стабильной. А различия между моделями теперь еще сильнее передаются через мелкие детали: аксессуары, тип ткани, обувь, а также через то, насколько человек выглядит скованным или свободным в своей позе. Характер все чаще проявляется не в общей яркости, а в этих небольших отличиях.
Слева: Dagny Corcoran, 15th, 16th, 17th January 2014 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2014 Справа: Jonathan Wilkinson, 19th, 20th, 21st January 2014 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2014
Dagny Corcoran: Полосатый жакет и светлая майка выглядят очень пастельно и спокойно, но именно тонкие вертикали ткани и скрещенные лодыжки создают впечатление, что перед нами портрет человека, который ничего лишнего не показывает.
Jonathan Wilkinson: Здесь важны не лицо и даже не поза как таковая, а сочетание мягкой узорной куртки, потертых кроссовок и слегка расползающейся посадки. Тут индивидуальность возникает как демократичность, отказ от жесткой презентационности.
Слева: Avner Chaim, 27th, 28th, 29th January 2014 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2014 Справа: Douglas Baxter, 8th, 9th, 10th February 2014 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2014
Avner Chaim: Фиолетовая полосатая толстовка и кислотно-зеленая футболка дают самое резкое сочетание цветов во всем этом блоке. Голова наклонена — это добавляет непонятного беспокойства. Портрет выглядит почти как прямое изображение того, что у человека внутри все смято, перепутано.
Douglas Baxter: Почти черный костюм на синем фоне делает фигуру минималистичной. Но благодаря бледному лицу и вытянутому корпусу портрет не кажется пустым — скорее, отстраненным, холодноватым. Здесь Хокни передает характер человека через то, что отказывается от украшений и лишних деталей.
Слева: Ivan Schreiber, 24th, 25th, 26th February 2014 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2014 Справа: Jim McHugh, 3rd, 4th, 5th March 2014 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2014
Ivan Schreiber: На человеке синяя туника, клетчатые шорты, носки и кеды. Такое сочетание не вписывается ни в обычные представления о возрасте, ни в привычные социальные категории. Это один из тех случаев, когда смешение домашней и уличной одежды само по себе говорит о характере человека.
Jim McHugh: На нем кепка, руки скрещены, тело немного утонуло в кресле — выглядит закрыто, но не агрессивно. А зеленый жилет как будто кладут между ним и официальным пиджаком, чтобы смягчить эту официальность.
Слева: Irving Blum, 17th, 18th, 19th March 2014 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2014 Справа: Brad Bontems, 22nd, 23rd, 24th March 2014 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2014
Irving Blum: Клетчатый пиджак, ярко-синие брюки и лоуферы с заметными носками. Человек сидит неподвижно, но именно одежда очень точно дает понять, кто он есть в обществе. Характер виден не в выражении лица, а в том, из какой ткани сшит пиджак и какая на нем обувь.
Brad Bontems: Тело плотное, тяжелое. На нём темный кардиган и лакированные бордовые ботинки. Ботинки словно прибивают его к полу. Все, что нужно знать об этом человеке, — в весе его тела и в том, как оно неохотно двигается.
Слева: Arthur Lambert, 11th, 12th, 13th April 2014 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2014 Справа: John Fitzherbert, 17th, 18th, 19th July 2014 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2014
Arthur Lambert: В этом портрете почти нет ничего броского или необычного. Но маленький красный галстук, синий свитер и точно выверенная диагональ ног создают ощущение дисциплины — сдержанной, почти по-британски строгой. Характер человека виден в этой незаметной, но точной собранности.
John Fitzherbert: Свитер на плечах, золотые часы и специально вытянутая левая рука создают элегантный, но не официальный образ. Одного аксессуара здесь хватает, чтобы портрет стал конкретным — и социально, и психологически.
Цвет как носитель темперамента
Работы 2015 года заметно отличаются от предыдущих. Здесь цвет все чаще не просто показывает, какого цвета одежда, а передает характер человека. Галстук, обувь, клетчатый узор, носок, даже оттенок пиджака — каждая деталь говорит о личности кратко и точно.
Слева: Jonathan Mills, 16th, 17th, 18th January 2015 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2015 Справа: Patricia Choxon, 23rd, 24th, 25th February 2015 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2015
В повторном портрете Jonathan (а) Mills (а) художник резко усиливает социальную определенность образа: мятный костюм, полосатая рубашка и галстук с рисунком создают более сложный, более «собранный» персонаж, чем в ранней версии. Особенно важна здесь скрещенная нога: она делает посадку не просто формальной, а самоуверенной.
Patricia Choxon: Белая блуза, темные брюки и открытые сандалии создают редкий у Хокни эффект спокойствия без декоративного нажима. Индивидуальность строится на том, что человек на портрете не пытается впечатлить, выпендриться, а просто присутствует.
Слева: Barry Humphries, 26th, 27th, 28th March 2015 from 82 Portralts and 1 Still Life, 2015 Справа: Charlie Scheips, 6th, 7th, 8th June 2015 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2015
Barry Humphries: Шляпа, красный галстук в горох, розовые брюки, двухцветные ботинки — эти детали превращают обычную позу сидя в представление. Перед нами не просто человек в кресле, а человек, который умеет создавать свой образ и получает от этого удовольствие.
Charlie Scheips: Рубашка в клетку, штаны желтые — вроде бы все свободно, расслабленно. Но на самом деле поза очень строгая: ноги широко расставлены, правая рука уперта как подпорка. Характер бойкий, но без дурачества.
Слева: Priscilla Velasco, 15th, 16th, 17th June 2015 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2015 Справа: Richard Benefield, 27th, 28th, 29th June 2015 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2015
Priscilla Velasco: Розовая клетчатая одежда и тяжелые светлые — мягко и по-домашнему, но создается впечатление, что она крепко стоит на ногах. Почему? Руки сложены это делает фигуру цельной. Человек выглядит очень приземленным, без всякой воздушности.
Richard Benefield: На первый взгляд один из самых сдержанных портретов блока. Но полосатые носки под классическими туфлями пробивают официальность. Хокни показывает, что для индивидуальности достаточно самой незначительной детали костюма.
Слева: Brian Hastings, 18th, 19th, 20th July 2015 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2015 Справа: Caroline Cushing Graham, 10th, 11th, 12th August 2015 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2015
Brian Hastings: Светлая клетчатая рубашка и белые брюки не привлекают к себе внимания. За счет этого кожа и лицо выглядят ярче и теплее. Внимание переключается с одежды на самого человека, на его тело, на спокойную и очень собранную позу рук — почти как на церемонии.
Caroline Cushing Graham: Желтый клетчатый жакет, розовая блуза и высокие темные сапоги создают четкую вытянутую линию — все тянется вверх. Характер здесь проявляется в том, что человек умеет держать форму, но при этом не теряется в яркой одежде, остается самим собой.
Слева: Pauline Ling, 20th, 21st, 22nd August 2015 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2015 Справа: Andrew Palmer, 4th, 5th, 6th September 2015 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2015
Pauline Ling: Мелкий горошек на блузе, часы на руке и розовые кеды — эти детали создают интересное сочетание: возраст человека не мешает ему выглядеть легко и непринужденно. Самое важное здесь — обувь. Кеды сразу убирают барьер между зрителем и моделью, делают образ ближе и проще.
Andrew Palmer: Тёмная рубашка, скрещенные руки и зеленая обувь. В этом портрете энергия человека не выставлена наружу, а спрятана внутри. Это уже не яркий, броский персонаж, а человек, чей характер виден в том, как сильно напряжены руки и плечи.
Поздние портреты: плотность индивидуальности
В работах 2015–2016 годов индивидуальность становится еще более сконцентрированной. Иногда она уже не в целом ярком костюме, а в одной детали: в наклоне головы, в кольцах, обуви, в ремешке часов или в улыбке.
Слева: Alex Calderon, 5th, 6th, 7th October 2015 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2015 Справа: Didier Ottinger, 21st, 22nd, 23rd October 2015 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2015
Alex Calderon: Фиолетовое поло и белые брюки — очень простой набор одежды. Но человек сидит прямо, симметрично, а пальцы рук сцеплены между собой. Это придает портрету устойчивость. В поздних работах Хокни уже может передать характер человека даже самыми простыми средствами.
Didier Ottinger: Темный пиджак и серые брюки — очень спокойная, сдержанная одежда. Но вытянутый указательный палец и острые черные ботинки добавляют в портрет резкости, остроты. Фигура производит впечатление думающего человека, почти учёного или аналитика.
Слева: Matthias Weischer, 9th, 10th, 11th December 2015 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2015 Справа: John Hockney, 1st, 2nd, 3rd, 4th, 5th January 2016 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2016
Matthias Weischer: Рубашка, часы, скрещенные ноги — ничего экстравагантного. Но напряженный взгляд и острый угол колен создают ощущение внутренней тревоги. Личность передана через напряжение тела, а не через наряд.
John Hockney: На нем красная бабочка и платок в кармане пиджака. У него седая борода и мягкая улыбка. Вместе это дает редкое для этой серии сочетание: торжественность, но при этом теплую, без холодности. Это семейный портрет, где официальность смягчена любовью и близостью.
Слева: J-P Gonçalves de Lima, 15th, 16th, 17th January 2016 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2016 Справа: Hans Werner Holzwarth, 25th-27th January 2016 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2016
J-P Gonçalves de Lima: Темно-синий пиджак, галстук, брюки цвета охры и особенно красные туфли — эти детали выстраивают фигуру в четкую линию сверху вниз. Индивидуальность теперь держится не на большом цветовом пятне, а на том, как цвет точно и продуманно распределен по деталям.
Hans Werner Holzwarth: Светло-голубая рубашка и прямая поза лицом к зрителю — при таком наборе портрет мог бы получиться обычным, ничем не примечательным. Но мягкая улыбка и много свободного пространства вокруг головы делают его неожиданно теплым, личным. Поздний Хокни все лучше использует пустое пространство вокруг лица, чтобы передать характер.
Слева: Dominique Deroche, 4th, 5th, 6th February 2016 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2016 Справа: Edith Devaney, 11th, 12th, 13th February 2016 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2016
Dominique Deroche: Оранжево-золотой халат, кольца, браслеты, пряжки на туфлях — портрет становится просто собранием аксессуаров. Здесь идея о том, что характер передается через мелкие детали, видна особенно отчетливо. Человек здесь буквально собран из украшений и мелких деталей по краям фигуры.
Edith Devaney: На ней полосатый свитер, щека лежит на ладони, нога переброшена по диагонали. Вместе это создает образ не официальной кураторки, а человека, который задумался о чем-то своем. Здесь поза рассказывает о человеке больше, чем одежда.
Слева: Frank Gehry, 24th, 25th February 2016 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2016 Справа: Earl Simms, 29th February, 1st, 2nd March 2016 from 82 Portraits and 1 Still Life, 2016
Frank Gehry: Верх почти весь синий, брюки спокойные бежевые. Из-за этого все внимание уходит на лицо и на то, как сложены руки. Это редкий случай, когда Хокни намеренно убирает все лишние декоративные детали, чтобы сосредоточиться на характере человека.
Earl Simms: Темная футболка, джинсы с подворотами, сандалии и крупные часы — все это создает очень живой, естественный образ. Поздние работы этой серии уже не боятся простоты. Хокни теперь может показать характер человека и без нарядного, парадного костюма.
Подтверждение или опровержение гипотезы
Гипотеза в целом подтверждается, но ее стоит уточнить. Нельзя сказать, что в ранних портретах индивидуальности еще нет, а позднее она вдруг появляется. Она присутствует с самого начала. Однако вначале Хокни чаще различает людей большими признаками — общим цветовым пятном, типом костюма, степенью формальности. Затем, по мере развития серии, он все увереннее переносит индивидуальность в более мелкие детали: в часы, носки, способ скрестить руки, характер обуви, угол наклона головы, степень вальяжности или собранности корпуса.
Наиболее убедительное доказательство дают повторения. Сравнение двух портретов Bing McGilvray показывает движение от сравнительно нейтральной, почти растворяющейся в фоне фигуры к открытому, почти домашнему образу с шортами, носками и сандалиями; тут индивидуальность становится не просто видимой, а демонстративно бытовой. С Jonathan Mills происходит другой сдвиг: от осторожной, почти приглушенной формальности к более сложному, уверенно сконструированному социальному образу, где работают уже и ткань костюма, и рисунок галстука, и поза скрещенной ноги.
Поздние портреты укрепляют это наблюдение. Dominique Deroche, Edith Devaney и Earl Simms демонстрируют три разные стратегии индивидуализации: через аксессуар и орнамент, через позу и психологическую диагональ, через радикальную телесную простоту.
В серии Хокни не просто показывает, что одинаковая композиция не уничтожает индивидуальность. Он доказывает, что именно повторяющаяся композиция заставляет зрителя считывать личность через малые визуальные признаки. По мере развития серии эти признаки становятся все более точными, смелыми и психологически емкими.
Важная ремарка!
Я проанализировала 40 портретов из 82, выбрав не самые акцентные и очевидные, а те, где индивидуальность раскрывается через малозаметные детали. Остальные предлагаю проанализировать самостоятельно! :)
Мне кажется, даже такого количества доказательств достаточно, чтобы считать гипотезу стопроцентно верной.
David Hockney: 82 Portraits and 1 Still-Life [Текст]: каталог выставки / David Hockney; Royal Academy of Arts. — London: Royal Academy of Arts, 2016. — 173 p. — ISBN 9781910350287.
David Hockney: 82 Portraits and 1 Still-Life [Электронный ресурс]: [страница выставки на сайте фонда] // The David Hockney Foundation: сайт. — URL: https://www.thedavidhockneyfoundation.org/chronology/2016 (дата обращения: 23.04.2026).
David Hockney: 82 Portraits and 1 Still-Life [Электронный ресурс]: [страница выставки] // Guggenheim Museum Bilbao: сайт. — URL: https://www.guggenheim-bilbao.eus/en/exhibitions/david-hockney-portraits (дата обращения: 23.04.2026).
David Hockney: 82 Portraits and 1 Still-Life [Электронный ресурс]: пресс-кит с изображениями // Guggenheim Museum Bilbao: сайт. — URL: https://www.guggenheim-bilbao.eus/en/press-room/images/david-hockney-82-portraits-and-1-still-life (дата обращения: 23.04.2026).
David Hockney: Current [Электронный ресурс]: [страница выставки в NGV] // National Gallery of Victoria: сайт. — URL: https://www.ngv.vic.gov.au/exhibition/david-hockney (дата обращения: 23.04.2026).
Dossier de prensa: David Hockney. 82 retratos y 1 bodegón [Электронный ресурс]: пресс-досье // Guggenheim Museum Bilbao: сайт. — 2017. — URL: https://prensa.guggenheim-bilbao.eus/src/uploads/2017/10/DOSSIER-HOCKNEY_EN.pdf (дата обращения: 23.04.2026).
Hockney D. David Hockney: 82 Portraits and 1 Still-Life. — London: Royal Academy of Arts, 2016. — 192 p.
Hockney D. A Bigger Book. — Köln: Taschen, 2016. — 498 p.
Hockney D. Secret Knowledge: Rediscovering the Lost Techniques of the Old Masters. — London: Thames & Hudson, 2001. — 296 p.
Tate. David Hockney [Электронный ресурс]. — URL: https://www.tate.org.uk/art/artists/david-hockney-1293 (дата обращения: 21.03.2026).
Hockney, David. Портреты из серии 82 Portraits and 1 Still-Life [Электронный ресурс]: [цифровые изображения] // The David Hockney Foundation: сайт. — URL:
https://www.thedavidhockneyfoundation.org/storage/app/uploads/public/60f/89a/958/60f89a958d8cc885749552.jpg (дата обращения: 23.04.2026).
