Исследование посвящено эволюции мебели как инструмента организации социальных сценариев и человеческого взаимодействия. В ходе работы меня интересовало не столько формальное изменение предметов, сколько то, каким образом мебель на протяжении истории регулировала поведение человека, задавала способы коммуникации, распределяла роли внутри пространства и отражала изменения общественных отношений. Исследование строится вокруг идеи постепенного перехода от жёстко закреплённых иерархических моделей к более гибким, вариативным и адаптивным формам организации среды.
Гипотеза:
Мебель трансформировалась от средства регламентации социального поведения к инструменту формирования вариативных условий взаимодействия.
Выбор темы связан с интересом к современной трансформируемой мебели и гибким пространствам, которые сегодня становятся всё более распространёнными в офисах, общественных интерьерах и жилой среде. Однако в процессе исследования мне было важно проследить, что подобные принципы появились не внезапно в XXI веке, а являются результатом длительной эволюции предметной среды. Современная гибкость мебели, её способность подстраиваться под разные сценарии поведения, напрямую связана с историческими изменениями представлений о коллективности, приватности, коммуникации и социальной дистанции. Исследование начинается с церковной мебели, поскольку именно сакральное пространство наиболее наглядно демонстрирует связь мебели и социальной структуры общества. Следующий раздел посвящён эволюции стола как центра коллективного взаимодействия. Здесь исследуется путь от длинных дворцовых и монастырских столов, организующих общий ритуал трапезы и подчёркивающих принадлежность человека к коллективу, к современным раскладным и модульным системам. Меня интересовало, каким образом стол постепенно перестаёт быть фиксированным центром строго определённого действия и превращается в гибкий объект, способный адаптироваться под разные сценарии использования и изменяющийся образ жизни. Раздел, посвящённый офисным пространствам, рассматривает трансформацию рабочей среды от индустриальных залов с высокой плотностью размещения сотрудников к кубическим клеткам офисам XX века, а затем — к современным гибридным и трансформируемым пространствам. В этой части исследования мебель рассматривается как инструмент регулирования степени контроля, приватности и коммуникации. Заключительный раздел посвящён мебели коммуникации — объектам, которые изначально создавались для организации определённого характера общения.
Принцип отбора визуального материала строился на сопоставлении объектов разных эпох, объединённых сходной социальной функцией. Для исследования были выбраны предметы, наиболее ясно демонстрирующие изменение характера взаимодействия между человеком и пространством. Важным критерием отбора стала не только визуальная выразительность объектов, но и их способность отражать определённые модели поведения и общественные отношения. При выборе текстовых источников приоритет отдавался материалам по истории дизайна, архитектуры и предметной культуры, а также публикациям и сайтам производителей современной мебели. Анализ источников строился не вокруг описания стилистических особенностей объектов, а вокруг выявления социальных и пространственных функций мебели. Таким образом, исследование рассматривает мебель не как изолированный предмет дизайна, а как часть более широких процессов изменения общественной среды и человеческого взаимодействия.
1/ Мебель сакрального пространства: от иерархии к коллективности
От разделения прихожан к объединению
XIII век: В ранний период в храмах отсутствовали скамьи — верующие находились на службе стоя. Исключением служили каменные выступы вдоль стен, предназначенные лишь для пожилых и ослабленных людей. Отсюда происходит английское выражение «the weak go to the wall» — «слабые идут к стене».
Средневековая английская дубовая скамия, 15 век, Восточная Англия
XVI век: церковные скамьи начинают выступать как показатель общественного положения. Обеспеченные семьи закрепляли за собой отдельные места, а богатство оформления этих скамеек подчеркивало их высокий статус. Это существенно повлияло как на планировку храмов, так и на внутренние отношения внутри общины. Со временем, когда скамьи стали привычным элементом, их начали сдавать в аренду или выкупать, закрепляя место за конкретным человеком или семьёй. Наиболее привилегированные места располагались ближе к кафедре, тогда как менее престижные находились на значительном расстоянии от неё.
Резная дубовая торцевая скамья в готическом стиле, XV век.
С середины XIX века практика частных скамеек была отменена, и началось массовое производство доступных для всех вариантов. Скамьи стали дополняться подставками для колен, а также держателями для песенников и Библии, что делало их более удобными и функциональными для прихожан.
Церковь Святой Марии, Дублин, 1881 г.
Церковь Света, Тадао Андо, Осака, Япония, 1989 г.
XVI–XVII века: после Реформации в странах Западной Европы скамьи получили широкое распространение. В этот период характерны так называемые «коробочные скамьи» — закрытые конструкции с высокими стенками и дверцами, защищавшие людей от холода и сквозняков.
Стул Зои, магазин Конфер, 2020 г.
Конструкция стула Зои, магазин Конфер, 2020 г.
Стулья дизайнеров из Конфера являются хорошим примером трансформируемой мебели, сохранившей привычный вид, но принившей минималистичный силуэт. В боковушках есть магниты, которые позволяют стульям собраться в единую скамью. Они так же оснащены откидными плоскостями в верхней части для церковных изданий, и в нижней части для того, чтобы прихожанин мог встать на колени во время службы.
Конструкция стула Зои, магазин Конфер, 2020 г.
Скамья Зои, магазин Конфер, 2020 г.
Как уже было замечено, со временем социальное разделение внутри храма ослабло, и прихожане стали пользоваться скамьями совместно, вне зависимости от своего положения. Сегодня это воспринимается как символ единства общины: ряды скамеек отражают равенство и сплочённость верующих перед Богом.
Лавки от Конфер в виде амфитеатра, 2020 г.
2/ Трапеза и организация сообщества: эволюция стола как объединяющего элемента
В этом разделе наблюдается переход от фиксированного коллективного ритуала к вариативным сценариям совместного использования.
Герцоги Йоркские, Глостерские и Ирландские обедают с Ричардом II, XV век. Изготовлено в Брюгге для Эдуарда IV, чей герб вписан в кайму.
Крупнейшими помещениями дворцов, предназначенными для собрания большого числа людей, были тронный зал, бальный зал и зал для пиров. В первых двух пространствах мебель практически отсутствовала, тогда как банкетный зал отличался более насыщенным убранством. В эпоху раннего Средневековья и Ренессанса здесь устанавливался длинный общий стол, объединяющий всех участников трапезы. Гости располагались на длинных скамьях, что символизировало их равенство, единство и общность.
Свадьба Петра I и Екатерины, 1712 г.
Позже в XVII–XVIII веках с появлением сложных правил этикета, пришедших из Франции, скамьи заменяются отдельными стульями с высокой спинкой, однако мода на большие столы остается.
Дворец Фалакнума, Хайдарабад (Декан), Телангана, Индия, 1888 г.
1. Государственный Банкетный Стол, Виндзорский замок, XX в. 2. Приём в Колонном зале Российского благородного собрания, 1900 г.
Столы для завтрака, по рисункам Чиппендейла. 1754 г. Один из первых эскизов раскладных обеденных столов.
Развивая идею многофункционального кухонного стола, служащего одновременно для приготовления пищи, приёма еды и общения, команда ЮНСстудио разработала стол длиной 55 метров и шириной 2,6 метра. Он состоит из модулей, а его поверхность может использоваться для различных задач.
Стол эпохи Регентства — изготовленный в Англии около 1810 г.
Комнаты уменьшаются, а столы служат меньшему количеству персон. В собранном состоянии это стол-консоль, при необходимости он превращался в обеденный стол, увеличиваясь вдвое. Стол становится трансформируемым для разных сценариев объектом.
Стол эпохи Регентства — изготовленный в Англии около 1810 г.
Выставка Имм Колон голландская студия ЮНстудио представила свой проект «Самый большой стол всех культур», 2020 г.
2/ Эволюция офисной мебели и рабочих сценариев
В этот раз прослеживается изменение офисной мебели как отражение перехода от контроля и стандартизации к адаптивности и автономии пользователя.
Вольтеровское кресло, Вольтер, XVIII-в (Музей Карнавале)
Крупные залы, плотное размещение одинаковых столов и строгая организация труда стали характерными чертами эпохи роста корпораций, банков и страховых компаний, которым требовались стандартизация и контроль рабочих процессов. Практически полное отсутствие перегородок и сокращение личного пространства сотрудников были направлены на экономию площади и максимальное использование естественного освещения. Это позволяло снизить затраты на электроэнергию и разместить больше работников в одном помещении.
Тейлористский подход. Машинистки в офисе, Нью-Йорк, 1906 г.
Система Экшн Оффис предложила принципиально новый подход к организации офиса: пространство стало восприниматься не как помещение с расставленной мебелью, а как конструктор. Панели, модули, рабочие поверхности и соединительные элементы формируют гибкую среду, сочетающую в себе архитектуру и мебель. Модульность становится ключевым принципом: повторяемость, сеточная логика и стандартизированные компоненты создают новый визуальный облик офисного пространства.
Сцена из фильма «Время развлечений», 1967 г.
Action Office II, Роберт Пропст, 1968 г.
Во второй половине XX века офис трансформировался из закрытой и жестко структурированной системы в гибкую и адаптируемую среду. В 1968 году Роберт Пропст разработал систему Экшн Оффис 2, представлявшую собой отдельное рабочее пространство, состоящее из нескольких модулей.
Эти изменения отражают не только технологический прогресс, но и глубокие идеологические сдвиги — переход от дисциплинарной модели к ориентированной на благополучие сотрудников. Через визуальный анализ можно проследить эволюцию образа труда: от строгих модульных ячеек к более органичным формам, поддерживающим когнитивную активность и длительную работу за компьютером.
В 1990-е годы физическая структура офиса утрачивает доминирующее значение: пространство начинает определяться не стенами и перегородками, а движением и потребностями человека. Стулья становятся лёгкими и «воздушными», с сетчатыми поверхностями, материалы — прозрачными и технологичными. Мебель перестаёт быть массивной и превращается в инструмент поддержки, а не ограничения. Возникает эффект визуальной дематериализации, при котором конструкция словно исчезает, оставляя лишь функцию.
Система Резолв, Герман Миллер, 1999 г.
Система Резолв от Германа Миллера трансформирует рабочую среду, отходя от жестких перегородок к более лёгким и комфортным решениям. В её основе используются перегородки, организованные под углом 120 градусов, часто встречающимся в природе. Каждый элемент разработан с учетом потребностей и деятельности человека. Тем не менее пространство остаётся статичным, а сотрудники по-прежнему отделены друг от друга.
Танцующий офис, Студия Хюрлеманна, Цюрих, 2020 г.
Клуб Офис, Бирсфельден, Швейцария, 2021 г.
Алков Плюс Ворк Ронан и Эрван Буруллек, 2021 г.
Такие проекты как дизайн от братьев Буруллек, а также Стефана Хюрлеманна показывают, как офис XXI века перестал восприниматься как фиксированная система из кабинетов и стационарных рабочих мест. Вместо этого пространство стало гибким, адаптируемым и способным быстро менять сценарии использования.
Танцующая стена 2, Студия Хюрлеманна, 2026 г.
4/ Мебель коммуникации: кресло как посредник общения
Тête-à-tête — один из самых экстравагантных и одновременно показательных предметов мебели XIX века. Эти диваны, «разорванные» на два направления посадки, появились не как дизайнерский каприз, а как ответ на социальные нормы, моду и телесные ограничения эпохи. Ему предшествовало «loveseat», которое появилось ещё в XVII–XVIII веках. Изначально широкие сиденья были нужны вовсе не для романтики, а для огромных женских платьев с каркасами и многослойными юбками.
Разновидность кресла тет-а-тет, Джон Х. Белтер, XIX в.
Эта конструкция, разработанная во Франции в XIX веке, состоит из двух сидений, соединенных в змеевидную форму, что позволяет сидящим вести непринужденную беседу. Отсутствие стола, создающего дистанцию между ними, позволяет им говорить более интимно и тихо, а также предотвращает чрезмерный физический контакт благодаря общему подлокотнику, который искусно служит элегантной перегородкой. А вот кресло «Ле Конфидант» уже имело три места для посадки и на это так же влияли нормы приличия. Третьим пользователем кресла становилась гувернантка или фрейлина дамы, которая позволяла ей не оставаться на людях наедине с кавалером.
Примеры моделей кресла «Ле Конфидант» (конфиденциальный)
Банкетка Пирамида, Кристофер Гай, ХХ1 в.
Кресло Фламенко, Хэнк Ву для Urbana Furniture, 1990-е года.
Диван Алдора Виз а ви, Кристина Селестина для бренда Муууи, 2023 г.
«Soft seating»
системы мягкой модульной мебели, которые можно свободно комбинировать.
Мебель перестаёт быть статичным объектом и начинает работать как гибкая пространственная инфраструктура.
Дополнительная система, Джо Коломбо, 1967 г.
Дополнительная система, Джо Коломбо, 1967 г.
Модульный диван Дюна, Пьер Полен, 1970 г.
Модульный диван Дюна, Пьер Полен, 1970 г.
Карго Симпли Комплекс, Мизетто, 2025 г.
Карго Симпли Комплекс, Мизетто, 2025 г.
Заключение
В ходе исследования было выявлено, что мебель на протяжении истории являлась не только утилитарным объектом, но и инструментом организации социальных отношений и поведения. Изменение её формы и конструкции напрямую связано с изменением общественных моделей взаимодействия: от жёсткой иерархии и закреплённых сценариев использования к более коллективным, гибким и адаптивным системам. Это прослеживается в трансформации церковной мебели, эволюции стола и изменении организации офисных пространств.
Также исследование показало, что современная мебель всё чаще перестаёт быть статичным предметом и начинает выполнять функцию пространственного инструмента, регулирующего коммуникацию, степень приватности и характер взаимодействия между людьми. Модульные, мобильные и трансформируемые системы отражают переход к вариативным сценариям использования пространства, в которых пользователь получает возможность самостоятельно изменять среду под собственные потребности.
Глазычев В. Л. Дизайн как он есть. — Москва: Европа, 2006. — 320 с.
Кирсанов К. А. История мебели: учебное пособие. — Москва: Архитектура-С, 2015. — 248 с.
Михайлов С. М., Михайлова А. С. История дизайна: учебник: в 2 т. — Москва: Союз дизайнеров России, 2014. — Т. 1. — 464 с.
Fiell C., Fiell P. 1000 Chairs. — Köln: Taschen, 2013. — 768 p.
Pile J. A History of Interior Design. — London: Laurence King Publishing, 2013. — 464 p.
Vitra. Alcove Plus Work [Электронный ресурс]. — [Vitra Official Website](https://www.vitra.com/en-pt/product/details/alcove-plus-work?utm_source) (дата обращения: 21.05.2026).
Vitra. Dancing Wall 2 [Электронный ресурс]. — [Vitra Official Website](https://www.vitra.com/en-un/product/dancing-wall-2?utm_source) (дата обращения: 21.05.2026).
Antique English Medieval Oak Pew [Электронный ресурс]. — https://www.marhamchurchantiques.com/antique/english-medieval-oak-pew/ (дата обращения: 21.05.2026).
From office to club: the evolution of office spaces [Электронный ресурс]. — https://prorus.ru/interviews/ot-kontory-do-kluba-ili-istoriya-ehvolyucii-ofisnyh-prostranstv/ (дата обращения: 18.05.2026).
Alcove Plus Work [Электронный ресурс]. — https://www.vitra.com/en-pt/product/details/alcove-plus-work (дата обращения: 14.05.2026).
Dancing Wall 2 [Электронный ресурс].
https://www.vitra.com/en-un/product/dancing-wall-2 (дата обращения: 11.05.2026).
Additional System Sofa [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.tacchini.it/en/sofas/additional-system-sofa/ (дата обращения: 09.05.2026).
Soft Modular Sofa [Электронный ресурс]. —
https://www.vitra.com/en-pl/product/soft-modular-sofa (дата обращения: 16.05.2026).
Togo Collection [Электронный ресурс]. —https://www.ligne-roset.com/us/modele/living/sofas/togo/251 (дата обращения: 13.05.2026).