Образ советского человека в работах Эльдара Рязанова
«Рязанов проделал огромную работу по разрушению схемы, по которой лепился образ „советского человека“; он гуманизировал его»
Юлия Дудкина, 2015
Эльдар Рязанов на съёмках фильма «Гараж», 1979 г.
Концепция
Эльдар Александрович Рязанов является одним из самых известных режиссёров советского кино. Многие из его картин стали культовыми и прочно закрепились в умах ряда поколений. Фильмы Рязанова ложатся в основу формирования культурного фольклора. Одной из причин этому предстаёт точность, с которой Эльдар Александрович передаёт атмосферу быта советского человека.
В работах режиссёра советский человек не просто представляется как набор стереотипов. Рязанов проделывает огромную работу по разрушению тех жестких рамок, по которым традиционно строится этот образ — он «очеловечивает» его. Его герои не безликие представители социальной группы, а живые, многогранные личности с внутренними противоречиями и слабостями. Отсутствие клише в этом аспекте интригует общественность: персонажи Рязанова постепенно обретают свободу, не свойственную кинематографу того времени.
В своем визуальном исследовании я выдвигаю гипотезу, что именно через внешность, пространство, интерьер, а также мимику, жесты и актерскую игру в фильмах Эльдара Александровича создаётся уникальная атмосфера и выстраивается образ советского человека, глубоко отражающий его социальную роль и внутреннюю жизнь.
Рязанов показывает, что за типичностью и социальной функцией героя скрывается богатство человеческой природы и сложность индивидуального опыта.
Костюмы и внешний вид персонажей в фильмах добавляют повседневности и атмосферы быта. Здесь нет противоречий: актёры одеты соответствующе своим ролям. Однако именно неброская, типизированная одежда подчёркивает принадлежность к конкретной социальной среде.
В женских же образах смена стиля и макияжа передаёт эволюцию героинь от традиционных ролей к стремлению обрести чувство идентичности, что показывает неравнодушие Рязанова к развитию личности и к борьбе человека с системой.
«Служебный роман», 1977 г.
Пространство и интерьер — квартиры, офисы, общественные места — не просто фон, а часть характера и состояния героев. Типовые квартиры со всё тем же стандартным набором мебели и деталей становятся визуальными символами советского быта, но через мелкие детали и особенности оформления раскрывают индивидуальность жильцов и их внутренний мир. В офисах и общественных местах разворачиваются социальные драмы, а интерьер становится инструментом проявления человеческих конфликтов и отношений.
Мимика, жесты и актерская игра у Рязанова делают героев картин живыми, такими, какими они могли быть на самом деле. В этом чувствуется неповторимая судьба отдельного человека. Неловкие, неуверенные движения «маленького человека», резкие и угловатые позы бюрократов, переходы от сдержанности к эмоциональной открытости делают образы близкими и понятными зрителю, придавая им глубину и человечность.
Для обоснования своих тезисов я взяла три культовых фильма Эльдара Рязанова: «Ирония судьбы, или С лёгким паром!», «Служебный роман» и «Старики-разбойники».
Роль внешнего вида в формировании облика представителя советской эпохи
В «Иронии судьбы, или С лёгким паром!» важную роль играет то, как выглядят герои. Ипполит карикатурно предстаёт в довольно типизированном образе — на нём надет костюм-тройка и галстук, внешне он очень ухожен. Полной его противоположностью является Женя — он выглядит довольно небрежно, одет в домашний свитер. Это резонирует с его характером в фильме: он рассеянный, больше поступает так, как велит ему сердце, а не разум. Надя показана в картине как настоящий идеал женственности. Она одета с теплом и уютом, что сильно располагает зрителя.
«Ирония судьбы, или С лёгким паром!» 1975 г.
«Ирония судьбы, или С лёгким паром!» 1975 г.
В «Служебном романе» внешний вид героев позволяет определить их социальное положение и характер. Людмила Прокофьевна Калугина одета строго, соответствующе ее руководящей должности: она серьезна, редко даёт волю эмоциям.
Верочка же, например, выступает полной противоположностью: она кокетлива, любит сплетничать. Одежду героиня выбирает по моде, часто носит макияж и делает маникюр.
«Служебный роман», 1977 г.
«Служебный роман», 1977 г.
Костюмы Новосельцева и Самохвалова демонстрируют разный социальный статус и материальное положение героев.
«Служебный роман», 1977 г.
«Служебный роман», 1977 г.
«Служебный роман», 1977 г.
В «Стариках-разбойниках» мы видим гротескные образы преступников. Комедийный эффект возникает в полное противоречии между внешним видом персонажей и их поведением: они извиняются, когда толкают прохожего, спорят о методах, сочувствуют.
«Старики-разбойники», 1972 г.
«Старики-разбойники», 1972 г.
«Старики-разбойники», 1972 г.
Как интерьер дополняет образ советского человека?
В «Иронии судьбы, или С лёгким паром!» задействован целый приём, завязанный на практически полной идентичности двух квартир, что напоминает типовую планировку советского времени.
Комнаты заставлены знакомой каждому советскому человеку мебелью, атрибутами быта, что навеивает ностальгические воспоминания.
«Ирония судьбы, или С лёгким паром!» 1975 г.
Новый год в «Иронии судьбы» это праздник, который материализуется в деталях квартиры, создавая приятно узнаваемую атмосферу.
«Ирония судьбы, или С лёгким паром!» 1975 г.
Квартира Калугиной из «Служебного романа» коррелируется с её образом «железной леди», дисциплиной и строгостью.
Офис и его загромождённость, общее пространство создают ощущение непрекращающегося рабочего процесса. Множество папок c отчётами и книг могут говорить о трудоспособности советского человека, пытающегося продвинуться вверх по карьерной лестнице.
«Служебный роман», 1977 г.
«Служебный роман», 1977 г.
«Служебный роман», 1977 г.
В «Стариках-разбойниках» мы видим то, как обустроены квартиры у преуспевающих слоёв общества советского времени: это полки до потолка, набитые книгами (как признак начитанности), ковры на стенах, сервиз, выставленный напоказ, картины.
«Старики-разбойники», 1972 г.
Внутреннее убранство «штаб-квартиры» самопровозглашенных преступников показывает абсурдность возникшей ситуации: подвал, заставленный бочками, старой мебелью, картами и оружием — всё это отсылает к инфантилизму героев, которые лишь примеряют на себя образы плохих людей.
«Старики-разбойники», 1972 г.
Каким образом мимика и жесты раскрывают внутренний мир героев Рязанова?
«Ирония судьбы, или С лёгким паром!» 1975 г.
В «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» выражения лиц героев, их мимика и жесты играют важную роль в создании атмосферы советского времени: это искренность, добродушие и гротескная рассеянность.
«Ирония судьбы, или С лёгким паром!» 1975 г.
«Ирония судьбы, или С лёгким паром!» 1975 г.
Сцены за столом — это важная часть картины, показывающая общность советских людей. Подвыпившие друзья обнимаются, говорят друг другу правду в глаза, поют хором. Эти жесты символизируют коллективность общества того времени, где личные проблемы традиционно решались в близких.
«Ирония судьбы, или С лёгким паром!» 1975 г.
Основной эмоциональный конфликт «Служебного романа» — это подавление личного во имя общественного. Герои вынуждены носить маски, соответствующие их социальной роли в коллективе, скрывая свои истинные чувства.
Рязанов показывает стремление советского человека освободиться от навязанных обществом рамок, делая персонажей более уязвимыми в развязке фильма.
«Служебный роман», 1977 г.
«Служебный роман», 1977 г.
«Служебный роман», 1977 г.
В «Стариках-разбойниках» показана ироничная непосредственность главных героев, вжившихся в роль преступников. Выражения их лиц, походка придают комедийность ситуации.
«Старики-разбойники», 1972 г.
«Старики-разбойники», 1972 г.
«Старики-разбойники», 1972 г.
«Старики-разбойники», 1972 г.
Заключение
Эльдар Рязанов создаёт целостный образ советского человека, играя на противоречиях. Через неброские костюмы, типовые интерьеры и стандартные общественные пространства режиссёр фиксирует унифицированные условия советской жизни. Однако внутри этой типичности, через убранства квартир героев, их внешний вид, эмоции и мимику, Рязанов раскрывает богатый внутренний мир советского человека, его личные драмы и стремление найти свою идентичность.
Источники
Эльдар Рязанов: как начать смотреть его фильмы // Arzamas. (https://arzamas.academy/mag/1373-ryazanov)
Как фильмы Эльдара Рязанова отражали советскую реальность // Livelib (https://www.livelib.ru/news/post/131410-komediograf-intelligentsii-kak-filmy-eldara-ryazanova-otrazhali-sovetskuyu-realnost)
НИИ имени Рязанова // Сеанс (https://seance.ru/articles/nii-imeni-ryazanova/)
Комедия случая. Эльдар Рязанов — режиссер, который не стал моряком // Сноб (https://snob.ru/history/komediya-sluchaya-eldar-ryazanov-rezhisser-kotoryj-ne-stal-moryakom/)
Дупак А. А. Образ советского человека в российском кино: социологический анализ // Вестник Санкт-Петербургского университета. Социология. 2019 (https://doi.org/10.21638/spbu12.2019.406)
Одежда в фильмах Эльдара Рязанова // LiveJournal (https://kinomasha.livejournal.com/129619.html)
https://dubikvit.livejournal.com/267640.html (дата обращения: 26.11.2025)
«Ирония судьбы, или С лёгким паром!», 1975
«Служебный роман», 1977
«Старики-разбойники», 1972
