Original size 2480x3500

Стремление к покою в мебели 20-21 века

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (27 ноября)

0 // Рубрикация

1 // Концепция 2 // Сфера и сферообразные формы 3 // Текучесть и визуальная мягкость 4 // Рациональность и закрытость конструкции 5 // Личная капсула 6 // Заключение 7 // Литература 8 // Список источников изображения

1 // Концепция

Мебель своего рода искусство, как и картины, литература, архитектура, способна отражать перемены в душе человека в разное время и эпоху. Форма, функция и технология может рассказать не только о возможностях тех лет, но и быте людей, живших тогда. При этом мебель обладает особым свойством своей исключительной полезностью и функциональностью. Кроме того, если о говорить о эстетических изменениях, то она реагирует гораздо быстрее, чем, например, архитектура, и более вещественно и понятно массовому человеку, чем литература. Таким образом, мебель — это отражение изменения в человеке, в его взглядах на эстетику и функциональность в одном объекте.

При этом еще в эпоху возрождения стало заметно, что человек может найти вдохновение не только в природе, вере или другом искусстве, но и в себе самом.

Человек становится самостоятельным объектом восхищения, его образ эстетизируется, а разум превозносится.

Этот принцип я вижу и в проектировании мебели. Конечно, она создается по размерам человека, что во многом определяет его форму. Практически всегда это вопрос удобства, но нельзя исключать и стремление к эстетике. Тем не менее, я не согласна с тем, что отображаются только физическое в человеке, конечно, и душа, чувства, эмоции рождает культовые произведения. Мы видим примеры в изобразительном и декоративно-прикладном искусстве, кинематографе, литературе, архитектуре. Было бы несправедливым сказать, что такое тонкое искусство, как проектирование мебели, никак не может отображать человеческую душу. На этом убеждении я строю свое дальнейшее визуальное исследование.

Одиночество преследовало человека всегда, однако не всегда дело в исключительно негативной стороне этого явления. Людям нужно отдыхать от других людей, и в 21 веке об этом говорится все чаще. Интересно, что мебель при этом ассоциируется с нечто сближающим человека с обществом. Вспомним, большие столы для семейного застолья, диваны, на которых проводятся совместные вечера и так далее. Однако мебель способна и разграничивать пространство между «этим и другими», например, те же китайские ширмы или рабочий стол. Еще в 20 веке начинается поиск новизны формы и смысла, что продолжается вплоть и до сегодняшних дней. Все чаще говорится о проблеме перенасыщения и желанию остановиться в этом бесконечном потоке хаоса.

По моей гипотезе, в мебели 20-21 века особенно явно стало отображаться стремление человека к тишине, одиночеству, спокойствию и отдыху. Со стартом поиска формы мебели начинается старт поиска себя, погружение в свой мир, что, так или иначе, ведет к обособлению себя от остального мира. Так, целью данного визуального исследования ответить на вопрос:

Как на внешний вид мебели 20-21 века сказывается человеческое стремлением к отдыху и тишине?

Изображения, а именно мебель на них, — и есть объекты анализа, поэтому они должны соответствовать теме работы, быть связанными с покоем и одиночеством. Чаще это культовые работы именитых мастеров, на примере которых проще отслеживать движение эпохи. По технической стороне вопроса важно было найти несколько качественных ракурсов одного объекта для лучшего понимания формы.

Перед непосредственно исследованием, стоит прояснить принципы отбора текстового материала и его анализа. Я опиралась на статьи, связанные с феноменом одиночества в жизни человека и его трансформацией. Также были просмотрены конкретные сводки по интересующем меня в контексте исследовании моделям. Имея общую информацию по исследуемому периоду, психологической стороне вопроса, я приступала к анализу мебели, находя черты, подтверждающие мою гипотезу.

Наконец, рубрикация начинается с концепции, заканчивается выводом и списками источников. Непосредственно само исследование делится на пункты. В каждом таком пункте мебель расположена по общему признаку, в данном случае по форме. Таким образом, мебель удалось удачно расположить по схожести, что облегчает анализ и позволяет подтвердить тенденцию на нескольких примерах.

2 // Сфера и сферообразные формы

Кресло «Egg» обладает ярко выраженной плавностью и масштабной спинкой, которая как будто бы вот-вот создаст купол, яйцо, где можно будет спрятаться. Усиливает этот эффект и подлокотники, так же стремящиеся соединиться. Такая форма яйца на подсознательном уровне ощущается, как безопасная, так как скорлупа является защитой цыплят. Так же есть мнение, что кресло из-за массивности формы кажется «дедушкиным», в котором можно спрятаться от ветра, принять любую удобную позу [4]. Таким образом, в нем чувствуется некая опора, ведущая к тишине, умиротворению.

Original size 890x545

Egg Chair. Арне Якобсен. 1958 г.

Следующие изделие, кресло «Daffodil», обладает более массивной стойкой, чем предыдущее, что значительно опускает его на землю и визуально делает устойчивее. Материалом является прозрачный акрил. Кресло можно интерпретировать, как некую оболочку, невидимую другим, как бутон цветка, в которой скрывается сердцевина. Что еще интересно, стул имеет «братьев» — «Buttercup» и «Lily», однако открытая форма отличает стулья по сценарию его использования. Такие изделия кажутся более «экстравертными», в отличие от закрытых по форме предметов.

На фото: Кресло Daffodil. Эрвин и Эстель Лаверн. 1957 г.

Original size 3500x1385

Слева-направо: Кресло «Buttercup». Эрвин и Эстель Лаверн. Около 1950–1960 гг. // Кресло «Daffodil». Эрвин и Эстель Лаверн. 1957 г. // Кресло «Lily». Эрвин и Эстель Лаверн. Около 1950–1960 гг.

«Ball Chair» — одна из известнейших работ Ээро Ааринио. Дизайн был вдохновлен космическими открытиями, ставшими важными событиями эпохи. Сфера — негласный символ космоса, таким образом, кресло кажется космическим кораблем, личной капсулой, что соответствует идее единения с самим собой.

На фото: Оригинальный набросок дизайнера к креслу «Ball». 1954 г.

Ball Chair. Ээро Аарнио. 1963 г.

Еще одно кресло Ээро Аарнио — «Pastil» — становится олицетворением идеи уединения через свою органическую, целостную форму, которая напоминает отполированную волнами гальку. Ощущение тишины и покоя появляется не за счет изоляции, а благодаря созданию самодостаточного микромира, где человек в расслабленно-естественной позе погружается в состояние безмятежности, словно находясь в невесомости, что делает кресло идеальным объектом для медитативного отдыха в гармонии с самим собой.

На фото: Ээро Аарнио в своем кресле «Pastil Chair». 1960–1970 гг.

Original size 1080x576

Pastil Chair. Ээро Аарнио. 1967 г.

Позже выходит схожее на «Ball» по концепции и виду кресло «Bubble» от того же автора. Его стенки выполнены из прозрачного материала, но, как и в случае кресла «Daffodil», это кресло выглядит, как невидимый щит, благодаря которому человек может чувствовать себя спокойно.

Bubble Chair. Ээро Аарнио. 1968 г.

Кресло «Bomb» так же является очевидным заявлением о желании остаться в уединении. Прежде всего это шар, с комфортным сидением без излишеств, однако внешняя его сторона обладает иглами, что так или иначе вынуждает держать дистанцию от кресла, что невербально и физически лишает возможности помешать моменту спокойствия и тишины в нем.

Bomb. Симоне Микели. 2010 г.

Диван и кресло «Capsule» так же закрывают потребность в тишине и уединении благодаря своей форме. Кроме того, они способны слегка поглощать звук.

Диван Capsule. Екатерина Соколова. 2018 г. // Кресло Capsule. Екатерина Соколова. 2018 г.

Таким образом, любая мебель, чья форма закрывает человека, может ассоциироваться с безопасностью и, соответственно, спокойствием, в независимости от материала.

3 // Текучесть и визуальная мягкость

Кресло-мешок Sacco. Пьеро Гатти, Чезаре Паолини и Франко Теодоро. 1968 г. // Пьеро Гатти, Чезаре Паолини и Франко Теодоро с креслом-мешком Sacco. 1960-е гг.

Следующее инновационное по своей природе кресло именуется мешком. В отличие от мебели предыдущего блока, оно не создает ощущение личного пространства. Напротив, оно абсолютно открыто, однако его «текучесть», которая возникает благодаря технологии производства, особенно комфортна. В этом кресле не нужно держать спину ровно, оно никак не сковывает движения, что говорит о стремлении создать объект для спокойного расслабляющего времяпрепровождения.

Yoko кресло. Мишель Дюкаруа. 1975–1986 гг.

Кресло-мешок «Sacco» вдохновило многих производителей на свое собственное изделие в виде мешка. Например, модель «Yoko», которая напоминает подушку.

La Chaise Chair. Charles & Ray Eames. 1998 г.

«La Chaise Chair» повторяет изгибы человека, что позволяет находиться в нем лежа, а это в свою очередь оказывает расслабляющий эффект.

LE NUVOLE. Sergio Giobbi. 2009 г.

Еще один пример — диван «LE NUVOLE». Изделие имеет форму облака, которая придает ему мечтательности. Многие дети хотели пройтись по облакам и, известно, что такие идеи были еще и в прошлом веке, например, в книге/мультфильме «Питер Пэн». Так, форма действует на наши воспоминания, будто погружает в сон, ведь облака нам кажутся мягкими и теплыми, в которых было бы комфортно уснуть. Тишина, умиротворение и далекие грезы сплелись в данном объекте.

На фото: Кадр из мультфильма «Питер Пэн». Авторы мультфильма: Уолт Дисней и Милт Каль. 1953 г.

Bubble Chair. Саша Лакич. 2021 г. // Bubble Sofa. Саша Лакич. 2021 г.

И последняя пара из кресла и дивана «Bubble» 2021 года имеют схожий эффект, как и у предыдущего изделия. Они кажутся чрезвычайно мягкими и комфортными для отдыха.

Текучая и мягкая мебель с виду оказывают расслабляющий эффект, отчасти из-за ассоциаций, которые возникают при виде них. Такая мебель создана для отдыха.

4 // Рациональность и закрытость конструкции

Red Blue Armchair. Геррита Ритвельда. 1918 г.

«Red-Blue» стул выделяется своей радикально-строгой геометричной формой. Здесь сознание может отдохнуть от визуально-шумного внешнего мира, поэтому, несмотря на всю его неординарность и яркость, изделие, по моему мнению, имеет большую связь с желанным покоем.

На фото: Тематическая выставка Геррита Ритвельда в Центральном музее Утрехта. 2010 г.

Стул Василий. Марсель Лайош Брёйер. 1925 г.

Той же ясностью конструкции обладает стул «Василий», вдохновленный велосипедом, механизм которого не спрятан и отчетливо виден. Смотря на изделие, становится ясно, как оно функционирует. Здесь нет физического укрытия, как например, в кресле-шаре, напротив, оно открыто, но именно эта ясность приводит стул к ощущению безопасности. Здесь нет тайн, только предельная рациональность, так появляется чувство удовлетворения и спокойствия.

На фото: Первый и усовершенствованная модель велосипеда Макколла. 1869 г.

Original size 3072x2290

Barrel chair. Фрэнк Ллойд Райт. 1937 г.

Кресло-бочка Фрэнка Ллойда Райта кажется безопасным во многом благодаря своей плавной округлой форме, а также этой однорядно-решетчатой спинке, которая воспринимается, как перегородка, отделяющая внешний мир от человека. Также не мало важную роль играет уже упомянутая ранее строгость и понятность формы, делающая его надежным в глазах людей.

Стул Tulip. Ээро Сааринен. 1955 г. // Стул Tulip без подлокотников. Ээро Сааринен. 1957 г.

Обратим внимание на форму стула «Tulip» с подлокотниками. Оно имеет необычный вид: ножка-пьедестал визуально отделяет сидящего от окружающего пространства, создавая ощущение личного «островка», при этом мягкость линий сидушки будто обволакивает человека, защищает от внешнего мира.

При этом если посмотреть на иную его версию подобного эффекта не замечается. Во многом из-за отсутствующих подлокотников. С другой стороны, это облегчает коммуникацию, не сковывая движения.

На фото: Ээро Сааринен и Флоренс Нолл за работой. 1950-е гг.

Кресло CAVELLI. Бенгт Руда. 1958 г.

Кресло Бенгта Руда также обладает особенностями конструкции, из-за которых его подлокотники плавно огибают спинку, значительно удлинённую и ассиметричную сверху и снизу. Этот стул будто вот-вот скруглиться и начнет нависать над сидящим человеком, создавая некий кокон. Таким образом, плавная форма, удлинённая спинка, ее наклон позволяет пользователю расслабиться.

На фото: Деталь. Кресло CAVELLI. Бенгт Руда. 1958 г.

Swan Chair. Арне Якобсен. 1958 г. // Swan Sofa. Арне Якобсен. 1958 г.

Следующая пара под названием «Swan». Кресло по схожим причинам с предыдущими объектами идеально подходит под концепцию «стул для одинокого спокойного времяпрепровождения», что сложно сказать о диване. Дело далеко не только в том, что он рассчитан на большое количество людей. Диван гораздо более открытый, чем кресло, потому оно не кажется таким убаюкивающим. Однако в них обоих сохраняется одна и та же черта — невесомость, будто изделие вот-вот взлетит. Конечно, не последнюю роль здесь играют подлокотники-крылья, придающие дизайну мечтательности.

Glass Chair. Широ Курамата. 1976 г.

Стеклянный стул Широ Кураматы еще один пример парадоксальной прозрачности, которое, тем не менее, создает чувство личного пространство и уединения. Призрачная геометрия создает дистанцию, хотя границы невидимы, это не значит, что их вовсе нет. Не последнюю роль играет и тот факт, что материал имеет еще и слегка зеленоватый оттенок. Так и создается ощущение изоляции человека от мира.

Так геометрии изделия не обязательно быть круглой, чтобы обладать свойствами щита от внешнего мира. Четкая и логичная конструкция имеет схожий эффект, так как рациональный подход считается признаком безопасности. Кроме того, часто она настолько закрыта, что в любом случае создает некий барьер от внешнего мира. Эти факторы влияют на восприятие объектов — они кажутся предназначенными для самоизоляции от суеты.

5 // Личная капсула

Original size 3500x1246

Сфера изоляции. Модель № S2. Морис-Клод Видили. 1971 г. Слева-направо: вид спереди, внутри и сбоку.

«Эта классическая концепция — поиск изначальной безопасности…»

— Журнала Time. Статья «Чрево с видом». Июль 1971 г. [5]

Открывает следующий блок поистине футуристичный и необыкновенный объект — сфера изоляции, разработанная более 50 лет назад. Внутри эта модель имеет сидение и стеллаж, при этом она занимает всего лишь 1,8 метра. Последующая версия обладает водостойкостью и запирающейся дверью, что позволяет использовать ее на улице [5]. Так как подобного рода объекты для перерыва от шума и суеты существовали еще в прошлом веке, можно говорить о том, что дизайн мебели также стремится решить проблемы перенапряжения и потребности в тихом месте у человека. В том числе и через создание абсолютно новых изделий.

На фото: Интерьер внутри. Сфера изоляции. Модель № S2. Морис-Клод Видили. 1971 г.

Солнечный шар. Гюнтер Фердинанд Риз и Герберт Селлдорф. 1969 г.

Еще один объект — солнечный шар, кресло-шезлонг, предназначенный для улицы. Верхняя часть шара способна закрываться и открываться, также есть возможность удлинить сидение. Как и предыдущее изделие, солнечный шар явно вдохновлен космическими исследованиями, отсюда уже излюбленная повторяющаяся сферическая форма, которая, тем не менее, не перестает удивлять. Как известно, в космосе нет звука, а такого рода объекты, которые еще и плотно ассоциируются с ним, кажутся «тихими» и умиротворяющими по своей концепции.

На фото: Вид спереди. Солнечный шар. Гюнтер Фердинанд Риз и Герберт Селлдорф. 1969 г.

Кресло V1. Святослав Зброй. Примерно 2016 г.

Следующее кресло V1 также похоже на личную капсулу из-за своих высоких бортиков, а благодаря фетру оно еще имеет звукоизоляционный эффект.

Only Ju. Андреа Радис и Фолко Орландини. 2021 г.

Финальное изделие 2021 года, похожее на предыдущее по концепции, — это стул со стенками «Only Ju». Также оно имеет розетку с полкой для телефона. Таким образом, изделие позволяет ненадолго отвлечься от внешнего мира и отдохнуть от суеты.

Понятие «стул» с ростом потребности в отдыхе и уединении модернизируется не только по форме, что позволяет достичь большей изоляции от шума и других факторов, но и по функции. Некоторые объекты включают в себя различные дополнительные удобства: полки, столики, розетки.

6 // Вывод

Подводя итоги, мебель 20-21 века действительно может иметь ряд визуальных особенностей, олицетворяющих стремление человека к уединению и спокойствию. Это может проявляться различными способами, однако все они сводятся к двум направлениям: 1. Мебель — щит, отделяющий человека от внешнего шума и хаоса, 2. Мебель — достаточно комфортное место для того, чтобы расслабиться. Подмечалось, что такие изделия часто связаны с безопасностью — люди чувствуют себя наиболее спокойно и расслабленно, когда есть то, что их может огородить от внешних факторов, а в мебели этим чем-то становится конструкция. Также в некоторых объектах большое значение имела эргономика, чем анатомичнее кресло, тем выше его комфортность, соответственно, удовлетворение им и покой.

Мебель способна быстро изменяться и отвечать на запросы общества. Она легко трансформируется и терпит большую вариативность материалов, форм и технологий. Это позволяет создавать ни просто функциональные объекты, а предметы искусства.

Bibliography

Show

Бабаджанова А. И., Бурцева Е. Н. Дизайн мебели в творчестве архитекторов XX века //APRIORI. Серия: Естественные и технические науки. — 2015. — №. 5. — С. 3.

Неумоева-Колчеданцева Е. В. Одиночество как психический феномен и ресурс развития личности в юношеском возрасте //Образование и наука. — 2011. — №. 1. — С. 42-51.

https://collectiononline.design-museum.de/#/en/object/41261? _k=zulco1 (дата обращения: 20.11.2025.).

https://dg-home.ru/blog/kreslo-egg-chair_b322437/ (дата обращения: 20.11.2025.).

https://www.maisongerard.com/attachment/en/57aa18be87aa2c363caf43ad/Press/606f649436b34b22e9568cf2 (дата обращения: 20.11.2025.).

Image sources

Show

https://api.interior.ru/files/ball_6.jpg (дата обращения: 25.11.2025.).

https://probauhaus.ru/wp-content/uploads/2014/08/probauhaus.ru_Arne-Jacobsen-Egg-chair_19.jpg (дата обращения: 25.11.2025.).

https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/6106f99760f0122454bf2274/963811c5-5425-4708-999b-7468b75ba58d/Screen+Shot+2024-02-14+at+11.19.01+AM.jpg?format=500w (дата обращения: 25.11.2025.).

https://assets.phillips.com/t_Website_LotDetailZoomImage/auctions/NY050224/195817_001.jpg (дата обращения: 25.11.2025.).

https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/6106f99760f0122454bf2274/8a88ce27-d93a-4f19-a959-0ef6f355b25a/Screen+Shot+2024-02-14+at+11.14.22+AM.png?format=500w (дата обращения: 25.11.2025.).

https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/6106f99760f0122454bf2274/ad64fc3d-ea6d-46f3-ad65-262062f90416/Screen+Shot+2024-02-14+at+11.17.08+AM.png?format=500w (дата обращения: 25.11.2025.).

https://api.interior.ru/files/ball_7.jpg (дата обращения: 25.11.2025.).