Размышляя над визуальным нарративом в кино, я поняла, что крайне любопытно проанализировать что-то неоднозначное, вызвавшее большой резонанс, как среди общественности, так и между критиками. Также интуитивно я сузила поиски до русского кинематографа.
«Горько 2» 2014 года - абсолютный парадокс в истории отечественного кино 2010-х годов. Фильм является сиквелом к первой части «Горько» 2013 года, в которой поднималась не менее самобытная и ироничная тема русской культуры. В свое время, обе кинокартины обсуждали и осуждали, смотрели и игнорировали, кажется, вообще все.
Режиссёр: Жора Крыжовников
Авторы сценария: Жора Крыжовников, Алексей Казаков
Оператор: Дмитрий Грибанов
Афиша и рейтинг фильма «Горько 2» на Кинопоиске
Рейтинг смелой черной комедии Жоры Крыжовникова составил 3.8/10, однако 80% рецензий положительные. В этом и кроется феномен «Горько»: большинство плохо оценило фильм, одни не могли четко объяснить причину, другие напротив, восхитились смелостью и профессионализмом режиссерской работы, подмечая многослойность визуального нарратива. Неоднозначность восприятия и оценки и стали предметом моего исследования.
Так почему «Горько 2» — это отличное русское кино?
Во второй части сценарист и режиссёр продолжают «гнуть линию» абсурда, комедии, драмы и русской идентичности. Если описать смысл сиквела одной фразой, то «Горько 2» — это роуд-муви (от англ. road movie — «фильм-путешествие») о похоронах с хэппи-эндом.
Траурное действо разворачивается на берегу солнечного Геленджика. В центре сюжета — уже знакомые и «свои», абсурдные и узнаваемые типажи: русская семья из провинции, где «задетый за живое покойник заставляет родных устроить его похороны и поминки...»¹.
Похороны рассматриваются как ещё один зрелищный ритуал с большим потенциалом для создания трагифарса, театральности и китча. Так как тема смерти и поминок куда более щепетильна, чем свадьба, «опасность "скатиться к недозволенному" была гигантской»⁶, поэтому устоявшийся формат первой части было необходимо трансформировать.
Игра контраста — основной приём, используемый на всех уровнях визуального нарратива: начиная с цвета и композиции кадра, заканчивая поведением и репликами героев. Поэтому рубрикация выстроена таким образом, чтобы последовательно показать и раскрыть все аспекты, благодаря которым «Горько 2» балансирует между чёрным юмором, комедией и драмой о русской жизни.
Рубрикатор
Концепция
Организация кадра
Локации окружающий мир
- пейзажность и география места
- поведение общества
Музыка
Атрибуты, композиция, цвет
Семейные узы
Заключение
Источники
1. Организация кадра
Экспозиция фильма начинается с органичной для героев среды и привычной для зрителя «любительской съемки» (mockumentary/found footage) - резкий зум, потряхивание, закадровый голос, динамичные склейки.
(mockumentary/found footage) - жанр игрового кино, который имитирует стиль и формат документального фильма, но с вымышленным, полностью или частично, сюжетом.
«Горько 2», Жора Крыжовников, 2014 г.
«Горько 2», Жора Крыжовников, 2014 г.
«Горько 2», Жора Крыжовников, 2014 г.
«Горько 2», Жора Крыжовников, 2014 г.
Именно закадровый голос в первые 10 минут экранного времени задает самый здравый, честный и провокационный вопрос будущему «мертвецу», который напоминает зрителю роли героев в семье и ставит их в тупик.
- Борис Иваныч, а вот мы здесь все родственники: Наташа жена Ромика, тетя Таня ее мать, а вы же только отчим, чего вы тогда так выступаете? Вы не родня, вы чужой…
«Горько 2», Жора Крыжовников, 2014 г.
По мере поступательно увеличивающегося абсурда характер съемки начинает меняться: картинка преващается в статичные, гладкие, панорамные кадры, снятые профессиональной съемочной группой, усиливая контраст формы и содержания. Об этих изменениях намекает один из героев фильма, произнося фразу:
- Бекмамбетов, купи себе штатив!
Отказ от самого узнаваемого приема псевдодокументального хоум-видео был сознательным, так Крыжовников показывает, что «Горько 2» уже не реальность, снятая на любительскую камеру, а театр абсурда, упакованный в визуальный аттракцион, где важна зрелищность, фарс и игра контраста. Зритель становится полноценным сторонним наблюдателем, его больше не вовлекают в сюжет, создавая ощущение соучастия.
«Вторая часть совсем иная. Она не про то, как бывает, а про то, как не бывает. Мы отошли от документальности».
Жора Крыжовников
2. Локации и окружающий мир
Ландшафт и природа в кино как правило подчеркивают или усиливают состояние и ощущения героев, благодаря чему складывается полноценное восприятие. В «Горько 2» картинка и ритуал похоронной процессии не поддается этой логике.
Панорамность и живописность видов Геленджика, палящее солнце, жесткий свет, красочность и яркая цветокоррекция усиливает весь «визуальный треш» происходящего. Так природа и окружающий мир становятся яркой самостоятельной декорацией разыгрываемого представления, повышая контраст «прекрасного» и «ужасного».
«Горько 2», Жора Крыжовников, 2014 г.
«Горько 2», Жора Крыжовников, 2014 г.
Панорама величественной горы Шахан, место, где заживо хоронят героя, становится ключевым визуальным элементом фарса происходящих поминок. Красота и просторы горной местности становятся еще одним контрастом к ощущению замкнутости героя в гробу.
«Горько 2», Жора Крыжовников, 2014 г.
«Горько 2», Жора Крыжовников, 2014 г.
Любое столкновение героев с общественностью повышает абсурдность и сюрреализм мира, в котором создан фильм. Слово «соболезную», «сочувствую» ни разу не звучит в репликах...
В сцене с женщиной и ее полотенцем на курортном пляже ключевой контраст строится между абсолютной обыденностью её претензии и абсурдностью ситуации: полное равнодушие к чужой трагедии, где бытовой конфликт оказывается значительнее смерти.
- Женщина! Вы поставили гроб на мое полотенце!
«Горько 2», Жора Крыжовников, 2014 г.
