Рубрикатор
- Концепция.
- Историко-культурный контекст.
- Кубизм.
- Футуризм.
- Сравнительный анализ.
- Русский кубофутуризм.
- Вывод.
- Библиография и источники.
Концепция
«Ревущая машина, мчащаяся со скоростью пулеметной очереди, прекраснее, чем Крылатая Ника Самофракийская» [8] — Филиппо Томмазо Маринетти.
В начале ХХ века развитие крупных мегаполисов кардинально меняло у людей восприятие не только городской среды, но и таких понятий, как время, скорость, ритм собственной жизни. Художники, оказавшиеся в эпицентре такого перелома, существенно пересматривали свой визуальный язык и трансформировали подход к изображению окружающей их действительности. Теперь искусство перестаёт подражать природе и создаёт образ новой реальности. Городской пейзаж в ХХ столетии запечатлевает в себе не только технологический рост среды, в которой существует человек этого века, но и передаёт психологическое, душевное состояние людей, чей ритм жизни необратимо и стремительно ускоряется. Кубизм и футуризм — одни из самых главных авангардных подходов в искусстве — развивают отличные друг от друга, но весомые и убедительные визуальные взгляды на новый мир, которые станут «точкой отсчёта» для многих последующих идей, взглядов, приёмов вплоть до современности. Данные направления становятся своеобразными родоначальниками урбанистического восприятия окружающей реальности, которое развивалось и существует в обществе по наши дни.
Умберто Боччони, «Улица входит в дом», фрагмент
Данное визуальное исследование отражает один из философских конфликтов восприятия окружающего мира: аналитический подход, проявляющийся в визуальных приёмах кубизма, противостоит динамическому, чьи черты ярко прослеживаются в работах художников футуризма.
Центральным объектом исследования стали живописные работы кубистов и футуристов 1908–1917 гг., изображающие образ городской среды, атрибутики и урбанистические сюжеты.
В процессе работы проведён сравнительный анализ живописных полотен одних из центральных художников обоих направлений по принципу композиционных приёмов в изображении пространства и формы, отображения динамики и движения, цветовой палитры и использования образа человека в городе. Парное сопоставление работ кубизма и футуризма по определённому объединяющему признаку позволяет наглядно сравнить визуальный язык кубизма и футуризма.
Целью данного визуального исследования является анализ, сравнение и выявление подходов и особенностей понимания и изображения урбанистической реальности кубистами и футуристами в начале ХХ века.
Главный вопрос исследования: с помощью каких ключевых визуальных приёмов в начале ХХ века кубисты и футуристы создают образ мегаполиса и передают мироощущение человека в эпоху урбанизации и промышленной эволюции?
Гипотеза заключается в том, что кубисты видели образ города как сложную, многогранную, геометризированную, но статичную конструкцию, в то время как футуристы изображали мегаполис через вибрации и потоки энергии, движения и времени. Кубизм тоже запечатлевал в себе время, но через концепцию одновременного взгляда на объект с разных ракурсов.
Историко-культурный контекст
Начало ХХ века повсеместно сопровождалось колоссальным техническим прогрессом и урбанизацией: появились автомобили, телефоны, электрическое освещение и железные дороги. Вместе с обликом городов меняется и восприятие реальности, внутреннее состояние человека. Скорость и ритм жизни больше никогда не будут прежними. Образ города в искусстве становится одним из центральных.
«Мироощущение урбанизма без сомнения стало мироощущением XX века» [2]
Фернан Леже, «Город», 1919
В свою очередь, такой прогресс порождал новые философские и научные идеи, на которые и опирались деятели искусства и культуры. Рассуждения французского философа Анри Бергсона оказывали большое влияние на формирование новых визуальных взглядов. Его концепция «длительности» заключалась в том, что время — это непрерывный поток, который можно познать только с помощью интуиции.
«Теория и живописная практика футуризма и кубизма совершенно сознательно, во многом под влиянием идей А. Бергсона, „темпорализовали“ континуум живописного произведения» [3]
Помимо А. Бергсона на восприятие концепта времени в ХХ веке повлияли и научные открытия в области неевклидовой геометрии. Опираясь на данные идеи, художники стали искать новые методы изображения времени и пространства. «Сформировалась особенная авангардная культура „четвертого измерения“, представленная мастерами различных направлений и школ, главный смысл которой — выход, трансценденция изобразительного за пределы сдерживающей его пространственной трехмерности в „четвертое“ и иные „заумные“ измерения». [3]
Кубизм
Фернан Леже, «Дым над крышами», фрагмент
Кубизм возник немного раньше футуризма. Одним из самых первых произведений живописи этого направления можно назвать картину Жоржа Брака «Дома в Эстаке», написанную в 1908 году, которую критик Л. Воксель назвал «кубичным пейзажем». [9]
В этой работе прослеживаются зарождающиеся принципы одного из центральных авангардных направлений: Ж. Брак приходит к практически полному геометрическому упрощению форм, изображая здания монолитными геометрическими фигурами, и минимально обозначает перспективу пространства уменьшением размера дальних домов. Однако, это только «отправная точка» кубизма, как самостоятельного направления.
Жорж Брак, «Дома в Эстаке», 1908 г.
«Кубистическая деформация предмета, расчленение его на грани имитировала множественность точек зрения, воспроизводя эффект длящегося во времени восприятия» [10]
К 1910-м годам в кубизме начинает ярче прослеживается геометризация форм и пространства. Теперь пейзаж активнее раскладывается на множество пересекающихся под разным углом плоскостей, как, например, на картине Александры Экстер «Мост (Севр)» 1912 года.
Футуризм
«Футуризм (от лат. futurum — будущее) в начале XX в. объявлял человеческие чувства, идеалы любви, счастья, добра — „слабостями“, провозглашая критериями прекрасного „энергию“, „скорость“, „силу“» [1]
Футуристов не интересовало изображение строений, структур и вообще конкретных объектов: они создавали на полотнах само явление движения и напряжения. Их целью являлось запечатление новой скорости, ритма, шума и динамики жизни, окружённой технологическим прогрессом.
Умберто Боччони, «Динамизм велосипедиста», 1913, фрагмент
Сравнительный анализ
В данном разделе представлен по определённым пунктам сравнения парный анализ живописных полотен кубизма и футуризма начала ХХ века, изображающих городскую среду.
Пространство и движение
1. Альбер Глез «Собор в Шартре», 1912, кубизм; 2. Умберто Боччони, «Улица входит в дом», 1911, футуризм.
В городском пейзаже кубизма пространство лишено глубины, плоскости наслаиваются друг на друга и «теснятся» на холсте, в то время как у футуризма просторы урбанических сюжетов основаны на вихре, взаимопроникаемости элементов. Пространство тесно связано с концептом времени, которое художники начала ХХ века тоже изображают посредством визуального языка. На холстах кубистов время отображается в одновременном видении разных ракурсов объекта, что показывает предмет как идею вне времени. Футуристический же метод заключается в повторении, объединении и наслаивании фаз движений: движение передаётся зрителю в формате длительности временного процесса.
1. Фернан Леже, «Дым над крышами», 1912, кубизм; 2. Джакомо Балла, «Стрижи: траектория движения + динамические последовательности», 1913, футуризм.
Динамика
В городских пейзажах кубистов динамика практически отсутствует. Этому направлению свойственна статичная композиция, заполняющая всё или практически всё пространство холста геометризированными формами зданий, стоящих очень тесно друг к другу. Отсутствие динамики позволяет кубистам сосредоточить внимание зрителя на структурности и системности городской среды, которая заполняет собой весь холст, вытесняя всё остальное.
Хуан Грис, «Дома в Париже», 1908, кубизм.
У художников-футуристов динамика в картинах «выкручена на максимум». Общая композиция, направление и экспрессия мазков, контрасты размеров объектов, линии и траектории движения — всё подчинено концепту динамичности и скорости. Такой подход помогает футуризму показать неудержимый поток энергии и движения, который, как будто сметает тебя с ног.
1. Умберто Боччони, «Город встаёт», 1910, футуризм; 2. Эскиз к работе.
Цвет
Пабло Пикассо, «Кирпичный завод в Тортосе», 1909
Кубисты в своих произведениях искусства используют приглушённую палитру цветов: пастельно-землистые оттенки, серый, охристый. Этот визуальный приём ещё раз подчёркивает аналитический взгляд художников на город, как на совокупность геометрических форм, плоскостей и структур. Яркая палитра только отвлечёт зрителя от самого главного.
Джино Северини, «Танец Пан-Пан в Монико», 1911
У приверженцев футуризма кардинально другой взгляд на городскую среду. Пейзажи этого направления наполнены и даже перенасыщены яркими и контрастными сочетаниями цветов. Экспрессивное использование различных оттенков у футуристов обусловлено их целью передать шумный, давящий, энергичный и насыщенный образ пёстрой городской жизни.
Человек в городе
1. Александр Осмёркин, «Пейзаж», 1917, кубизм; 2. Джино Северини, «Бульвар», 1911, футуризм.
В образе города у кубистов не используется фигура человека. Всё пространство холста заполнено пересекающимися и сплетёнными геометрическими формами, гранями и поверхностями зданий, которые отображают самую суть существования городского мира вне привычного пространства и времени. В таком изображении бытия человеку не остаётся места.
А приверженцы футуризма, наоборот, активно включают людей в изображение городской среды. Здесь человек не выступает отдельной фигурой, а становится частью целого, «растворяется» в общем потоке движения и суеты.
Таким образом, кардинально отличающиеся визуальные приёмы и методы изображения города у кубизма и футуризма подчёркивают мировоззрение каждого из направлений и показывают два способа восприятия урбанистической реальности.
Русский кубофутуризм
Несмотря на, казалось бы, во многом абсолютно разные и часто противоположные визуальные языки, кубизм и футуризм находят смешение своих принципов изображения городской среды в русском творчестве начала ХХ века — кубофутуризме.
1. Александра Экстер, «Город», 1910; 2. Ольга Розанова, «Городской пейзаж», 1913.
Яркая цветовая палитра и динамика футуризма скрещивается с геометризацией и одновременным изображением зданий с разных ракурсов кубического метода.
Казимир Малевич, «Станция без остановки. Кунцево», 1913-1914
«Дробление предметов на грани создает эффект мелькающего пейзажа за окном стремительно мчащегося поезда, фиксируя образ не только скорости, но и как бы спрессованного во времени видимого мира» [10]
Вывод
В начале ХХ столетия промышленная эволюция влияет не только на технический прогресс, но и на мироощущение человека, которое ярче всего отображается в трансформации многих визуальных принципов изобразительного искусства. Такие направления в живописи, как кубизм и футуризм, стали одними из главных носителей новых взглядов на окружающую реальность и зародили два абсолютно разных подхода восприятия меняющейся действительности: через аналитику, структуру и через динамику, поток энергии. Каждое из направлений создало свою систему визуальных приёмов, изучение и сопоставление которых помогает понять влияние урбанизации на изобразительное искусство и психологическое состояние и ощущения горожан.
Проанализировав картины художников-кубистов и футуристов, помимо множества различий в их методиках и приёмах, можно отметить одну общую деталь: в изображённых городах нет места отдельному, индивидуальному образу человека. Теперь люди либо сливаются в единый поток, как в футуризме, либо, по заветам кубизма, наблюдают истинную сущность объектов города, в которой для них не оставили пространства.
ХХ век действительно является переломным моментом в восприятии образа города как совокупности урбанистических структур и «вихря» движения и скорости.
Борзова Е. П. История мировой культуры. — 293-е изд. — СПб.: Издательство «Лань», 2001. — 672 с.
Вязова Е. С. Город в искусстве кубофутуристов: дис. … канд. искусствовед. наук: 17.00.16. — М., 1999. — 166 с.
Духан И. Н. Становление концепции времени в искусстве и проектной культуре ХХ века: дис. … д-ра филос. наук: 09.00.13. — 2012. — 336 с.
Котляр Е.Р., Фарафонова А. С. Истоки кубизма и его современные интерпретации // Форум молодых ученых. — 2018. — С. 717-721.
Кубизм // Энциклопедия русского авангарда. — URL: https://rusavangard.ru/online/history/kubizm/ (дата обращения: 10.05.2026).
Кубизм. Часть первая // ЭБС «Университетская библиотека онлайн» образовательный портал Директ-Академия. — URL: https://nicge.tilda.ws/page45722305.html (дата обращения: 10.05.2026).
Кубизм. Часть вторая // ЭБС «Университетская библиотека онлайн» образовательный портал Директ-Академия. — URL: https://nicge.tilda.ws/page46091317.html (дата обращения: 10.05.2026).
«Манифест футуризма» Ф. Т. Маринетти // Альпина нон-фикшн. — URL: https://nonfiction.ru/ (дата обращения: 08.05.2026).
Парубец А. С. Взаимосвязь стилистики и функций в кубизме и футуризме // Известия высших учебных заведений. Северо-Кавказский регион. Общественные науки. — 2016.
Станция без остановки. Кунцево // Моя Третьяковка. — URL: https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/10870 (дата обращения: 10.05.2026
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8a/Fernand_Léger%2C_1919%2C_The_City_%28La_Ville%29%2C_oil_on_canvas%2C_231.1_x_298.4_cm%2C_Philadelphia_Museum_of_Art.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/9/9c/Georges_Braque%2C_1908%2C_Maisons_à_l%27Estaque_%28Houses_at_L%27Estaque%29%2C_oil_on_canvas%2C_73_x_59.5_cm%2C_Kunst_Museum_Bern.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0a/Bridge_Sevres_-_Aleksandra_Ekster.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
https://www.wencang.com/images/books/4125/6.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
https://geheimnis-der-bilder.zdf.de/images/15_Sprengel-Museum-Hannover/Umberto-Boccioni-La-Strada-entra-nella-casa/SMH_Boccioni_Umberto_La-Strada-entra-nella-casa_minimum.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Smoke_over_Rooftops_-_Fernand_Léger.jpg? utm_source=commons.wikimedia.org&utm_campaign=index&utm_content=thumbnail_unscaled& _=20260112171215 (дата обращения: 12.05.2026)
https://i.pinimg.com/originals/6c/85/52/6c85522379a4b962dd186d2e6587fe4f.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/78/Juan_Gris%2C_1911%2C_Maisons_à_Paris_%28Houses_in_Paris%29%2C_oil_on_canvas%2C_52.4_x_34.2_cm%2C_Guggenheim_Museum.jpg? utm_source=commons.wikimedia.org&utm_campaign=index&utm_content=thumbnail_unscaled (дата обращения: 12.05.2026)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b4/The_City_Rises_by_Umberto_Boccioni_1910.jpg/960px-The_City_Rises_by_Umberto_Boccioni_1910.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fe/Umberto_Boccioni_001.jpg/500px-Umberto_Boccioni_001.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
https://www.vivicreativo.com/wp-content/uploads/2023/11/7._gino_severini_la_danse_du_panpan_au_monico_1910-1911_c_centre_pompidou_mnam-cci_dist._rmn-grand_palais_helene_mauri-scaled.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8d/Alexander_Osmerkin_—Cityscape%281917%29.jpg/960px-Alexander_Osmerkin_—Cityscape%281917%29.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
https://ic.pics.livejournal.com/photobsm/91840891/3523387/3523387_original.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
https://i.pinimg.com/originals/d5/f7/a5/d5f7a57c8784b558711fe11ae733453d.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
