ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ В. Маяковский (1909)
ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ Афиша лекции, проходившей в Доме союзов
ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ В. Мейерхольд и В. Маяковский на репетиции
ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ Текст пьесы «Мистерия-Буфф»
В редакции 1918 года Малевич создал полусферу, напоминающую глобус, и кубические конструкции, изображавшие ковчег;
Декорации были лаконичны, геометричны, отсылали к супрематизму — без детализации, но с мощной символикой;
В редакции 1921 года Мейерхольд отказался от «живописной» версии с разрезанным шаром и анилиновыми облаками в пользу более конструктивистского решения.
Премьера 1918 года вызвала неоднозначную реакцию: критики сочли спектакль слишком радикальным, но зрители оценили его энергию и новаторство. В 1921 году переработанная версия, поставленная в Театре РСФСР 1‑м, имела грандиозный успех — спектакль шёл более ста раз, в т. ч. для делегатов III конгресса Коминтерна.
«Мистерия‑Буфф» стала манифестом нового театра: здесь слово Маяковского обрело сценическое воплощение через визуальные средства Мейерхольда и Малевича. Постановка продемонстрировала, как сценография, костюмы, свет и пластика актёров могут не просто сопровождать текст, а становиться самостоятельным языком, передающим революционные идеи эпохи.
В «настоящем» использовались гротескные, почти балаганные декорации: кривое зеркало, нелепые предметы быта, гипертрофированные детали (огромные бутылки, тарелки);
В «будущем» — строгие конструктивистские конструкции: гладкие поверхности, лестницы, платформы, символизирующие упорядоченный мир;
Центральным элементом стал «холодильник» — установка, где размораживали Присыпкина; она выполняла роль и машины времени, и символа отчуждения героя от новой реальности.
Макеты декорций
Эскизы и чертежи к постановке «Клоп»
Часть декорции
Премьера «Клопа» в 1929 году вызвала бурную реакцию. Зрители восхищались энергией и новизной постановки, но критики спорили: одни видели в спектакле гениальную сатиру, другие — идеологическую провокацию. Тем не менее, спектакль шёл с аншлагами и стал одной из визитных карточек ТИМа.
«Клоп» продемонстрировал, как визуальные средства могут не просто сопровождать текст, а становиться самостоятельным языком, передающим социальные идеи. Постановка закрепила союз Маяковского и Мейерхольда как создателей нового театрального языка — языка, где слово и образ работали в едином сатирическом ключе, обличая пороки общества и утверждая идеалы прогресса.
Центральное место занимала машина времени — сложная конструкция из лестниц, платформ, рычагов и колёс; она одновременно символизировала прогресс и становилась инструментом сатиры;
Канцелярия Победоносикова была оформлена как лабиринт кабинетов с бесконечными столами, папками и телефонами — образ бюрократической системы;
Использовались подвижные элементы: стены и перегородки, создающие динамику действия;
В финале сцена превращалась в «цирк»: появлялись трапеции, канаты, клоунские атрибуты, что усиливало гротескный эффект.
Монтаж сцены
Работа с актерами
Премьера «Бани» в 1930 году вызвала бурную реакцию. Зрители восхищались энергией и новизной постановки, но критики спорили: одни видели в спектакле гениальную сатиру, другие — слишком радикальный эксперимент. Тем не менее, спектакль шёл с аншлагами и стал одной из знаковых работ ТИМа.
«Баня» продемонстрировала, как визуальные средства могут не просто сопровождать текст, а становиться самостоятельным языком, передающим социальные идеи. Постановка закрепила союз Маяковского и Мейерхольда как создателей нового театрального языка — языка, где слово и образ работали в едином сатирическом ключе, обличая пороки общества и утверждая идеалы прогресса.
ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ «Театр — не отображающее зеркало, а — увеличительное стекло». В. В. Маяковский
