Исходный размер 3880x1284

1917-й, 1937-й, 1957-й годы — это время великих переломов, словно в зеркале отразившихся в архитектуре огромного государства. Есть данные, что и до, и после этих трех периодов направленность профессионального сознания менялась с той же последовательностью и периодичностью, но эти изменения трудно заметить, поскольку происходили они постепенно, эволюционным путем. [22]

Рубрикатор

Концепция
Историческая преамбула
Перелом 1917 — Конструктивизм
Перелом 1932 — Сталинский ампир
Перелом 1955 — Советский модернизм
Заключение
Источники

Концепция

Годы существования советского союза охватывают огромный отрезок времени и делятся на периоды. Каждый период — это новая идеология и политика, которая влияет на искусство и рождает что-то новое и аутентичное. Каждый период формировал собственный архитектурный язык, отличающийся формами, декором, материалами и принципами строительства. Опытный смотритель способен определить на языке какого времени говорит с ним здание. Данное визуальное исследование даёт возможность неподготовленному человеку познакомиться с архитектурными стилями советского времени и овладеть базовым навыком атрибуции периодов постройки советского здания, объясняя причины каждого стиля и формируя вопросы, которые стоит задать себе, чтобы его определить, а основным вопросом исследования является:

Как понять в какой период было построено советское здание?

Если представлять советскую архитектуру как временную линию, то можно увидеть на ней три отрезка, четыре крупные засечки и три маленькие. Каждый отрезок — это периоды, каждая крупная засечка — перелом, каждая маленькая — изменение внутри эпохи. С перелома 1917-го начался период конструктивизма, с перелома 1933-го период сталинского ампира, а с перелома 1955-го период советского модернизма. Маленькими же засечками разбивается сталинское время, обозначая период Второй мировой войны, и период совесткого модернизма, деля его на оттепель, застой и перестройку. Каждый отрезок временной линии имеет свои особенности и различия разной степени интенсивности. Отрезки, сформированные крупными засечками — очень разные, а маленькими — разные, но не очень. Основываясь на этой схеме, формируется структура исследования, состоящая из введения в исторический контекст, разбора трёх переломов и заключения.

В ведении описывается состояние архитектурной среды до прихода советской власти и объясняется влияние периода ар-нуво на возникновение конструктивизма и современной архитектуры в целом.

Блоки, посвященные переломам, объясняют, что случилось и как это отразилось на архитектуре. Рассматриваются как типовые здания, так и административные. Внутри блока может происходить сравнение с постройками из других блоков.

В заключении формулируются выводы и вопросы, которые стоит задать себе при анализе, чтобы с большей вероятностью смочь определить период постройки здания.

Исходный размер 3613x709

В качестве материалов используются научные статьи, статьи из Википедии, журналы и книги. Основными источниками стали 2 тома труда «Архитектура ХХ века: Утопии и реальность» А. В. Иконникова. Источниками изображений являются Википедия, тематические группы «ВК», онлайн-сервис «Pustvu» и прочие сайты. Все изображения окрашены в черно-белую палитру, чтобы создать стилистическое единство лэндинга.

Исторический контекст

Изменения в обществе напрямую влияют на искусство и особенно на архитектуру.

Будучи на стыке искусства и экономики, архитектура в полной мере описывает состояние общества, страны, цивилизации, человека. Поэтому важно знать в каком состоянии была архитектурная среда до революции 1917-го года, чтобы понимать, почему произошли рассматриваемые трансформации.

Исходный размер 5262x1002

Примеры стиля модерн в разных странах.

До прихода советской власти, Российская империя, как и весь мир, была охвачена искусством модерна. Этот стиль открыл одноименную эпоху поиска нового искусства, отрицая всё что было до него. В каждой стране он имел своё название и свой отличительный визуальный облик. При сравнении зданий разных стран той эпохи мы можем наблюдать некоторую закономерность: чем южнее страна, тем стиль мягче, детализированнее и динамичнее, а чем севернее — тем грубее, крупнее, обобщенее и монументальнее. [8]

Особняк Рябушинского. Ф. О. Шехтель. 1900–1903 годы. Москва. Дом Перцовой. Н. К. Жуков. 1907 год. Москва.

Русский модерн бывает очень разным и включает в себя оба течения, в том числе северную манеру. Именно она содержала те принципы формообразования, которые используются по сей день и которые повлияли на конструктивистов в момент их становления.

Уже в тот момент зародились идеи того искусства, которое мы видим сегодня. Ещё в конце XIX века у человечества возник импульс, который привёл к рождению нового мира.

Перелом 1917-го — Конструктивизм

XX век оказался временем глубоких общественных перемен: менялись политические режимы, экономика и привычные представления о культуре и обществе. В обществе существовало сильное ожидание обновления и улучшения жизни. Эти настроения находили отражение в искусстве — художники, архитекторы, писатели, музыканты и скульпторы стремились передать ощущение новой эпохи и её идей.

Конструктивизм задумывался как архитектурный стиль не похожий ни на что другое, максимально отрицающий все, что было до него. Была симметрия? Будет асимметрия. На первом месте внешний вид здания? Будет на последнем. Фигуративность? Нон-фигуративность. И так далее. Целью государства была полная смена всей идеалогии и ценностей, а искусство является главным инструментом их демонстрации.

Здание газеты «Известия». Г. Б. Бархин. 1925–1927 гг. Москва.

Памятники конструктивизма отличаются максимальной простотой форм, что позволяет акцентировать внимание на конструкции. Именно конструкция, долгое время остававшаяся второстепенной для зрителя, стала главным архитектурным мотивом. Новое искусство провозглашало принципиально иной взгляд на мир.

Дом культуры имени Зуева. И. А. Голосов. 1927–1929 годы. Москва.

Рабочие клубы рассматривались как ключевой тип общественных зданий. Их основной задачей было формирование культурного и социального центра для рабочих, выполняющего функцию «второго дома» и пространства для досуга, образования и общения.

В их структуре часто преобладали зрелищные функции, прежде всего театральные залы, дополненные помещениями для кружковой работы. Архитекторы экспериментировали с формой и пространством: К. С. Мельников стремился преодолеть традиционную схему «зала с пристройками», создавая более целостные и гибкие композиции.[13]

Городок чекистов. И. П. Антонов, В. Д. Соколов, А. М. Тумбасов, А. Н. Стельмащук. 1929–1936 годы. Екатеринбург. Дом Наркомфина. М. Я. Гинзбург, И. Ф. Милинис. 1928–1930 гг. Москва.

Декоративных элементов сооружения были лишены почти полностью: максимумом являлось подчеркивание конструктивных элементов с целью показать зрителю их важность и функцию.

Дом культуры имени И. В. Русакова. К. С. Мельников. 1927–1929 годы. Москва. Театр на Таганке. Ю. Гнедовский, Б. Таранцев, А. Анисимов. 1970–1980-е годы. Москва.

Отличие от позднего модернизма

Конструктивизм стремится получить из конструкций максимум, ставя внешний вид здания на последнее место. Поздний же модернизм, наоборот, использует конструкцию ради формы. Разница заключается и в облицовочных материалах: конструктивизм, концентрируя внимание исключительно на конструкции, использует неброские материалы, в то время как советский модернизм стремится добиться художественной выразительности.

Перелом 1932-го — Сталинский ампир

К началу 1930-х годов архитектура и поиски новых форм быта начали жестко подчиняться партийному руководству. Свободный творческий эксперимент 1920-х годов был прерван директивными решениями власти. В постановлении ЦК ВКП (б) «О работе по перестройке быта» заявлялось, что эксперименты конструктивистов были необоснованными, полуфантастическими и крайне вредными, сравнивая с попыткой перепрыгнуть через преграды на пути к социалистическому переустройству. [13]

Архитектурный курс изменил своё направление в сторону возвращения к общественной иерархии, демонстрации величия и торжественности идеологии, а основным принципом стало правило «используй самое лучшее».

Постконтруктивизм

Библиотека им. Ленина. В. Г. Гельфрейх, В. А. Щуко. 1928–1941 гг. Москва. Дворец Стокле. Йозеф Хоффман. 1905 год. Волюве-Сен-Пьер.

В 1932 году начался поиск новой архитектурной идентичности, который ненадолго родил промежуточный стиль, являющийся эклектикой конструктивизма, наступающего сталинского ампира и популярного на тот момент в мире стиля ар-деко.[20]

Дом Наркомтяжпрома. Д. Булгаков (реконструкция и завершение проекта Р. Ремеля). 1934–1936 годы. Москва. Военная академия им. Фрунзе. Л. Руднев, В. Мунц. 1932–1937 годы. Москва,

Разница с предшественником

Постконструктивизм отличается от конструктивизма возвращением декора на фасад. В искусствоведческой сфере всё ещё ведутся споры на счёт того, как правильнее называть архитектуру этого времени. Кто-то считает это архитектурой ар-деко, но всё же, если сопоставить советское и, например, американское здание того периода, станет очевидным, что они сильно разные и постконструктивизм более эклектичен и сложен по своей природе. Данный стиль является эклектикой конструктивизма, наступающего сталинского ампира и ар-деко, а процентное их соотношение часто разное.

Ему присуще не прямое цитирование неоклассических мотивов, а косвенное, экспериментирующее с формой.

Сталинский ампир

Сталинский ампир очень похож на неоклассицизм и является его непрямым продолжением. Конструкция отходит далеко на второй план, она вновь становится служебной.

Главное здание МГУ. Л. В. Руднев, С. Е. Чернышев, П. В. Абросимов, А. Ф. Хряков. 1949–1953 гг. Здание Министерства иностранных дел. В. Г. Гельфрейх, М. А. Минкус. 1948–1953 гг.

Сталинские высотки проектировались как символы «величия нации». Архитектура высоток строилась на принципах монументальности, иерархии городского пространства и ансамблевости, превращая их в доминанты, организующие Москву. В их облике сочетаются исторические и национальные мотивы, декоративное богатство и сверхчеловеческий масштаб, что отражает отказ от авангардного рационализма в пользу торжественного, репрезентативного стиля. [13]

Жилой дом на проспекте Маркса (Моховая) (Иван Жолтовский, 1934 г.)

Дом Жолтовского ознаменовал собой перелом в советской архитектуре, его прозвали «гвоздём в гроб конструктивизма».[27]

Жолтовский опирался на палладианскую традицию и стремился возродить ренессансные принципы. Целью было переосмысление методов построения для формирования идентичности. Архитектор рассматривал здание как часть городской среды, добиваясь его включённости в неё, а дом на Моховой отражает переход советской архитектуры к освоению классического наследия после отказа от авангарда.[13]

Примеры среднего уровня сталинского жилья.

Иерархия сталинского жилья строилась по принципу жёсткой социальной дифференциации и отражала идеологию отказа от «уравниловки». На верхнем уровне находились московские высотки и элитные жилые дома, предназначенные для партийной верхушки и демонстрировавшие образ государственной мощи. Средний уровень составляли «дома специалистов» и ведомственное жильё повышенной комфортности для инженеров, учёных и сотрудников ключевых организаций, где уже применялось посемейное расселение и улучшенные планировки. Нижний уровень включал массовое жильё для рабочих — бараки, коммунальные квартиры и упрощённые дома в соцгородах при промышленных предприятиях, часто с минимальными бытовыми условиями. Таким образом, архитектура закрепляла социальную иерархию, где уровень комфорта напрямую зависел от статуса жильца. [13][17]

Отличительные особенности

Пожалуй, самый простой в определении стилей, при условии, что мы сравниваем только советское градостроение. Декоративный, фигуративный, правильный, монументальный. Противоположность всем другим периодам.

Перелом 1955-го — Советский модернизм

Советский модернизм (далее совмод) — архитектурный стиль охватывающий период с 1955 по 1991 годы. Наступает с приходом Н. С. Хрущева и введения «борьбы с излишествами», постепенно развиваясь в зрелый советский модернизм и заканчиваясь в период перестройки вместе с распадом СССР.

Хрущевский модернизм

Исходный размер 1920x1073

Дворец пионеров. Виктор Егерев, Владимир Кубасов, Феликс Новиков, Борис Палуй, Игорь Покровский, Михаил Хажакян. 1958–1962 годы

«Хрущёвская оттепель» в архитектуре возникла как результат кризиса сталинской системы и смены приоритетов в середине 1950-х годов. Основной причиной стал острейший жилищный дефицит и курс на ускоренную индустриализацию строительства. Это привело к отказу от декоративного сталинского ампира в пользу типизации, стандартизации и функционализма. Идеологически период закрепился после решений середины 1950-х и Программы КПСС 1961 года, оформив переход к утилитарной, «социально ориентированной» архитектуре.

Хрущёвка. Серия 1-447. Улица Клюмава, 25/27. Минск, Беларусь. Хрущёвка. Серия 1-511. Волоколамский проезд, 4, корп. 2. Москва.

Во время «оттепели» в 1950-х годах советская архитектура снова резко изменилась: после постановления 1955 года отказались от украшений и классических мотивов в пользу простых и функциональных форм. Основной задачей стало быстрое и массовое строительство жилья, поэтому начали возводить типовые панельные дома — «хрущёвки», которые позволили решить жилищный кризис. Архитектура стала более открытой к зарубежному опыту и превратилась в часть инженерного строительства, а не искусства. Архитектор стал работать по типовым стандартам и ограничениям, больше как проектировщик, чем как художник.

Казанский государственный цирк. Валентина Панова, Геннадий Пичуев, Узбек Алпаров. 1967 год. Казань. Здание Совета экономической взаимопомощи. Михаил Посохин, Ашот Мндоянц, Владимир Свирский. 1963–1970

На фоне типовой жилой застройки общественные здания (кинотеатры, дворцы культуры, стадионы) становятся пространством для экспериментов. Именно здесь сохраняется возможность индивидуального архитектурного высказывания и формальных поисков.

Чем отличается от конструктивизма?

Конструктивизму очень важна конструкция и новаторство, хрущевскому модернизму же — функции. Именно множество функций, которые необходимы для формирования комфортной среды для каждого гражданина. Архитектура этого периода старается найти баланс в условиях сильно ограниченных ресурсов. Форма общественных зданий становится выразительной и сложной, а отсутствие облицовки на хрущевках не исключает возможности сделать строительный материал декоративнее на этапе производства, как это было с панелями для строительства.

Зрелый совмод

С отставкой Хрущева приоритеты вновь изменились. Ключевую роль сыграло угасание социальной утопии: наивная вера в быстрое построение коммунизма столкнулась с реальностью, что привело к разочарованию в прежних идеалах. В архитектуре это выразилось в профессиональном сопротивлении тотальной стандартизации и попытках отойти от обезличенности массовой застройки к более аутентичным формам.

Общеобразовательная школа № 1 на улице Пушкина. С. Шойхет, А. Кириченко. 1973 год. Кишинёв. Таганская автоматическая телефонная станция. В. С. Мартынович. 1929 год. Москва.

Жилые дома на Новосмоленской набережной. В. А. Сохин, В. Н. Соколов, П. В. Курочкин. 1987–1993 годы. Санкт-Петербург.

Экспериментальный жилой дом на ул. Дмитриевской. М. П. Будиловский, В. Е. Ладный, И. Г. Веримовская. 1977 год. Киев. Жилой массив Теремки-1. Киев.

Архитектура этого периода очень разнообразна и активно экспериментирует с характером форм и линий. Становится важна облицовка здания, а также популяризируются сложные монолитные конструкции.

Пансионат «Дружба». Игорь Александрович Василевский. 1983–1985 годы. Ялта.

Отличительные особенности

Поздний модернизм похож на синтез конструктивизма и живописи эпохи авангарда. Здание стремится через форму найти движение, передать его зрителю, не теряя при этом монументальности и конструкцияцентричности. С увеличением в архитектуру приходят сложные формы и конструкции, выступающие элементы, дробность фасада.

Административно-бытовой корпус Ульяновского авиационного промышленного комплекса. 1987 год. Ульяновск. Государственный архив Пензенской области. В. Корчагин. 1984 год. Пенза.

Период перестройки связан с падением железного занавеса и появлением небывалых свобод. В финальный временной отрезок существования Союза архитектура принимает ещё более сложный, самостный, иногда безумный вид.

Заключение

Подводя итоги, мы можем сформулировать краткое описание и вопросы, которые позволяют сопоставить внешний вид с целями архитектуры каждого периода и таким образом определить стиль.

Конструктивизм: всё, что пытается сообщить здание — это грандиозность конструкции?

Архитектура данного периода являлась воплощением революции, буквально отрицая ценности прошлого. Цель октябрьской революции — обратить внимание на людей, которые были вторичны и цель конструктивизма — обратить внимание на конструкцию, которая также была вторичной. Если здание является чистой конструкцией, ставит её на первое место, восхищается ею и избегает декоративности в любых её проявлениях — это он.

Постконструктивизм: Выглядит ли здание как Франкенштейн, сотканный из конструктивизма, классицизма и ар-деко?

Промежуточный период между конструктивизмом и сталинским ампиром. После прихода Сталина были сформулированы новые архитектурные принципы, которые отодвигают роль новаторстваи возвращают роль классики на первое место. Архитектура этого периода является эклектикой двух противоположностей: традиционного монументального искусства и нового динамичного, рождая советский аналог ар-деко. Если здание похоже на классическое, но играет с формообразованием вместо цитирования классических западноевропейских мотивов и элементов, то это постконструктивизм.

Сталинский ампир: хотел ли архитектор вызвать ощущение торжества и величия?

При Сталине произошёл сдвиг идеологии в сторону монументальности, величественности и торжественности советского строя. Архитектура союза должна была стать квинтэссенцией всего самого лучшего и великого, совмещая внешний облик дореволюционного времени и технологический прогресс. Если здание кажется классическим, но имеет большой визуальный вес, монументальность, строгий лепной декор, несколько нестандартные пропорции, то его можно отнести к сталинскому ампиру.

Хрущевский модернизм: можно ли сказать, что здание старается быть человечным с минимальными затратами?

После конца Второй мировой войны и смерти Сталина советская идеология снова терпит большие изменения, возвращаясь к образам досталинского времени, но уже с другой целью — увеличению жилых и инфраструктурных единиц. Хрущев объявляет борьбу с излишествами, а жилые здания превращаются в преимущественно панельные кубы, пригодные для типовой застройки. Архитектура общественных зданий обретает сложность форм, но получает минимум декора. Возникает функционализм, а главной в здании становится утилитарность. Если жилое здание выглядит как коробка без облицовки с приставленными к ней входными группами, вырезанными окнами и не имеет декора (а если и имеет, то очень простой и пригодный для тиражирования) — это хрущевка. А если это общественное здание со сложной интересной формой и маленьким количеством декора — то это представитель хрущевской оттепели.

Зрелый модернизм: хотел ли архитектор с помощью абстрактных форм создать динамичное, выразительное, живое здание?

Рассвет и закат советской архитектуры, отличающийся выразительностью и разнообразием. Если здание имеет выразительную форму, отделку (особенно из натурального камня), лишено классического декора и использует для украшения работу с геометрическими массами и мозаикой, то смело можно предположить, что это представитель позднего совмода.

Библиография

Показать полностью

Russia and USSR [Электронный ресурс] // Architecture History. — URL: https://architecture-history.org/schools/RUSSIA%20and%20USSR%C2%A0.html (дата обращения: 13.05.2026).

Азерникова И. П. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ МОДЕРНИЗМА В СОВЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ: 1950-1960-Е ГОДЫ // Вестник Московского государственного лингвистического университета. Общественные науки. 2022. № 2 (847). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/istoriya-razvitiya-modernizma-v-sovetskoy-arhitekture-1950-1960-e-gody (дата обращения: 13.05.2026).

Архитектура конструктивизма и постконструктивизма Сталинграда1930-х годов: дома специалистов // Academia. Архитектура и строительство. 2025. № 1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/arhitektura-konstruktivizma-i-postkonstruktivizma-stalingrada1930-h-godov-doma-spetsialistov (дата обращения: 13.05.2026).

Белоголовский В. А. Взгляд из XXI века на советский модернизм 1955*1985 гг // Жилищное строительство. 2010. № 11. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/vzglyad-iz-xxi-veka-na-sovetskiy-modernizm-1955-1985-gg (дата обращения: 13.05.2026).

Белоножкин Алексей Евгеньевич Северный модерн и архитектура Ленинграда 1920–1950-х годов // Научные труды Санкт-Петербургской академии художеств. 2025. № 72. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/severnyy-modern-i-arhitektura-leningrada-1920-1950-h-godov (дата обращения: 13.05.2026).

Броновицкая, Н. Н. Архитектура Москвы 1910–1935 гг. / Н. Н. Броновицкая. — М. : Искусство — XXI век, 2012. — 356 с. : ил.

Востриков В. Н. Специфика стилевого развития в советской архитектуре 1930 1950 годов // Известия Самарского научного центра РАН. 2010. № 5-1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/spetsifika-stilevogo-razvitiya-v-sovetskoy-arhitekture-1930-1950-godov (дата обращения: 13.05.2026).

Всеобщая история архитектуры: в 12 т. Т. 12. Кн. 1. Архитектура СССР / Н. В. Баранов (ред.). — М. : Стройиздат, 1975. — 755 с. : ил.

Горлов Владимир Николаевич, Артемов Сергей Николаевич ХРУЩЁВСКАЯ «ОТТЕПЕЛЬ» И ДЕСТАЛИНИЗАЦИЯ АРХИТЕКТУРЫ В 1950-Е ГГ // Локус: люди, общество, культуры, смыслы. 2022. № 2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/hruschyovskaya-ottepel-i-destalinizatsiya-arhitektury-v-1950-e-gg (дата обращения: 13.05.2026).

10.

Данилов Вадим Валерьевич Трансформации советской архитектурной периодики в эпоху Перестройки 1985–1991 гг. // Ветер Перестройки. 2022. № 1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/transformatsii-sovetskoy-arhitekturnoy-periodiki-v-epohu-perestroyki-1985-1991-gg (дата обращения: 13.05.2026).

11.

Ефимов Даниил Дмитриевич, Фахрутдинова Инесса Алековна Истоки и направления советского модернизма // Известия КазГАСУ. 2018. № 1 (43). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/istoki-i-napravleniya-sovetskogo-modernizma (дата обращения: 13.05.2026).

12.

Журавлёв, А. М., Иконников, А. В., Рочегов, А. Г. Архитектура Советской России / А. М. Журавлёв, А. В. Иконников, А. Г. Рочегов. — М. : Стройиздат, 1987. — 447 с. : ил.

13.

Иконников, А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность: в 2 т. Т. I / А. В. Иконников. — М. : Прогресс-Традиция, 2001. — 656 с. : ил.

14.

Иконников, А. В. Архитектура Москвы. XX век / А. В. Иконников. — М. : Московский рабочий, 1984. — 222 с.

15.

Иконников, А. В. Архитектура ХХ века. Утопии и реальность: в 2 т. Т. II / А. В. Иконников. — М. : Прогресс-Традиция, 2002. — 672 с. : ил.

16.

Костюрина Надежда Юрьевна МОДЕЛЬ КУЛЬТУРЫ НОВОГО СОВЕТСКОГО ГОРОДА 1930–1950 гг. // ОНВ. 2005. № 3 (32). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/model-kultury-novogo-sovetskogo-goroda-1930-1950-gg (дата обращения: 13.05.2026).

17.

Малеко Елена Валерьевна Особенности формирования новой электрической стилистики как основы создания урбанистического пространства советского государства 30-50-х гг. Xx века (на примере г. Магнитогорска) // Манускрипт. 2019. № 3. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/osobennosti-formirovaniya-novoy-arhitekturnoy-stilistiki-kak-osnovy-sozdaniya-urbanisticheskogo-prostranstva-sovetskogo-gosudarstva (дата обращения: 13.05.2026).

18.

Малыхин Константин Германович «Великий перелом» начала 1930-х гг. В СССР и российская социалдемократия: оценки и прогнозы // НП/NP. 2017. № 2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/velikiy-perelom-nachala-1930-h-gg-v-sssr-i-rossiyskaya-sotsialdemokratiya-otsenki-i-prognozy (дата обращения: 13.05.2026).

19.

Петрова Екатерина Сергеевна Советский конструктивизм // Журнал Института наследия. 2019. № 4 (19). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sovetskiy-konstruktivizm (дата обращения: 14.05.2026).

20.

Селиванова, А. Советское ар-деко, или Что такое постконструктивизм [Электронный ресурс] // Arzamas. — URL: https://arzamas.academy/mag/368-ardeco (дата обращения: 13.05.2026).

21.

Терехина Е. А., Ершов Б. А. Октябрьская революция 1917 года. Ее значение в мировой истории // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. 2016. № 12-1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/oktyabrskaya-revolyutsiya-1917-goda-ee-znachenie-v-mirovoy-istorii (дата обращения: 13.05.2026).

22.

Уханова, П. С., Максимова, А. А. (ред.). Советский авангард 1920–1930-х годов / П. С. Уханова, А. А. Максимова. — М. : ИД Руденцовых, 2008. — 157 с.

23.

Фахрутдинова И. А., Ефимов Д. Д. Архитектура общественных зданий периода советского модернизма как актуальная тема исследования регионального наследия (60-80 гг. 20 В.) // Известия КазГАСУ. 2016. № 2 (36). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/arhitektura-obschestvennyh-zdaniy-perioda-sovetskogo-modernizma-kak-aktualnaya-tema-issledovaniya-regionalnogo-naslediya-60-80-gg-20-v (дата обращения: 13.05.2026).

24.

Хмельницкий, Д. Архитектура Сталина. Психология и стиль / Д. Хмельницкий. — М. : Прогресс-Традиция, 2006. — 376 с. : ил.

25.

Цинпаева Ф. С. Октябрьская революция 1917 года: предпосылки и последствия // УЭПС. 2017. № 3. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/oktyabrskaya-revolyutsiya-1917-goda-predposylki-i-posledstviya (дата обращения: 13.05.2026).

26.

Якушенко Ольга Советская архитектура и Запад: открытие и ассимиляция западного опыта в советской архитектуре конца 1950-х — 1960-х годов // Laboratorium. 2016. № 2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sovetskaya-arhitektura-i-zapad-otkrytie-i-assimilyatsiya-zapadnogo-opyta-v-sovetskoy-arhitekture-kontsa-1950-h-1960-h-godov (дата обращения: 13.05.2026).

27.

Жолтовский, И. В. Дом на Моховой [Электронный ресурс] // Википедия. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Дом_на_Моховой (дата обращения: 13.05.2026).

Источники изображений

Показать полностью

https://www.rsuh.ru/upload/main/liber/exhibition-5/%D0%9C%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B2%D0%B0%20%D1%80%D0%B5%D0%BA%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D1%80%D1%83%D0%B8%D1%80%D1%83%D0%B5%D1%82%D1%81%D1%8F%20%D0%94%D0%B2%D0%BE%D1%80%D0%B5%D1%86%20%D1%81%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%B2.jpg (дата обращения: 13.05.2026)

https://i.pinimg.com/originals/1f/eb/11/1feb11060b57c81b433b77755f9682ae.jpg?nii=t (дата обращения: 13.05.2026)

https://pp.userapi.com/c604620/v604620737/1df71/zKb9eKKFnXs.jpg (дата обращения: 14.05.2026)

https://ucare.timepad.ru/950b5d94-057a-44d3-a3e8-bf28ab4e35f3/poster_event_1317286.jpg (дата обращения: 13.05.2026)

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5a/Kiruna_kyrka_main_view.jpg (дата обращения: 14.05.2026)

https://avatars.mds.yandex.net/i?id=71b36b16f79d7a01a97def8e4e8dc224_l-8265302-images-thumbs&ref=rim&n=13&w=2115&h=1418 (дата обращения: 13.05.2026)

https://russiantourism.ru/uploads/Message504/20438/14892214b3fe472da1e0441af4c50cc0.jpg (дата обращения: 13.05.2026)

https://i.bigenc.ru/resizer/resize?sign=JyT_GrWzPsjPfGFe_hJlFQ&filename=vault/9e14a4a807ca8820bb9799482eba2a99.webp&width=3840 (дата обращения: 13.05.2026)