Полистицизм и символизм Серебряного века: Модерн и московская буржуазия
Рубрикатор
- Рубрикатор - Концепция - Особняк С. П. Рябушинского на Спиридоновке - Особняк А. И. Дерожинской - Вывод - Источники
Концепция
В данном исследовании я проанализирую московский модерн как художественное явление, проявившегося в архитектуре частных городских особняков начала XX века. На рубеже веков московская буржуазия стремительно меняла свои эстетические и бытовые ориентиры, от демонстративной эклектической пышности предыдущих десятилетий она переходила к новым идеалам индивидуальности, комфорта, технологичности и художественной цельности здания. Эти изменения наиболее ярко отражены в архитектуре модерна, который стал не просто стилем декора, но пространственной философией и формой самопредставления нового социального класса.
Цель исследования — это выявить, как модерн проявлялся в Московских частных домах, как зодчий Фёдор Осипович Шехтель создавал визуальные и орнаментальные образы и как он переосмыслил традиционную структуру городской усадьбы. В центре работы находятся два выдающихся здания, ставшие своеобразными «портретами эпохи»: особняк С. П. Рябушинского на Спиридоновке и особняк А. И. Дерожинской на Кропоткинском переулке. Они не только принадлежат одному мастеру, но и демонстрируют два различных варианта развития модерна — от символистской плавной органики до более камерного, лаконичного, официального направления.
В исследовании я рассматриваю эти особняки как целостные художественные композиции, со своей атмосферой, где архитектура, интерьер, мебель, декоративные материалы, свет и пластика пространства образуют единый ансамбль. Модерн подразумевает собой синтез искусств, поэтому анализ включает декоративные мотивы, роль природных элементов, а также функционально-пространственную логику помещений.
Особняк Рябушинского будет изучаться как пример символистского модерна, в котором природные формы (волнообразная лестница, плавные линии, мотивы морской стихии и подводного мира) превращают дом в метафорический организм. Внимание будет уделено уникальным решениям интерьера, включая знаменитую лестницу, витражи, пластические элементы пространства.
Особняк Дерожинской, напротив, представит иной полюс модерна — более сдержанный, рациональный, но не менее детализирован и наполнен орнаментами. Анализ будет направлен на оценку фасадной композиции с крупным арочным окном-витражом, декоративной лепнины, маскаронов, а также реконструкцию былых интерьеров — гостиной.
В результате исследования я хочу не только описать архитектурные особенности двух особняков, но и показать модерн как новое, интересное и диковинное направление, не типичное для оформления особняков того времени. Сопоставление двух домов позволит выявить разнообразие модерновой эстетики в Москве, показать диапазон художественных решений Шехтеля.
Особняк С. П. Рябушинского на Спиридоновке
Особняк Рябушинского, спроектированный Фёдором Шехтелем в 1900–1902 гг. для купца-индустриалиста и мецената Степана Рябушинского. Этот особняк — один из ярчайших шедевров московского модерна: строгая, почти геометрическая архитектура (кубическая форма) сочетается с изысканным декоративным языком. Такие сочетания — характерный приём для элиты, желавшей подчеркнуть и статус, и эстетический вкус.
Фасад особняка — строгая кубическая архитектура с декоративным фризом, витиеватой оградой и решётками балконов.
План особняка
Парадный вход
Железные ограды, балконные решётки — с коваными, текучими, «органическими» узорами, нередко напоминая чешую, водные завихрения, листья или плавные линии морских волн.
Ажурные изгороди
Фасады украшены керамическими плитками, мозаичным фризом с изображением стилизованных ирисов на нежном фоне — декоративный фриз становится своеобразным «ботаническим поясом», который объединяет архитектуру и природу.
Такой подход — это отказ от строгой классицистской симметрии и симметричных фасадов. Пластика, ритм, динамика — это характерная черта раннего русского модерна. В этом доме внешняя архитектура становится не просто «оболочкой», а выразительным художественным языком, где масса и орнамент работают вместе.
Центром композиции в интерьере является лестница-холл. Сама лестница выполнена из мрамора серо-зеленых оттенков, перила имеют плавные изгибы, напоминающие волну или же подтаявшую свечу, словно само пространство танцуя плавно стекает вниз. Начало лестницы украшено люстрой с необыкновенной формы, похожей на медузу, верх которой выполнен витражом.
Лестница на второй этаж
Атмосфера живой подвижной природы воссоздаётся благодаря цветовому оформлению — сочетание мрамора, светло-зелёных стен и игры света, созданной с помощью цветных стёкол витражей с узорами природных мотивов.
Пол вестибюля и прилегающих зон выполнен паркетом, где использована декоративная графика, мягких волнистых форм, усиливает эффект течения пространства, как будто пол покрыт зыбкой водой, сливается в некий ансамбль вместе с другими частями декора.
Паркет в вестибюле
Таким образом, интерьер не просто функционален — он театрализует пространство, превращает жилой дом в поэтическую пространственную живую композицию, где постоянно ощущается присутствие природных стихий — воды, растений, воздуха.
Поднимаясь по лестнице, мы видим мозаичный балкончик, через который переливаясь проникает дневной свет, стекло со сложной криволинейной графикой, плавные формы исполняют природный сюжет. А также кованое ограждение извилистых форм, напоминающее голову совы или диковинного зверя.
Второй этаж
На втором этаже нас встречает акцентная колонна. Ее серебристая капитель украшена лилиями и изгибающимися саламандрами.
Одной из самых примечательных и менее заметных деталей является наличие тайной домашней часовни на мансардном уровне. Владелец, Рябушинский, был староверцем, и часовня предназначалась для соблюдения семейных религиозных обрядов в частной обстановке.
Молельня
Интерьеры разных комнат особняка объединяют деревянные резные узоры в убранстве в стиле модерн, напоминающие растительные побеги, вытягивающиеся стебли, плавные изгибы в формах, но при этом каждая оконная рама, плинтуса, потолки и даже ручки на дверях уникальны в своём узоре и создают в каждой комнате разный орнамент и атмосферу.
Столовая и кабинет
Камин огромных размеров в столовой, важный композиционный центр комнаты. Камин выглядит монументально, скульптурно, по стилистике и исполнению схож с парапетами лестницы в вестибюле. Обычно упоминается, что его обрамление содержит декоративные керамические вставки, что является характерным элементом московского модерна.
Фотография 1902–1904 годов Столовая
В библиотеке на первом этаже мы можем видеть особую, объемную лепнину на потолке, напоминающую ряску, что еще больше придаёт подводной или растительной атмосферы особняку, а яркое панно над окном изображает желтые хризантемы, продолжая стилистику комнаты.
Библиотека
Особняк С. П. Рябушинского является одним из ключевых архитектурных сооружений модерна 20ого века. Он воплощает целостный подход к стилизации фасад, интерьер, мебель, декор — всё связано общими мотивами, символикой и техникой исполнения. Он демонстрирует эстетические устремления московской буржуазии тех времен к новому и диковинному, но со вкусом.
Особняк А. И. Дерожинской
Особняк возведён в период с 1901 по 1904 годы по проекту архитектора Фёдора Осиповича Шехтеля для Александры Ивановны Дерожинской. Она была наследницей значительного состояния в текстильной промышленности.
Фасад здания
Особняк Дерожинской демонстрирует, как московская буржуазия могла выбрать более сдержанный и утончённый стиль модерна. Вместо эффектности и яркости, здесь присутствует элегантность и выдержанность, это может свидетельствовать о статусе владелицы, её вкусе и стремлении подчеркнуть солидность. Модерн для московских буржуа олицетворяет не просто архитектурный стиль, но и образ жизни, эстетику комфорта, способ демонстрации культурного статуса и самовыражения.
Чертеж главного фасада
Модернистский особняк небольшой, двухэтажный с подвалом. Главное, что выделяет здание — это его фронтальный фасад с центральным арочным окном, которое занимает большую часть стены. Это окно поднимается почти на всю высоту фасада и становится акцентом всего здания.
Ограждение и вход во двор выполнены из кованых решеток с узором «Роза Глазго». Этот декоративный элемент подчеркивает, что дом задуман как законченное художественное произведение с собственным, тщательно продуманными деталями.
Лепнина над парадным входом
Парадный вход украшен рельефным изображением женской головы с распущенными волосами и венком из тюльпанов, элементы лепнины обтекают часть здания. Это придаёт дому черты театральности, живого присутствия, характерного для модерна
Гостинная
В этом интерьере Шехтеля тоже центральное место занимает узорчатый большой камин, на котором вырезаны две обрамляющие фигуры мужчины и женщины, которые будто своими усилиями держат деревянную верхнюю часть камина.
Панно в наше время, после реставрации
Верхняя часть стен просторной гостинной расписана живописными панно по эскизам Борисова-Мусатова, каждая сторона комнаты — это изображение разных времен года. Но появились эти фрески только после реставрации, изначально долгое время стены были пустые
Гостинная фото 1901 г.
Хотя после революции дом пережил значительные переделки, известно, каким был первоначальный интерьер по архивным описаниям и старым фотографиям.
В интерьерах широко использовано дерево, включая дубовые панели, обрамления дверей, столярные изделия, двери и оконные рамы, это создает в доме атмосферу уюта и солидности.
1910-1913
В этом особняке декоративное убранство отличается простотой и прямолинейностью. Здесь много повторяющихся узоров и орнаментов. Часто используются мотивы природы: леса и цветы. Интерьер сочетает в себе строгость и лаконичность.
Особняк А. И. Дерожинской является выдающимся произведением московского модерна благодаря сочетанию авторского мастерства Ф. О. Шехтеля и редкой цельности художественного замысла. Единая концепция и модернистская стилистика пронизывает всю композицию фасада, интерьера, мебели и планировку. Своими необычными формами и интерьерными решениями и декоративностью, это здание выделяется на фоне других усадеб Москвы.
Вывод
Анализ двух выдающихся памятников московского модерна — особняка С. П. Рябушинского и особняка А. И. Дерожинской — позволяет увидеть, насколько многогранным и внутренне разнообразным был модерн в архитектуре Москвы начала XX века. Эти здания демонстрируют два различных художественных вектора стиля: символистский, насыщенный мистической пластикой и органическими формами, и более сдержанный, рационально организованный модерн, ориентированный на приватность, комфорт и функциональность буржуазного быта. Сравнение интерьеров, декоративной программы и пространственной логики делает очевидным, что модерн не был лишь внешним оформлением фасадов — это был комплексный художественный подход, затрагивающий всё: от общего объёма здания до мельчайших деталей мебели, от световой среды до бытовой структуры дома.
Источники
Сарабьянов Д. В. Модерн: История стиля. М. : Галарт, 2001.
Борисова Е., Стернин Г. Русский модерн. М.: Советский художник, 1990
www.pastvu.com.
