Рубрикация:
1. Введение 2. Разбор «Большая одалиска» Ж.-О.-Д. Энгр и «Олимпия» и «Лола из Валенсии» Э. Мане 3. Разбор «Турецкая баня» Ж.-О.-Д. Энгр и «Музыка в саду Тюильри» + «Балкон» Э. Мане. 4. Разбор «Портрет графини д’Оссонвиль» Ж.-О.-Д. Энгр и «Портрет Викторины Меран» + «Уличная певица» + «Нана» Э. Мане. 5. Вывод.
Введение
В XIX веке живопись придерживалась строгих эстетических канонов в изображении женщин. Их тела представали как идеальные формы, а личные черты умалялись. Это создавало образ женщины, привлекательной внешне, но лишенной психологической глубины. Однако во второй половине столетия произошел сдвиг: художники стали включать в свои работы реалистичные детали, бытовые сцены и социальные аспекты.
Возникает вопрос: в чём принципиальное различие между тем, как Энгр и Мане изображают женщин? Каким образом Мане удается представить женщину не просто как объект для созерцания, а как личность с собственной волей и сознанием?
«Большая одалиска» Ж.-О.-Д. Энгр и «Олимпия» + «Лола из Валенсии» Э. Мане.
«Большая одалиска» Ж.-О.-Д. Энгр, 1814.
«Большая одалиска» Ж.-О.-Д. Энгр, 1814.
«Большая одалиска» Ж.-О.-Д. Энгр, 1814.
«Большая одалиска» Ж.-О.-Д. Энгр, 1814.
В «Большой оделиске» женщина показана как вымышленный объект восточной экзотики: контекст гарема, дорогие ткани, украшения и павлиньи перья формируют декоративную среду, в которой тело намеренно деформированно для достижения определённого идеала. Взгляд героини расфокусирован, взаимодействие со зрителем отсутствует. Смотрящему не понятен её характер и личность, на основе деталей и концепции изображения можно только предположить род её деятельности.
«Олимпия» Э. Мане., 1863 г.
«Олимпия» Э. Мане., 1863 г.
«Олимпия» Э. Мане., 1863 г.
«Олимпия» Э. Мане., 1863 г.
В «Олимпии» пространство полностью определенно бытовыми маркерами (бархатка, снятая туфля, служанка афроамериканского происхождения и букет от клиента), а прямой взгляд фиксирует позицию наблюдателя в ответ, заявляя о стойком характере девушки и отсутствии стеснения, несмотря на то, что она обнажена.
«Лола из Валенсии» Э. Мане, 1862 г.
«Лола из Валенсии» Э. Мане, 1862 г.
В «Лоле из Валенсии» Мане использует театральный костюм с корсетом и многослойной юбкой не как элемент декора, а как маркер профессиональной идентичности. Нейтральный фон сцены усиливает ощущение рабочего пространства. Взгляд и поза Лолы, полные напряжения, говорят о ее публичной самопрезентации. Таким образом, художник стремится зафиксировать не условный женский образ, а конкретную роль, которую женщина играет в обществе.
Микро-вывод:
Идеализируя образ женщины Энгр устраняет её индивидуальность, а Мане, благодаря деталям и взгляду, изображению эмоций, добавляет личностные качества героиням. Таким образом, случается переход от символа к субъекту.
«Турецкая баня» Ж.-О.-Д. Энгр и «Музыка в саду Тюильри» + «Балкон» Э. Мане.
«Турецкая баня» Ж.-О.-Д. Энгр, 1862 г.
«Турецкая баня» Ж.-О.-Д. Энгр, 1862 г.
«Турецкая баня» Ж.-О.-Д. Энгр, 1862 г.
Женские фигуры, объединенные в круговую композицию, демонстрируют схожие позы и минимальные различия в изгибах тела, что стирает индивидуальность. Нейтральные, сглаженные черты лиц исключают психологическую дифференциацию. Декоративное, нереалистичное пространство служит лишь фоном для тел, а экзотические детали (ткани, инструменты) создают атмосферу, но не несут социального смысла. Таким образом, фигуры выступают скорее как декоративные элементы, нежели как личности.
«Музыка в саду Тюильри» Э. Мане, 1862 г.
«Музыка в саду Тюильри» представляет женщин как неотъемлемую часть оживленного городского пространства. Их внешний вид — одежда, аксессуары, выражения лиц несут в себе информацию о социальном положении и поведенческих особенностях. Фиксация этих деталей, отражающих реальных наблюдаемых индивидов, в сочетании с их разнообразием, кажущейся беспорядочностью и асимметрией, придает картине документальную достоверность.
«Балкон» Э. Мане, 1868–1869 гг.
В «Балконе» женщины расположены на одной плоскости, однако они автономны, так как их взгляда направлены в разные стороны, внешность сильно отличается, также как и позы с эмоциями, которые выражают их лица.
Микро-вывод:
Энгр делает упор на множественность и эстетическую функцию. Мане создаёт самостоятельные образы, показывающие историю женщин или одной конкретной.
«Портрет графини д’Оссонвиль» Ж.-О.-Д. Энгр и «Портрет Викторины Меран» + «Уличная певица» + «Нана» Э. Мане.
«Портрет графини д’Оссонвиль» Ж.-О.-Д. Энгр, 1845 г.
В портрете графини д’Оссонвиль Энгр делает акцент на достатке и принадлежности девушки к высшему социальному слою, так как внимание обращено на статусные элементы: украшения из золота с инкрустацией, материал платья, шёлковый бант. Лицо спокойное, без эмоций и чувств, а поза жесткая, малоестественная.
Детали в этой работе являются средством достижения академического идеала и подтверждение богатства, исключительности, а не демонстрацией личности.
«Портрет Викторины Меран» Э. Мане, 1862 г.
В портрете у Мане естественная поза, взгляд, который создаёт ощущение контакта между наблюдателем и героиней, естественная, немного сутулая поза, серьги и блуза создают полноценный образ девушки как личности, не обращая всё внимание на её социальный статус или идеальность.
«Нана» Э. Мане, 1877 г.
В «Нане» Мане использует использует интерьер, его детали (резную мебель, высокое зеркало) как обозначение социального статуса девушки. Они связывают образ со средой публичности, но модель взаимодействует со зрителем прямым, уверенным взглядом и лёгкой улыбкой, которая отображает её эмоции и чувства, что сохраняет её индивидуальность.
«Уличная певица» Э. Мане, 1862 г.
«Уличная певица» Э. Мане, 1862 г.
В «Уличной певице» социальные маркеры проявляются другим образом. Героиня изображена с музыкальным инструментом, что даёт понимание о её профессии. Одета просто и в руках держит корзинку с ягодами. Её взгляд отведен в сторону, поза расслаблена, реалистична, она замерла в движении на миг. Модель является не публичной для демонстрации, а обычным человеком. В этой работе детали позволяют считать не статус, а экономическую и бытовую среду того времени.
Присутствие Викторины Меран, изображенной на картинах Мане «Уличная певица» и «Портрет Викторины Меран», имеет особое значение, так как являясь современницей и художницей, она выступает не просто как объект изображения, а как активный участник художественной жизни. Это подкрепляет тезис исследования о том, что женский образ в творчестве Мане эволюционирует от идеализированного к реальному, социально обусловленному.
Микро-вывод:
На основе анализа этих картин, становится ясно, что у Энгра портрет — демонстрация хорошего положения, а у Мане — фиксация характера, социальной роли и реальности.
Вывод:
Энгр создавал идеализированный образ женщины, абстрагируясь от ее личной истории. Мане, напротив, стремился запечатлеть женщину как живую, наблюдаемую фигуру, наделенную биографией. Детали в работах Энгра служат поддержанию идеального образа, тогда как у Мане они помогают понять характер и функцию женщины в обществе.
Ключевое отличие между художниками заключается не в стиле, а в фундаментально разном взгляде на женщину: как на объект эстетического наслаждения или как на самостоятельную личность.
Свидерская М. Миф и реальность: диалог на территории любви (Образ прекрасной женственности в искусстве Западной Европы от античности до конца XIX века) //Искусствознание. — 2016. — №. 1-2.
Козельчук Т. В., Иванова К. Ю. ЖИВОПИСЬ КАК ИСТОЧНИК ИЗУЧЕНИЯ ПОВСЕДНЕВНОЙ КУЛЬТУРЫ (НА ПРИМЕРЕ ТВОРЧЕСТВА ЭДУАРДА МАНЕ) //ББК 87.671. я43+ 73. я43 В 81. — 2010.
Толочко Д. М. Импрессионизм: лекция. — 2022.
Токарь Е. С. Особенности французской живописи 19-20 веков //Электронный сборник докладов научной студенческой конференции в МГИМО МИД России в рамках Недели Франции-2023.
Бродская Н. В. Импрессионизм. — 2008-2009.
Березина В. Жан Огюст Доминик Энгр. — 1977.
Источники изображений:
«Большая оделиска» Ж.-О.-Д. Энгр https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010065566
«Олимпия» Э. Мане. Бродская Н. В. Импрессионизм. — 2008-2009
«Лола из Валенсии» Э. Мане. https://www.musee-orsay.fr/fr/oeuvres/lola-de-valence-710
«Турецкая баня» Ж.-О.-Д. Энгр https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010066606
«Балкон» Э. Мане. https://www.musee-orsay.fr/en/artworks/le-balcon-707
«Музыка в саду Тюильри» и «Балкон» Э. Мане. Бродская Н. В. Импрессионизм. — 2008-2009
«Портрет графини д’Оссонвиль» Ж.-О.-Д. Энгр https://collections.frick.org/view/objects/asitem/items$0040:105
«Уличная певица» Э. Мане. https://www.artchive.com/artwork/street-singer-edouard-manet-c-1862-paris-france/
«Портрет Викторины Меран» Э. Мане. https://www.artchive.com/artwork/victorine-meurent-edouard-manet-1862-paris-france/
«Нана» Э. Мане. Бродская Н. В. Импрессионизм. — 2008-2009
