Концепция
Когда разговор заходит о современных реалиях, мы можем сказать, что на данный момент в медиа полным полно прекрасных примеров сильных женских персонажей, которые не просто физически развиты, но и обладают огромной силой духа. Трансформация образа женщин из миловидных и добродушных в волевых и целеустремленных происходила постепенно, однако наибольший скачок получила именно в конце 20 века. Легко, например, сравнить нежную Белоснежку из первого полнометражного анимационного фильма 1937 года с бойкой и упрямой Меридой из «Храбрая сердцем» уже 2012 года.
«Белоснежка и семь гномов», реж. Дэвид Хэнд, 1937/«Храбрая сердцем», реж. Марк Эндрюс, Бренда Чепмен, 2012
Примеров великое множество, найти их можно не только в рамках студийной, но и авторской анимации. Благодаря эмансипации, женщины со всего мира имеют возможность продемонстрировать свои проблемы, транслировать свое видение окружающей действительности через свои анимационные проекты. Нередко их фильмы становятся некой терапией, личным дневником, если угодно, в котором они способны проработать свои потрясения и поделиться собственным опытом.
Образ создаваемых ими женщин редко выступает в качестве объекта вожделения или недостижимого идеала, а потому не возведен на пьедестал и не является конвенционально привлекательным. В первую очередь их образы — это уникальные личности, со своими мечтами и стремлениями, и неповторимыми характерами.
Среди независимых режиссеров современной авторской анимации ярко выступает Джоанна Куинн (Joanna Quinn), чьи образы женских персонажей поражают своей простодушностью и обаянием, невзирая на их отличия от привычных массовому зрителю образов девушек. Они представлены с разных сторон, порой, даже довольно в скандальном свете, однако именно это и сохраняет в них человечность.
«Дела искусства» («Affairs of the Art»), реж. Джоанна Куинн, 2021
Женщин Джоанна Куинн показывает с особой любовью, с искренностью и непосредственностью, что и выделяет ее среди других режиссеров анимационной индустрии. Кроме того, Джоанна остается одним из немногих аниматоров, которые отрисовывают кадры на кальке, по минимуму задействуя современные технологии и компьютерную графику.
Именно поэтому темой данного визуального исследования и станет анализ женских образов как в авторских, так и в коммерческих работах Джоанны. Данная тема обладает актуальностью, поскольку позволяет выявить смелые визуальные и нарративные приемы, которыми пользуется режиссерка и в дальнейшем сравнить с современными тенденциями, и, возможно, даже использовать в качестве референса для создания убедительного женского образа.
«Жена из Бата — Кентерберийские рассказы» («The Wife of Bath — The Canterbury Tales»), реж. Джоанна Куинн, 1998
В ходе исследования было принято решение разделить рубрикатор на следующие части:
- концепция
- воздушность формы
- уникальность характеров
- актуальность женских проблем и феминистский посыл
- заключение Целью исследования станет непосредственное изучение визуального и нарративного языка Джоанны Куинн в ее работах, выяснение основных особенностей ее стиля и сравнение с современными трендами в индустрии.
Воздушность формы
Известно, что в анимации важна каждая линия, поскольку именно они задают характер всему движению. Без них создать реалистичное движение невозможно.
Джоанна грамотно расставляет необходимые акценты в своих работах, благодаря чему создает необходимый объем и округлость форм.
«Эллес» («Elles»), реж. Джоанна Куинн, 1992
Ярким тому примером может послужить одна из ее ранних работ «Эллес», вдохновленная серией цветных литографий, созданных французским художником Анри де Тулуз-Лотреком в 1896 году.
В центре сюжета две главные героини, которые предположительно приходят домой, для того чтобы их написал художник. И пока они его ждут, девушки развлекаются и шутят между собой.
«Женщина в корсете»/«Туалет», худ. Анри де Тулуз-Лотрек, 1925
«Женщина, расчесывающая волосы», худ. Анри де Тулуз-Лотрек, 1925/«Эллес» («Elles»), реж. Джоанна Куинн, 1992
В «Эллес» обе женщины и предметы вокруг них отрисованы неполностью. Джоанна подчеркивает необходимые формы четкими жирными линиями, а остальное оставляет пустым, заставляя зрителя самого додумывать форму. За счет этого и возникает воздушность и ощущение жизни.
Остальные линии размазываются пальцами, создавая эффект, который редко получается повторить, используя компьютерную графику.
Наброски и раскадровка к «Эллес» («Elles»), реж. Джоанна Куинн, 1992
Раскадровка к «Эллес» («Elles»), реж. Джоанна Куинн, 1992
«Эллес» («Elles»), реж. Джоанна Куинн, 1992
Линии, используемые в анимации неаккуратны, постоянно меняются и дрожат, однако не являются хаотичными, сохраняя нужный объем и мягкость рисунка.
Яркий тому пример сцена, в которой одна из женщин снимает корсет. В этом движении можно прочувствовать легкость, которую она ощутила, когда освободилась из сковывающей одежды.
«Эллес» («Elles»), реж. Джоанна Куинн, 1992
«Эллес» («Elles»), реж. Джоанна Куинн, 1992
Когда девушки начинают танцевать, их движения плавны и грациозны. В них полно энергии и веселья, а сами героини очень выразительны. За их бытовой жизнью интересно наблюдать.
«Лампочка United Airlines» («United Airlines Lightbulb»), реж. Джоанна Куинн, 2004
Те же самые линии можно увидеть и в коммерческой работе Джоанны Куинн для американской авиакомпании — United Airlines.
Главная героиня тоже кажется воздушной, что прекрасно соответствует тематике проекта.
В целом режиссерка очень любит использовать парящих, взмывающих вверх персонажей. В данных сценах понижен фреймрейт, но менее живой анимация от этого не становится, а даже наоборот.
«Мечты и желания — семейные узы» («Dreams and Desires — Family Ties»), реж. Джоанна Куинн, 2006
Одна из самых узнаваемых персонажей Джоанны Куинн — Берил тоже имеет много округлых форм в своем дизайне. Каждая складка на ее теле правдоподобна и участвует в движении. А карандашные линии придают свой неповторимый шарм.
Берил тоже кстати очень часто взмывает в воздух, причем всегда очень изящно и легко. И не мудрено, героиня часто витет в облаках.
«Мечты и желания — семейные узы» («Dreams and Desires — Family Ties»), реж. Джоанна Куинн, 2006
Уникальность характеров
В анимации часто используется гиперболизация, эмоции и движения усиливаются. Пускай, в настоящей жизни такое физически невозможно, анимация становится намного более плавной и запоминающейся.
Джоанна Куинн мастерски использует гипертрофированные эмоции и подбирает интересные ракурсы, балансируя на грани между реализмом и фантазией.
«Мечты и желания — семейные узы» («Dreams and Desires — Family Ties»), реж. Джоанна Куинн, 2006
Зарисовки Джоанны Куинн к фильмам «Девичник» («Girls night out») 1987/«Красота тела» («Body beautiful»), 1990
Джоанна всегда выбирает эмоции, которые не только используются в качестве комедийного эффекта, но также создают для персонажей уникальную характерную для них мимику.
Женщины в ее работах часто раздувают губы, морщатся и широко улыбаются. Режиссерка не пытается в этот момент передать их нежность или красоту, как большинство медиа, а наоборот делает их живыми людьми.
Любопытной находкой является и то, что Берил часто является рассказчиком в картинах Джоанны. Например в фильме «Мечты и желания — семейные узы» она рассказывает о своем не самом удачном походе на свадьбу, попутно записывая происходящее на камеру. (Слева: раскадровка к фильму «Мечты и желания — семейные узы»)
«Мечты и желания — семейные узы» («Dreams and Desires — Family Ties»), реж. Джоанна Куинн, 2006
Этот фильм очень интересен с точки зрения нарратива еще и тем, что у него очень натуралистично подобранные кадры съемки, где неуклюжая Берил пытается запечатлеть каждое важное событие.
Пропорции ее лица растягиваются и увеличиваются, что одновременно и забавно, и достаточно душевно. В определенный момент Берил даже надевает камеру на спину собаке, что тоже создает особую комедийность происходящему.
«Девичник» («Girls night out»), реж. Джоанна Куинн, 1987
В ранних своих работах Джоанна Куинн добавляла классические гэговые анимационные приемы вроде большого открытого рта, огромной головы или внезапно выросших рогов.
«Красота тела» («Body beautiful»), реж. Джоанна Куинн, 1990
Даже сама Берил раньше имела непрозрачные линзы у очков и простые черные зрачки вместо глаз.
«Красота тела» («Body beautiful»), реж. Джоанна Куинн, 1990
«Красота тела» («Body beautiful»), реж. Джоанна Куинн, 1990
Словом, женщины у Джоанны неидеальны и при этом очаровательно забавны. Благодаря грамотному обыгрыванию повседневных ситуаций вроде девичника или звонка, сестре режиссерка влюбляет в своих персонажей и в их яркие эмоции.
«Дела искусства» («Affairs of the Art»), реж. Джоанна Куинн, 2021
Актуальность женских проблем и феминистский посыл
Как уже было упомянуто Джоанна Куинн не только реалистично и душевно изображает жизнь женщин, но и передает их переживания и проблемы.
Как и многие режиссеры авторской анимации она затрагивает темы взаимоотношений с родными, с коллегами по работе, с друзьями, также темы борьбы против дискриминации и поисков себя.
«Мечты и желания — семейные узы» («Dreams and Desires — Family Ties»), реж. Джоанна Куинн, 2006
Более подробно стоит рассмотреть самый первый проект Джоанны, а именно фильм под названием «Девичник», который получил три награды в кинофестивале Анси заложил основы для стиля самой режиссерки, который впоследствии и будет отличать ее от остальных.
В центре сюжета лежит простая история об уставшей домохозяйке Берил, которая вместе со своими подругами отправляется в клуб. Казалось бы, сюжет банален, однако в нем женщины показаны не как милые ангелы, а как обычные отдыхающие люди, которые могут вести себя довольно развязно, громко и не заботиться о мнении окружающих. (Слева: Джоанна Куинн и Берил)
«Девичник» («Girls night out»), реж. Джоанна Куинн, 1987
«Во время учебы в колледже я стала довольно активной в политическом плане и узнала о феминизме. Именно это вдохновило меня на то, чтобы сделать „обычную“ женщину в возрасте главной героиней своего первого по-настоящему личного фильма. Я отождествляла себя с аутсайдерами, эксплуатируемыми и политически бесправными людьми».
Джоанна Куинн
«Красота тела» («Body beautiful»), реж. Джоанна Куинн, 1990
Еще одной работой с феминистским посылом является «Красота тела». В ней Берил сталкивается с постоянными унижениями и шутками придурковатого коллеги по работе по имени Винс.
Героиня решает пойти тренироваться для того, чтобы потерять лишний вес, однако вместо этого обретает уверенность в себе и выигрывает конкурс по бодибилдингу.
«Красота тела» («Body beautiful»), реж. Джоанна Куинн, 1990
Кульминационным моментом в фильме выступает песня, которую поет Берил. В самой анимации при этом полно визуальных гэгов и шуток над Винсом, как бы в качестве мести за его издевательства.
«Красота тела» («Body beautiful»), реж. Джоанна Куинн, 1990
В одной из сцен Берил даже снимает с себя кожу «идеальной» женщины, демонстрируя себя во всей красоте своего тела. Показать такую смелость могут позволить себе далеко не все. Да и зачастую в таких историях девушка всегда преображается во внешности, как будто доказывая, что ее уверенность зависит исключительно от ее оболочки.
Здесь же Джоанна демонстрирует, что Берил принимает себя такой, какая она есть. Ведь ей просто не хватало смелости постоять за себя пред коллегой. «Так что, дамы, вам нечего бояться. Забудьте о своей фигуре, красота тела — вот она!», — заявляет Берил. («So come on all you women, you’ve got nothing to fear. Forget about your figures, body beautiful is here!»)
«Красота тела» («Body beautiful»), реж. Джоанна Куинн, 1990
Примечательным является и то, что коллеги Берил поддерживают ее. Они всячески подбадривают ее и говорят, что ей необходимо постоять за себя. Они могли бы точно также издеваться над Берил как и Винс, но они этого не делают, ломая стереотипы о женской дружбе.
А в конце картины видно, как они все вместе обнимаются и радуются за успехи подруги, которая полностью уничтожила эго Винса.
«Дела искусства» («Affairs of the Art»), реж. Джоанна Куинн, 2021
Похожая трансформация происходит и в «Affairs of the Art». Берил после долгих поисков себя наконец-то обретает новый смысл жизни в искусстве. Становится одержима идеей рисовать и постоянно создавать нечто новое.
Это и проявляется в ее постепенном переходе от простой домашней одежды и обыкновенной прически до ярких и экстравагантных образов.
«Дела искусства» («Affairs of the Art»), реж. Джоанна Куинн, 2021
В данном фильме тоже прослеживается женская солидарность и поддержка. По сюжету Берил кардинально решает поменять свою жизнь именно после разговора со своей сестрой Беверли, которая, несмотря на свою высокомерность, все равно вдохновляет Берил продолжать творить и не останавливаться.
Заключение
Таким образом, можно сделать вывод о том, что работы Джоанны Куинн полны не только удивительной экспрессии, но и содержат в себе вдохновляющие посылы, раскрывая как и обыкновенные повседневные проблемы, так и нечто гораздо более серьезное.
Женщины в ее работах уникальны, каждая является полноценной личностью со своими положительными, так и отрицательными чертами характера. Героини режиссерки могут быть странными, эксцентричными и неуклюжими, но тем не менее отлично репрезентуют женщин в возрасте.
Трейлер Брэдфордского фестиваля анимации 2013 года, реж. Джоанна Куинн, 2013
Благодаря смелым экспериментам Джоанны можно подчеркнуть для себя отличные визуальные находки и нарративные приемы. Именно ее героини умело представлены как зрелые женщины, что весьма редко можно встретить в современном кинематографе, где если они и изображаются, то зачастую их образ идеализируется, становится более приятным для восприятия.
Женщины Джоанны любят веселиться и могут постоять за себя и свои стремления, но самое главное они имеют душу и полны жизни.
«Было здорово видеть, как женщины всех возрастов сидят вместе и совершенно не стесняются того, что говорят или делают. Не думаю, что когда-либо в жизни я так много смеялась, и именно этот женский юмор я хотела воссоздать в своей анимации».
Джоанна Куинн
Chris Robinson Animators Unearthed: A Guide to the Best of Contemporary Animation // Academia.edu URL: https://www.mobt3ath.com/uplode/book/book-59199.pdf (дата обращения: 17.05.2026).
Winter 1987 — Girl’s night out // ANIMATOR mag URL: https://www.animatormag.com/archive/issue-21/issue-21-page-14/ (дата обращения: 18.05.2026).
An Illustrated Family of Obsessives // The New Yorker URL: https://www.newyorker.com/culture/screening-room/an-illustrated-family-of-obsessives (дата обращения: 20.05.2026).
I Have A Question Joanna Quinn // Animation World Network URL: https://www.awn.com/animationworld/i-have-question-joanna-quinn (дата обращения: 18.05.2026).
Joanna Quinn, «Girls night out» (1987 г.) // IMDb URL: https://www.imdb.com/title/tt0298889/?ref_=fn_t_14 (дата обращения: 17.05.2026)
Joanna Quinn, «Body beautiful» (1990 г.) // IMDb URL: https://www.imdb.com/title/tt0482352/?ref_=fn_t_6 (дата обращения: 17.05.2026)
Joanna Quinn, «Dreams & Desires — Family Ties (2006) г.) // IMDb URL: https://www.imdb.com/title/tt0839786/ (дата обращения: 18.05.2026)
Joanna Quinn, «Affairs of the art» (2021 г.) // IMDb URL: https://www.imdb.com/title/tt14293560/?ref_=fn_t_1 (дата обращения: 18.05.2026)
Joanna Quinn, «Elles» (1992 г.) // IMDb URL: https://www.imdb.com/title/tt0280631/?ref_=fn_t_29 (дата обращения: 18.05.2026)
Joanna Quinn, «BRADFORD ANIMATION FESTIVAL 2013 trailer» (2013) // vimeo URL: https://vimeo.com/469505956 (дата обращения: 18.05.2026)
Joanna Quinn, «United Airlines Lightbulb» (2004) // vimeo URL: https://vimeo.com/31487222 (дата обращения: 18.05.2026)
Обложка: A celebration of BAA award artists Joanna Quinn // British Animation Awards URL: https://www.britishanimationawards.com/raising-the-baas/joanna-quinn/ (дата обращения: 18.05.2026).
Beryl Productions International Ltd URL: https://berylproductions.co.uk/ (дата обращения: 17.05.2026).