Образ врага в советских карикатурах времен холодной войны

Кто же враг СССР на самом деле? — этот вопрос возник у меня после просмотра карикатур советской эпохи. Многие из них были посвящены противостоянию образов жизни и идеологических взглядов во времена холодной войны (1946-1953).

Холодная война — это прежде всего напряжение между странами Запада и Востока, борьба двух систем: коммунизм VS капитализм.

Погрузившись в исторический контекст, становится понятно, что сатирические изображения служат инструментом пропаганды советского патриотизма. Кроме того, они поднимают важные политические, экономические и социальные темы, которые были актуальны в те годы.

На начальном этапе холодной войны советские плакаты и карикатуры начали систематически использовать американские национальные символы — это означало переход от критики отдельных западных политиков к формированию образа США как главного капиталистического врага.

Плакат Н. Долгорукова создаёт предельно однозначный и зловещий образ врага. Центральная фигура — капиталист, сидящий на груде человеческих черепов. Его поза выражает полную безучастность к страданиям: он воспринимает смерть как естественный источник дохода. Сочащаяся из черепов кровь на глазах превращается в золотые монеты, которые стекаются к нему.

Это прямая визуализация ленинского тезиса о «кровавом долларе». Плакат прямо обвиняет США в том, что они наживаются на военных поставках в Грецию, Турцию и Китай, тем самым представляя американский капитализм не просто как эксплуататорскую систему, а как систему, построенную на массовой гибели людей.

Работа «Сынок и пасынок» иронично показывает образ США: — ключевым персонажем является Дядя Сэм, он символизирует капиталистическую американскую идеологию. — «сынком» в данном сюжете показаны цены, которые с каждым разом становятся только больше и упитаннее. — «пасынком» является сумма заработной платы, которая выдается народу. Она тощая и маленькая противопоставляется «ценам, сидящим наверху».

Изображения пропагандировали упадок капиталистической системы, против которой боролся СССР. Так холодная война СССР против Соединённых Штатов получила завершённое идеологическое оформление на уровне массовой культуры.

Примером такой иллюстрации является одна из картинок «Население Северной Кореи с энтузиазмом провожает американские войска», где представлен бегущий южнокорейский генерал, который, отвечая на вопрос спасающегося бегством американского солдата, почему он не обратился за помощью к американским же генералам, на бегу отвечает также вопросом: «Пробовали!.. Да разве их догонишь?». [4]

Журнал «Крокодил» в то время выпускал огромное количество сюжетов, где высмеивались американские военные, южнокорейские командиры и их союзники. В противовес ставилась сила Северной Кореи, с которой никто из ранее перечисленных не мог сравниться.

Помимо карикатур в журналах, также делали и полноценные плакаты, посвященные «корейскому вопросу».

На работе «Остановить преступников!» можно увидеть молодую советскую девушку, которая держит в руках номер газеты с разоблачительным заголовком: «Вот они солдаты Трумэна!». Ее рука вытянута в сторону военного, а взгляд полон презрения и недовольства. Она является собирательным образом всего народа.

Сам солдат облачен в форму болотного цвета, на которой можно заметить инициалы США. Кроме того, он одет в голубую повязку с надписью ООН. Ткань как будто «поддерживает» фигуру. Также в правой руке враг сжимает ампулу, трубка которой ведет к смертельному баллону. Из этого можно предположить, что авторы отсылают к биологическому оружию.

Еще одна известная работа описывает сюжет перефразированной поговорки «На то щука в море, чтобы карась не дремал». Брискин переворачивает ее: американская «щука» терпит крушение и тонет в море, а «корейская бомба» летит на них.

Враг здесь теряет человеческие черты и совсем походит на морских уродливых существ. Также в море плавают такие предметы как: ампулы с чумой и холерой, каски с надписью US, спасательные круги с американским флагом. Все это отсылает к варварским методам борьбы, которые враги использовали против Кореи. Так плакат утверждает, что даже биологическое оружие бессильно перед «корейской наукой».

Плакат «Европейское содружество» — яркий пример советской пропаганды, он показывает двоякий образ Запада и НАТО. Художник делит иллюстрацию на две части:

— в верхней стороне он показывает круг хищных капиталистов, одетых в костюмы с сигарами и лживыми улыбками. Отсылки на конкретные страны можно заметить на форме карикатурных людей. На столе разбросаны различные договоры, они отсылают нас к Североатлантическому альянсу (НАТО). Их дополняет карта Западной Европы, в которую воткнуты флажки США.

— в нижней части описаны «правдивые взаимоотношения государств». Такие важные элементы, как атомная бомба, колониальная прибыль и оружие выставляют Запад, как жестокого убийцу.

На самом деле, данный плакат призван скрыть правду и демонизировать план Маршалла и НАТО, которые восстанавливали Западную Европу от последствий Второй мировой войны и выступали против сталинской агрессии. В то время, как СССР, заключивший ранее договор о ненападении с Германией, укрепляла «железный занавес» против Запада. На это указывают фигуры в правой нижней части работы. В самой нижней части плаката находится цитата Безыменского, которая буквально говорит о коллективном предательстве.

Сатирические изображения коснулись и темы «низкопоклонства перед Западом». Карикатуры были направлены на высмеивание иностранных новомодных тенденций и выставление отечественных товаров и технологий в лучшем свете.

— Говорят, что нужно бороться с низкопоклонством перед Западом. Пожалуйста! С удовольствием! И он предал анафеме заграничный галстук. Отрёкся от английского пробора и переменил причёску. Изгнал из быта иностранные имена и названия. — Запомни, Джек, отныне ты Дружок! — сказал он своей собаке». — Ну, кажется, я сделал всё, что мог, — сказал этот пылкий борец с иностранщиной и отправился в своё министерство требовать ассигнований на импортное оборудование. А между тем у него же на заводском складе лежали очень хорошие, нужные ему машины. Но… они были отечественного производства».

Рисунок Бориса Пророкова (1911—1972). «Пылкий борец. 1947 [1]

Сюжет карикатуры Елисеева делится на две сцены, которые разделены текстовыми репликами. В первой части, герой восхваляет заводской станок, приняв его за американскую модель:

— Какой прекрасный станок! Преклоняюсь перед американской техникой!

После, персонаж нагибается, чтобы рассмотреть страну производителя, и неожиданно видит советскую маркировку:

…И преклонился

Кампания по борьбе с так называемым «безродным космополитизмом» стартовала в культурной сфере в 1948 году. Отправной точкой стала редакционная статья в «Правде» в январе 1949 года, осуждавшая «антипатриотическую группу театральных критиков». Одним из её соавторов выступил Давид Заславский, в прошлом видный меньшевик. Однако по мере развития кампании он и сам столкнулся с обвинениями в том, против чего боролся, — в «космополитизме».

На карикатуре космополиты представлены в виде безобразных насекомообразных существ, которые своим присутствием портят известную советскую скульптуру «Рабочий и колхозница».

Автор рисует их черно-желтыми пятнами в самом низу композиции, тем самым противопоставляя их чистому и возвышенному классическому искусству.

На карикатурах космополит неизменно изображался с перьевой ручкой, похожей на нож или дубину, из которой вместо чернил сочился яд. Именно с таким пером и чемоданом западной литературы на обложке «Крокодила» представал клеветник на советскую культуру — «беспачпортный бродяга», как его назвали по Белинскому.

Так из сатирических изображений можно выявить, что главным врагом той эпохи являлось влияние западной культуры и идеологии на советских граждан.

Итак, карикатуры не только показывают противника, но и формируют коллективное представление о нём. Через гротеск, сатиру и повторяющиеся визуальные символы создаётся устойчивый образ врага, необходимый для укрепления советской идентичности и патриотизма. Анализ этих изображений позволяет понять, что главным противником СССР в карикатурном дискурсе становились не отдельные люди или государства, а целый комплекс идей и ценностей, связанных с капиталистическим миром.

Также мы рассмотрели, что в карикатурах о Корейской войне основным врагом, прежде всего, изображают США и Совет Безопасности ООН, которые приняли решение о военном нападении на корейский народ.

Враг представал как лицемерный хищник, который под видом «сотрудничества» и «помощи» насаждает свою власть через доллар, оружие и ложь — от Дяди Сэма с его «сынком и пасынком» до космополита с пером-ножом и чемоданом западной литературы. При этом угроза была двойной: внешней (милитаризм НАТО, война в Корее, атомная бомба) и внутренней («низкопоклонство перед Западом», преклонение перед иностранной культурой).

Так сатира помогала советскому человеку не только узнать врага «в лицо», но и постоянно чувствовать необходимость защищать свою идентичность от тлетворного влияния Запада.