Особенности типографики русского футуризма (1-я пол. XX в.)
Рубрикатор
1. Концепция 2. Исследование приёмов 3. Заключение 4. Список источников
Концепция
Начало XX века ознаменовалось бурным расцветом авангардных течений в искусстве, которые стремились к радикальному переосмыслению традиционных форм и выразительных средств. Среди этих течений особое место занимает футуризм, зародившийся в Италии и получивший самобытное развитие в России. Русский футуризм представлял собой яркое и противоречивое явление; в отличие от других направлений, он провозглашал «революцию формы» и стремился к разрыву с прошлым, создавая принципиально новую стилистику и художественные приемы. Футуристы стремились к радикальному переосмыслению искусства и желали создать новый художественный язык, который будет способен выразить дух нового времени. Они экспериментировали с различными формами художественного самовыражения, начиная от поэзии и живописи до дизайна печатной продукции.
Данная работа посвящена выявлению основных типографских приемов русских футуристов.
Типографика заняла особое место в новаторских поисках русских футуристов. Для них печатное слово перестало быть лишь средством передачи лингвистической информации. Они рассматривали шрифт как мощный инструмент художественной выразительности. Русские футуристы в своих произведениях отражали бунтарский дух, стремление к новаторству и эпатажу. Однако, механизмы их становления и конкретные художественные особенности требуют более глубокого визуального анализа.
В качестве основного материала для визуального исследования были отобраны ключевые печатные издания русских футуристов первой половины XX века. Все работы объединяет сознательный отказ от классической книжной эстетики в пользу визуального манифеста.
Исследование выстроено в хронологическом порядке, что позволит проследить эволюцию типографики русского футуризма
Понимание того, как именно футуристы использовали типографские средства для достижения своих радикальных целей, является ключевым для оценки их вклада в историю искусства и дизайна. В связи с этим возникает ключевой вопрос: Какие именно типографские приемы использовали русские футуристы для формирования нового визуального восприятия текста и книги как целостного художественного объекта?
Размышляя над этим вопросом и опираясь на предварительный анализ ранних работ футуристов, я выдвигаю следующую гипотезу: Русские футуристы использовали разные шрифты, необычное расположение текста, рукописные элементы, превращали буквы в картинки и соединяли текст с иллюстрациями, чтобы мы перестали читать автоматически и начали воспринимать книгу как единое целое, где текст и изображение работают вместе, создавая новый художественный язык.
Исследование приёмов
Сборник Алексея Крученых и Велимира Хлебникова «Мiрсконца» 1912
Форма букв использовалась как графический элемент, подчеркивая её визуальные качества. Также можно увидеть рукописный шрифт, который ценился футуристами как противопоставление обезличенной машинной печати, и нестандартное расположение букв, что являлось отходом от традиционного печатного набора.
Интересная особенность — отказ от горизонтального расположения текста. Встречаются смещения, укороченные строчки, выделение отдельных фраз за счет их расположения.
Литографированная книга Алексея Крученых «Помада» 1913
Пустые пространства становятся частью композиции. Например, как в стихотворении «Дыр бул щыл». Страницы представляют собой смелые эксперименты с расположением букв, слов и фрагментов текста.
Василий Каменский «Танго с коровами: Железобетонные поэмы» 1914
Это новаторский пример визуальной поэзии. Слова и буквы располагаются не линейно, образуя геометрические фигуры. Например, как слово «землянка».
А также буква становится частью визуального образа. В слове «процессия» каждая буква разного шрифта, а «о» положено горизонтально — это олицетворение гроба.
Ольга Розанова, Алексей Крученых, Велимир Хлебников «Тэ ли лэ» 1914
Типографика активно взаимодействует с иллюстрациями. Текст расположен свободно, таким образом читатель визуально исследует страницу.
Трагедия Владимира Маяковского «Владимир Маяковский» 1914
В книге сочетаются прописные и строчные буквы, используется разный шрифт. Встречаются слова с жирным начертанием. Таким образом можно передать экспрессивность и акцентировать внимание. Например, выделение слова «хотите» усиливает эмоциональное воздействие и иронический тон.
Богдан Гордеев «Byben» 1916
Гордеев использует рукописный шрифт, смело вплетая в текст как кириллические, так и латинские буквы. Этот прием подчеркивает авторскую индивидуальность. Для имитации громкого звука, автор использует большие буквы, создавая тем самым ощущение акцента и силы звучания непосредственно на странице.
Книга Варвары Степановой «Ртны хомле», созданная в соавторстве с Алексеем Крученых 1918
В работе активно используются рукописные буквы и слова, создающие ощущение авторской интонации. Текст, как и в предыдущих работах, расположен не линейно. Фрагменты слов разбросаны по всей странице. Они пересекаются и накладываются друг на друга. Важная черта — это интеграция изображения и текста. Графические элементы тесно взаимодействуют с типографикой.
Книга Игоря Терентьева «17 ерундовых орудий» 1919
Работы включают элементы «скачущей верстки» и «живописной буквицы». Строки здесь идут под разными углами, слова и буквы хаотично расставлены по странице. Таким образом Терентьев стремился отразить темперамент футуристов. В книге также встречаются выделенные или увеличенные буквы, которые имеют нестандартные начертания.
Сборник Игоря Терентьева «Факт» 1919
В сборнике заглавные буквы разбивают единый ритм строки, чтобы усилить впечатление. Например, в слове «СкаНдаЛ» буква «Н» и «Л» передают ощущение внутреннего напряжения, как и само значение слова.
Алексей Крученых. Обложки «Лакированное трико» и «Миллиорк» 1919
Крученых использует асимметрию, разрушая классические нормы верстки. Также он сочетает разномасштабные буквы в одной композиции.
Книга Игоря Терентьева «Трактат о сплошном неприличии» 1920
Страницы представляют сложные комбинации из слов и букв, некоторые из них выделены или нестандартно оформлены. Этот прием был известен как «живописная буквица».
Алексей Крученых «Апокалипсис в русской литературе» 1923
Название набрано крупным шрифтом, чтобы привлечь внимание. Красный цвет используется для олицетворения революционного духа и напряженности. Также на обложке книги можно увидеть асимметричную композицию и нетрадиционное расположение текста.
Заключение
Основываясь на проведённом анализе, можно сказать, что русские футуристы произвели настоящую революцию в типографике в первой половине XX века. Их эксперименты стали основой для формирования нового визуального восприятия текста и книги как целостного художественного объекта. Подход русских футуристов характеризовался отходом от традиционного печатного набора и классических норм вёрстки, использованием разнообразных шрифтов и нестандартным, асимметричным расположением текста на странице. Они стремились превратить буквы и слова в самостоятельные графические элементы. Особое значение придавалось рукописному шрифту. Типографика активно взаимодействовала с иллюстрациями. Футуристы часто использовали выделения, увеличенные буквы или нестандартные начертания. Все эти приемы были направлены на то, чтобы разрушить привычные шаблоны восприятия и вовлечь читателя. Русские футуристы стремились выразить динамику новой эпохи не только через содержание, но и через форму. Они внесли значительный вклад в историю искусства и дизайна и кардинально изменили представление о книге и тексте.
Список источников
Красовец А. Н. Место визуального кода в поэзии русского авангарда и его эволюция в 1910–1920-е годы //Славянский альманах. — 2018. — №. 3-4. — С. 396-408. [Электронный ресурс] URL: https://cyberleninka.ru/article/n/mesto-vizualnogo-koda-v-poezii-russkogo-avangarda-i-ego-evolyutsiya-v-1910-1920-e-gody/viewer (дата обращения: 16.05.2025)
Сахно И. М. «Буквенная графика» в русском футуризме: стратегии визуализации //Вестник РГГУ. Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». — 2016. — №. 1 (3). — С. 52-62.[Электронный ресурс] URL: https://cyberleninka.ru/article/n/bukvennaya-grafika-v-russkom-futurizme-strategii-vizualizatsii/viewer (дата обращения: 16.05.2025)
https://typejournal.ru/articles/Futurist-Typography-II (дата обращения: 16.05.2025)
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D1%84%D1%83%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%BC (дата обращения: 16.05.2025)
Крученых А. К истории русского футуризма. Воспоминания и документы. — Litres, 2022.[Электронный ресурс] URL: https://books.google.ru/books?hl=ru&lr=&id=1d9jEAAAQBAJ&oi=fnd&pg=PA1876&dq=%D0%BA+%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8+%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE+%D1%84%D1%83%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%BC%D0%B0+&ots=9zY2o2JWcP&sig=G47dF_b_RQXLPK-093ksO42JXDI&redir_esc=y#v=onepage& q=%D0%BA%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%84%D1%83%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%BC%D0%B0& f=false (дата обращения: 16.05.2025)
https://traumlibrary.ru/fx/terentiev-fakt.html?ysclid=mas73ietdf806942331 (дата обращения: 16.05.2025)
https://traumlibrary.ru/fx/kamenskiy-tango.html?ysclid=mafm1n8exw393156733 (дата обращения: 16.05.2025)
http://elib.shpl.ru/nodes/3180#mode/inspect/page/36/zoom/4 (дата обращения: 16.05.2025)
https://vk.com/photo-107232016_423847116 (дата обращения: 16.05.2025)
http://elib.shpl.ru/ru/nodes/3187 (дата обращения: 16.05.2025)
http://elib.shpl.ru/ru/nodes/3561 (дата обращения: 16.05.2025)
https://vk.com/wall-219584333_204? ysclid=magu2f3gmx229946586& z=photo-219584333_457239662%2Fwall-219584333_204 (дата обращения: 16.05.2025)
https://traumlibrary.ru/fx/terentiev-17-orudiy.html?ysclid=mau400hxot393214050 (дата обращения: 16.05.2025)
https://traumlibrary.ru/fx/kruchenih-lakirovannoe-triko.html?ysclid=mau48amwsw673465693 (дата обращения: 16.05.2025)
https://traumlibrary.ru/book/kruchenih-milliork/kruchenih-milliork.html?ysclid=mau48zq6u6917459253 (дата обращения: 16.05.2025)
https://traumlibrary.ru/fx/terentiev-traktat.html?ysclid=maguzo0ngi234793138 (дата обращения: 16.05.2025)
http://elib.shpl.ru/ru/nodes/3485#mode/inspect/page/5/zoom/4 (дата обращения: 16.05.2025)
