Прогрессоры созидают: «Братья Веснины. Начало» в МУАР
Рецензия на выставку «Архитекторы братья Веснины. Начало».
Аптекарский приказ Государственного научно-исследовательского музея архитектуры имени А. В. Щусева, 07.11.2025–01.02.2025 Кураторы: Юлия Старостенко, Анатолий Оксенюк
Виды экспозиции
©Пресс-служба Музея архитектуры
Выставка «Архитекторы Братья Веснины. Начало» в Музее архитектуры им. Щусева (МУАР) — многослойный нарратив, где в центре внимания плодотворный путь трех братьев-архитекторов, выдающихся представителей советского авангарда, в особенности его конструктивистского направления. Форма представления редких архивных материалов — «тотальный» коллаж. Облики почерк Леонида, Виктора и Александра Весниных формируется через призму становления их монументальной и инновативной архитектурной программы.
Открытие выставки
©Пресс-служба Музея архитектуры
Выставка предполагает осмотр по кругу. Идущие друг за другом разделы помогают определить ключевые вехи эволюции архитектурного языка братьев: зритель знакомится с первыми пробами пера, первыми работами в качестве подмастерьев именитых архитекторов, дальнейшими самостоятельными проектами. Обмерные планы, чертежи и схемы больших проектов, письма, редкие фотографии — все это создает яркий, динамичный облик «триумвирата» братьев, которые работали как по отдельности, так и вместе.
Открытие выставки
©Пресс-служба Музея архитектуры
Разделы экспозиции следуют друг за другом, мягко перетекая один в другой. Точка старта — «Город Юрьевец». Он погружает посетителей выставки в небольшой город на Волге. Именно здесь, в уездной насыщенной архитектурной среде зарождалось будущее видение. Визуальный ландшафт детства братьев — архивные снимки одноэтажной деревянной застройки, величественных, но утраченных впоследствии соборов, схематических планов казенных учреждений. Особое место занимает старейшая Благовещенская церковь фрагменты ее изразцов, спрятанные в витринах, и, что особенно ценно, обмерные планы, выполненные юным Леонидом. Эти чертежи — первый шаг от созерцания к анализу формы. На выставленных документальных фотографиях город — живой организм с присущей ему религиозностью (фотографии обрядов) и сложившимся бытовым укладом, который Веснины впитали и позже стремились трансформировать.
Виды раздела «Город Юрьевец»
©Пресс-служба Музея архитектуры
Л. А. Веснин. «Благовещенская церковь в Юрьевце. Вид с юга», 1902–1903. Бумага, тушь, акварель, карандаш
©Пресс-служба Музея архитектуры
Семейная икона с образом Николая Чудотворца и святых-покровителей семейства тонко подводит к следующим главам: «Семья Весниных» и «Учеба». МУАР впервые демонстрирует публике уникальные архивные материалы: генеалогическое древо, грамоту на почетное гражданство от Николая II, фотоальбомы. Мы видим семью купцов первой гильдии, активно благоустраивавших Юрьевец (строительство школ, гимназий, улучшение городской инфраструктуры, социальная работа, попечительство). Винокуренно-дрожжевой завод отца — ранний пример производственно-поселенческого комплекса, тему которого братья разовьют позже в проектах специальных поселений при производствах.
Изобр. 1: На фоне справа — икона Николая Чудотворца со святыми-покровителями семьи Весниных / Изобр. 2: Групповой портрет братьев Веснины и генеалогическое древо
©Пресс-служба Музея архитектуры
Раздел «Учеба» прослеживает осознанный путь к профессии: Московская практическая академия коммерческих наук дала деловую хватку, а высшее художественное (Леонид Веснин, учившийся у Бенуа и Щусева) и инженерное (Виктор и Александр Веснины) образование сформировало тот уникальный синтез искусства и техники, который стал их визитной карточкой. Учебные работы — копии полотен знаменитых живописцев, проект курзала Леонида, церковные проекты Александра и Виктора — демонстрируют освоение «стилей» и поиск своего языка.
Виды раздела «Учеба»
©Пресс-служба Музея архитектуры
Л. А. Веснин. Ученическая работа в Академии Художеств. Проект загородного дома-особняка. Фасад, перспектива, разрез. 1906. Бумага, акварель, карандаш
©Пресс-служба Музея архитектуры
«Становление мастеров», пожалуй, один из самых насыщенных разделов. Он показывает Весниных не только как исключительно мастеров конструктивизма. Перед нами — блестящие эклектики и практики 1910-х. Работая помощниками у Клейна, Щусева, Великовского, они оттачивали мастерство. А в собственных проектах пробовали разнообразные стили и методы: от изысканных особняков и конюшен до грандиозных торговых домов и банков. Чертежи доходных домов, почтамтов, химических заводов показывают невероятную широту заказов и профессиональную востребованность еще до революции. Это — период накопления опыта, экспериментов с формой и функцией, который станет фундаментом для будущего рывка в новые форматы освоения пространства.
Виды раздела «Становление мастеров»
©Пресс-служба Музея архитектуры
1: Л. А., В. А., А. А. Веснины. Конкурсный проект фасада здания Училища живописи, ваяния и зодчества, 1910 / 2: В. А. Веснин. Фрагмент проекта «поселка-сада Никольское, 1914
©Пресс-служба МУАР
Центральный по смыслу и расстановке раздел «В авангарде современной архитектуры» посвящен звездному часу Весниных — 1920-м. Проекты поселков при промышленных предприятиях (Шатурская ГРЭС), легендарный Дом Труда (1922–23), обращение к пролетариату обозначают переход к конструктивизму. На стенах — знаковые визуализации и чертежи: Дворец Советов, универмаги, Дом общества политкаторжан. Братья предстают не только практиками, но и теоретиками, педагогами Вхутемаса-Вхутеина, основателями ОСА (Общества современных архитекторов).
Вид раздела «В авангарде современной архитектуры»
©Пресс-служба Музея архитектуры
1: Л. А. Веснин. Проект Шатурской ГРЭС, 1919. Калька, уголь / 2: В. А. Веснин Здание Ивановского с/х банка и универмага в городе Иваново-Вознесенск, 1927. Бумага, тушь
©Пресс-служба МУАР
Однако выставка честно показывает и турбулентность 1930-х в разделе «На новом этапе»: смену курса в сторону «освоения наследия», борьбу за сохранение идей конструктивизма через Союз архитекторов, смерть Леонида в 1933 году как потрясение для всей архитектуры. «Большие» проекты этого периода (правительственные здания, метро) свидетельствуют о сложной адаптации к новой реальности.
Вид раздела «На новом этапе»
©Пресс-служба Музея архитектуры
В. А. Веснин, А. А. Веснин. Конкурсный проект здания Наркомата тяжелой промышленности в Зарядье в Москве, 1935. Бумага, тушь
©Пресс-служба Музея архитектуры
Завершает рассказ о трио архитекторов глава «Последние работы», посвященная военному и послевоенному времени. Настроение этой части выставки пронизано ощущением некого завершения великой эпохи. Эвакуация в первые годы войны, восстановительные работы в Москве, редкие реализации проектов в период популяризации высотных зданий и, наконец, уход Виктора и Александра. Выставка заканчивается портретами зрелых мастеров, образ которых к этому моменту зритель уже глубоко прочувствовал изнутри.
Виды раздела «Последние работы»
©Пресс-служба Музея архитектуры
Острую необходимость сохранения наследия братьев понимали сестра Лидия и вдова Виктора, Наталья Михайловна. Они как хранительницы архивов передали память архитекторов музеям, в частности в Музей архитектуры им. А. В. Щусева.
Открытка Александра Лидии (сестре) с акварельной зарисовкой интерьера петербургской квартиры Весниных и братьев за работой. 27 (14) октября 1906. Бумага, чернила
©Пресс-служба Музея архитектуры
«…Мы все здоровы. Леня сдал вчера свой проект театра, вышло хорошо; мы с Виктором готовимся к экзамену. Никаких архитект[урных] журналов нам не пересылайте»
27 (14) октября 1906
«Архитекторы братья Веснины. Начало» — выставка-энциклопедия, выставка-текст, выставка-коллаж. Она отказывается от монолитного образа «триумвирата конструктивистов» в пользу живого, многогранного исследования. Уникальные материалы из собрания МУАРа позволили, согласно кураторам, показать зодчих как «просто людей — ищущих, думающих, чувствующих». Им удалось раскрыть, как провинциальный Юрьевец, семейные традиции, академическая школа и бурная эпоха сплелись в уникальный творческий почерк. Выставка позволяет взглянуть на историю русской архитектуры под личным углом. Через призму судеб братьев-зодчих становится ясно, что каждое здание — это не просто проект, а отражение мыслей и чувств его создателей.
Изображения предоставлены пресс-службой Государственного научно-исследовательского музея архитектуры имени А. В. Щусева
Автор текста: Майкл Арутюнян
