Стратегии репрезентации искусства Африки в Royal Museum of Central Africa
Рубрикатор
1. Концепция ГЛАВА 1. Музей до переосмысления концепции 2. История колониального музея и архитектура старого здания 3. Выставочное пространство 4. Коллекция и колониальные приемы ГЛАВА 2. Музей после переосмысления концепции 5. Новое здание 6. Деколониальная концепция 7. Обновленное пространство 8. Новые приемы 9. Презентация новых выставок ГЛАВА 3. Сравнительный анализ 10. Выводы 11. Библиография 12. Источники изображений
Концепция
В моем визуальном исследовании я рассматриваю тенденцию изменений в представлении искусства Африки в Royal Museum for Central Africa (RMCA), основанный в 1898 году как «Музей Конго», а также как от колониального взгляда музей перешел к постколониальной реинтерпретации.
RMCA был основан королем Леопольдом II в качестве пропагандистского инструмента для колониальной выставки 1897 года, музей десятилетиями служил символом бельгийского колониального наследия в Демократической Республике Конго (ДРК) и оправдывал жестокую эксплуатацию ресурсов и населения Конго. Экспозиции музея долгое время представляли африканскую культуру как примитивную и нуждающуюся в «цивилизации» со стороны Европы.
Однако, в последние десятилетия, особенно после реконструкции и открытия музея в 2018 году, RMCA начал активно переосмысливать свою концепцию в представлении и подачи искусства африканцев. Музей критически оценил свое колониальное прошлое и заявил о своей приверженности деколониальной практике и стремлении к более объективному и уважительному представлению культуры африканцев.
Данное исследование анализирует изменения в репрезентации искусства африканцев в RMCA, выявляя стратегии, используемые для преодоления колониальных нарративов, и оценивая их эффективность. Этот длительный процесс не только по части реставрации здания, но и создании и презентации новой истории музея, сохраняя память о насилии и репрессивном периоде в отношении Конго.
Ключевой вопрос визуального исследования звучит так: Как изменились методы подачи информации у музея после переосмысления концепции и как музей осовременил искусство, сохранив историческое наследие?
Я решила собрать и проанализировать информацию из различных искусствоведческих статей и материалов, востребованных в научном сообществе, архивов и сайта музея. Я также погрузилась в исследовательские материалы и статьи и подобрала большое количество изображений, чтобы наглядно показать ход моих мыслей и рассуждений.
Я выдвинула следующую гипотезу:
Несмотря на то, что музей кардинально не менял экспонаты, он с помощью простых приемов, некоторые из которых даже не связаны напрямую с артефактами в коллекции, смог показать изменения в представлении и подачи искусства Африки и продемонстрировать уход от жестокого колониального взгляда и перенаправить фокус на правдивое, но уважительное прочтение истории.
Способ рубрикации
Мое визуальное исследование состоит из 3 глав, разделенных на подпункты:
В первой главе я анализирую историю музея, упоминаю о главном здании, о постоянной выставке и наполненности залов, рассматриваю старую колониальную концепцию и приемы, которыми пользовался музей до реставрации.
Вторая глава создает контраст: я анализирую те же особенности, только под другим деколониальным углом. Ключевым аспектом являются попытки и действия музея уйти от колониального прошлого. Я также делаю акцент на медиа ресурсы музея и как он «завлекает» новой концепцией.
Третья глава — сравнительный анализ, чтобы наглядно показать контраст стратегий репрезентации искусства.
Далее делаю определенные выводы.
Также стоит отметить, что я делаю упор на визуальное сравнение, не углубляясь в дальнейшие разбирательства музея и его попытках получить новый деколониальный облик.
Музей до переосмысления концепции
История колониального музея
История Музея Африки начинается с Брюссельской международной выставки 1897 года. В то время Демократическая Республика Конго (ДРК) была колонией Бельгии и проживала репрессивный и насильственный период. Бельгийский король Леопольд II организовал выставку военных трофеев, включая человеческий зоопарк, чтобы прорекламировать свои имперские начинания в Свободном государстве Конго. В позолоченных мраморных залах того, что впоследствии стало Королевским музеем Центральной Африки (ныне Музеем Африки), европейская держава пропагандировала свою идею: «Бельгия несёт цивилизацию в Конго». По распоряжению короля «Колониальный раздел» выставки был перенесен во Дворец Африки (ранее известный как «Колониальный дворец») в Тервюрене. В выставочных залах были представлены натурализованные животные, геологические образцы, продукты питания, такие как кофе и какао, конголезские этнографические и художественные объекты, а также предметы искусства, созданные в Бельгии. В парке была воссоздана африканская деревня.
Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия
1904 году в пригороде Брюсселя — Тервюрене, начали строить новое здание для создания большого музея и создания большой коллекции. Здание было спроектировано в стиле необарокко, а главным архитектором стал Шарль Жиро. Строительство продолжалось более 5 лет, и официальное открытие музея состоялось в 1910 году. В эпоху активной европейской колонизации, когда африканский континент воспринимался как богатый поставщик сырья и перспективная территория, был основан африканский музей. Предметы, представленные в нем, демонстрировали, что Африка воспринималась как территория для изучения и использования в интересах европейских стран. Большая часть экспонатов была приобретена в результате военных действий в Конго, проводившихся с целью подавления местного сопротивления и закрепления контроля со стороны колониальных властей. Вскоре после проведения колониальных выставок в Брюсселе и Антверпене в 1897 году рынок африканского искусства начал активно развиваться и миссионерами, учеными и исследователями начала собираться внушающая коллекция африканских артефактов.
Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия
Скульптура в парке при музее выглядит достаточно пугающе. Центром композиции
Интерьер главного здания. Один из залов. Постоянная экспозиция. До реставрации.
Старое здание также создает эффект громоздкости, величия и соответствует названию «Королевский музей», что также создает психологическое давление и ощущения власти.
Выставочное пространство
Проанализировав экспозицию, можно заметить, что до реставрации залы были слабо освещены, темные витрины для экспозиций ухудшают восприятие объектов посетителями, также следует отметить большое количество сгруппированных в одной витрине чучел, масок и других артефактов, что создает впечатление безразличного отношения музея к древним экспонатам, а также их надлежащего представления как важнейших артефактов культурного наследия Африки.
Выставочные залы. Постоянная экспозиция. До реставрации. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Одну из стен занимает карта колониальных завоеванных земель, чтобы больше продемонстрировать могущество Бельгии.
Карта колониальных земель во всю стену. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Коллекция и колониальные приемы
Постоянная коллекция завлекает большим размером и редкими артефактами. Однако экспликации к экспонатами неполные и некоторые артефакты в ненадлежащем состоянии. Это также показывает некую «колониальность» в отношении музея к искусству Африки.
Постоянная коллекция. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
В старом здании были отдельные залы и помещения для хранения чучел африканских животных, которые были зверски убиты для экспозиции музея. Многим чучелам более 100 лет.
Помещение с чучелами. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Также есть отдельные помещения для хранения черепов и останков диких животных, много экспонатов в плохом состоянии, вероятно, из-за набережного хранения.
Помещение с черепами. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
В залах музея представлены старые фотографии колониального Конго, на большинстве из которых изображены рабские года колониального периода в Африке, которые создают жуткое ощущение насилия и жестокости. По некоторым изображениям сделаны африканские фигурки. Важным приемом было — показать и продемонстрировать.
Дети молятся в приходе Лулуабурга, 1897 г. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Поездка представителя администрации, 1948-й год. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Музей после переосмысления концепции
Новое здание
После реставрации для посетителей открылось новое современное здание с измененной экспозицией и переосмысленной концепцией. Стоит отметить, что помещения светлые и просторные, с большими окнами в пол, что также меняет представление африканского искусства. Светлое современное помещение — как олицетворение нового светлого деколониального взгляда и переосмысление старой концепции.
Новое здание. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Произошла реорганизация выставочных залов, вспомогательных залов и помещений, появились новые пространства для расширенной экспозиции. Также был обустроены рестораны, ресепшен, кинотеатры, магазины, детские зоны, мастерские и конференц-залы. Это также является важным шагом к переосмыслению концепции, так как теперь экспозиция несет больше интерактивную и вовлекающую функцию. Акцент делается на создании архитектурной чистоты залов и легкости восприятия, а также атмосферы, которая создает диалог между искусством и посетителем.
План старого и нового корпусов. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Разрез зданий и общее зонирование помещений. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Масштабная реконструкция RMCA, завершившаяся в 2018 году, стала большим шагом музея к преодолению своего колониального прошлого и стремлению к актуальности, современности и новому уважительному прочтению. Основной задачей является переход от этнографического подхода к представлению африканского искусства как самостоятельной ценности, а также признание колониального наследия.
Новая деколониальная концепция
Андреева А.А., Дрожащих Н. В., Нелаева Г.А. в своей статье упоминают: «Сегодня колониальное прошлое пересматривается на фоне усиливающихся антизападных настроений, требований прекратить патерналистскую политику вмешательства в экономическую и политическую жизнь африканских стран.» [1]
Новая стратегия музея направлена на создание пространства для диалога, признания и переосмысления. Вместо того чтобы просто демонстрировать объекты, музей стремится представить их в более широком культурном, социальном и историческом контексте, включая африканские перспективы.
Музей пытается сместить фокус с африканских артефактов как объектов изучения европейцами на африканские культуры как активных субъектов, создающих и использующих искусство.
Музей открыто говорит о колониальном прошлом, его последствиях и этических проблемах, связанных с происхождением коллекций.
Важным элементом новой стратегии стало привлечение африканских экспертов, художников и представителей общин к процессу создания экспозиций. Это позволяет включить в нарратив альтернативные точки зрения и интерпретации.
Новые приемы
Широко используются видеоинсталляции, аудиозаписи, интерактивные карты и экраны, которые позволяют посетителям услышать голоса африканских экспертов, увидеть документальные кадры, узнать о современных художниках и их работах.
Электронная карта постоянной экспозиции музея. Главное здание. Сайт Королевского Музея Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Появилась точная контекстуализация экспонатов. Объекты теперь сопровождаются более подробными экспликациями, которые рассказывают об их происхождении, назначении, создателях и значении для африканских обществ. Особое внимание уделяется истории приобретения предметов и этическим вопросам.
1 фото — исследование экспонатов через Bloomberg Connects., 2 фото — Сканирование розовых наклеек с QR-кодами в галереях. Сайт Королевского Музея Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Музей развивается в сфере мультимедиа и активно прибегает к интерактивному формату.
Широко используются видеоинсталляции, аудиозаписи, интерактивные карты и экраны, которые позволяют посетителям услышать голоса африканских экспертов, увидеть документальные кадры, узнать о современных художниках и их работах.
Новая экспозиция в главном здании. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Музей стал делать акцент на современном африканском искусстве, показывая его связь с традиционными формами. В выставочных залах в витринах часто можно заметить совмещенные современные и колониальные экспонаты, инфографику и интерактивные экраны. Это помогает разрушить привычное представление об Африке как от неразвитом континенте и построить связь с современными технологиями.
Новая экспозиция в главном здании. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Для детей оборудованы залы, где они могут потрогать копии африканских артефактов, рассмотреть экспонаты, выучить национальные африканские танцы, повторяя за интерактивными роликами.
Новая экспозиция в главном здании. Интерактивные залы. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Новая экспозиция в главном здании. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
В качестве графических приемов музей часто прибегает к белым кубам. Светлое пространство помогает фокусироваться на темных экспонатах.
1 фото, 2 фото — Новая экспозиция в главном здании. Скульптуры африканцев. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Презентация новых выставок
Последние выставки показывают деколониальную стратегию. Яркие цепляющие названия, реклама создают нужное впечатление у зрителя. Выставки содержат более подробную информацию об артефактах, в них больше уделяется внимание уважительной трактовке истории. По названиям и приемам можно сделать вывод о том, что музей проектирует раскаяние и сожаление о жестоком колониальном прошлом.
Анонс новой выставки на сайте музея. «Панорама Конго 1913 года. Колониальная иллюзия разоблачена». Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
В фонд музея время от времени поступает информация о новых артефактах. Прежде чем принять решение о приобретении, комитет музея по закупкам тщательно анализирует каждый случай, оценивая объект по пяти ключевым параметрам:
Является ли предмет потенциально полезным для научных исследований? Улучшит ли он существующую коллекцию или обогатит тематику выставки? Обладает ли он значимостью? Насколько полно и достоверно задокументирована история объекта? Отражает ли он особенности жизни в современной Африке?
Одна из картин современных африканских художников. Без названия. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия
В выставочном комплексе сейчас представлены работы современных африканских художников впервые за всю историю музея. Музей также организовывает конференции, на которых художники представляют свое искусство.
Одни из последних временных выставок. 1 фото — «Меня зовут никто», 29.10.2023 — 12.11.2023, 2 фото — «Переосмысление коллекций», 19.01.2024 — 1.12.2024, Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен
При просмотре афиши выставок выявляется стратегия музея к переосмыслению прошлого, при этом не отрицая жестокость и насилие. Наоборот, музей показывает это за провокационными слоганами и идеями для выставок, создавая контраст.
Скриншот с сайта Королевского музея Центральной Африки. Бельгия.
Музей начал сотрудничать с различными представителями крупных африканских общин и исследователей. Это открывает новые возможности для музея для более четкого представления о экспонатах. Также местные жители и исследователи могут по-новому трактовать прошлые исторические события и указывать на необычные артефакты.
Сравнительный анализ
Было/Стало
Главное здание функционирует по сей день, оно отреставрировано, в нем также проходят выставки, новым стала постройка нового современного выставочного центра, который отражает новую трактовку африканского искусства, создавая визуальный символический контраст между прошлым и настоящим.
1 фото — Архитектура главного здания, 2 фото — Архитектура нового здания. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия
Ранее темное, неосвещенное достойным образом выставочное пространство, с большим количеством больших экспонатов в витринах, стало светлее, за счет чего визуально чище и шире, оборудование сделали современным и функциональным, в витринах создали «воздух» и поместили более структурированную и многоплановую информацию, коммуникации с чучелами стали проще, что создает «открытость» и повышает желание ознакомиться, находясь на более близком расстоянии.
1 фото — Главный зал с чучелом слона до реконструкции., 2 фото — Главный зал с чучелом слона после реконструкции. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия
Композиция размещения экспонатов изменилась. Ранее создавался эффект массовости. Крупные чучела или артефакты располагались слишком близко, из-за чего возникают ассоциации с отрубленными головами в коллекции у лесника, а не в музее. Действительно, возникало ощущение, что чучела показываются как трофей в качестве демонстрации величия Бельгии. Нынешняя композиция размеренная, с чередованием масштабности и типов артефактов, что создает динамику и делает витрину более графичной.
1 фото — Витрина в главном здании до реконструкции., 2 фото — Витрина после реконструкции музея. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия
Ранее музей прибегал к колониальным методам воздействия на восприятие посетителями выставок и экспонатов, темные залы, большой процент заполненности витрин, несовременный подход создавали ощущение жестокости и насилия. Новые приемы показывают, как искусство Африки можно представить современно, уважительно и наиболее интересно.
1 фото — Выставочный зал в главном здании до реконструкции., 2 фото — Выставочный зал после реконструкции музея. Королевский Музей Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия
Вывод
Стратегии репрезентации искусства африканцев в Royal Museum for Central Africa значительно изменились. От жестокого колониального взгляда и «этнографической витрины», основанной на презентации бельгийского господства над колонией Конго через древние африканские артефакты, музей переосмыслил концепцию и по сей день создает пространство для диалога, признания и переосмысления, не отрицая насилия прошлого. Новая стратегия, основанная на активном сотрудничестве с африканскими общинами, контекстуализации экспонатов, использовании современных мультимедийных технологий, интерактивов и современном представлении африканского искусства направлена на деколонизацию и расширение нарративов. Однако, этот процесс длительный и противоречивый. Музей старается избавиться от колониальности, но до конца пока не может найти точный выход. Его новые переосмысленные стратегии — важные шаги к деколониальному будущему. RMCA продолжает искать баланс, стремясь стать более структурным и ответственным музеем, способным представить африканское искусство и культуру с уважением и достоинством, признавая их самобытность и уникальность. Коллекция не изменилась, однако современная подача и новые стратегии помогают музею совершенствоваться. Моя гипотеза подтверждена.
Андреева Анна Анатольевна, Дрожащих Наталия Владимировна, Нелаева Галина Александровна Память о преступлениях колониальной эпохи в Бельгии // Современная Европа. 2024. № 2 (123). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/pamyat-o-prestupleniyah-kolonialnoy-epohi-v-belgii (дата обращения: 23.11.2025).
Балаш Александра Николаевна «Развитие коллекций» как концептуальная модель в современных музейных исследованиях // Вестник СПбГИК. 2024. № 4 (61). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/razvitie-kollektsiy-kak-kontseptualnaya-model-v-sovremennyh-muzeynyh-issledovaniyah (дата обращения: 24.11.2025).
Короткова Ольга Анатольевна КОНЦЕПЦИЯ ДЕКОЛОНИЗАЦИИ МУЗЕЯ: ПРОБЛЕМЫ И ВОЗМОЖНОСТИ // Кунсткамера. 2021. № 3 (13). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kontseptsiya-dekolonizatsii-muzeya-problemy-i-vozmozhnosti (дата обращения: 24.11.2025).
Шергалин Евгений Эдуардович Пётр Константинович Дылёв (1888-1978) — врач и натуралист из Бельгийского Конго // Рус. орнитол. журн. 2018. № 1608. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/pyotr-konstantinovich-dylyov-1888-1978-vrach-i-naturalist-iz-belgiyskogo-kongo (дата обращения: 24.11.2025).
Электронный ресурс: https://www.africamuseum.be/en (дата обращения: 20.04.2025)
Электронный ресурс: https://ru.ruwiki.ru/wiki/%D0%9A%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BC%D1%83%D0%B7%D0%B5%D0%B9_%D0%A6%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D0%90%D1%84%D1%80%D0%B8%D0%BA%D0%B8 (дата обращения: 23.04.2025)
