«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
Вы когда-нибудь ловили себя на том, что смотрите фильм и вдруг чувствуете лёгкий стыд? Будто вы заглянули в чужую комнату через щёлку, увидели что-то очень личное — и не можете отвести взгляд. У меня такое случается почти на каждом фильме режиссера Эмеральд Феннел. И я задумалась: а как она этого добивается?
Концепция 1. Зеркала 2. Окна 3. Преграды 4. Скрытая камера 5. Детали Заключение Библиография Источники
Концепция
Я впервые познакомилась с творчеством Эмеральд Феннел в кинотеатре на фильме «Грозовой перевал», (2026 г.) Мне не особо понравился сюжет и поступки героев, но работа с кадром, композицией, цветом и костюмами заставили меня возвращаться к этому фильму снова и снова. Я любуюсь созданной картиной и погружаюсь в атмосферу фильма с головой. Поэтому я заинтересовалась, как режиссер смогла добиться такого эффекта глубокого погружения в фильм и создать видимость, будто зритель «подглядывает» за безумными желаниями героев?
1, 2. Реж. Эмеральд Феннел на съёмочной площадке, 2026 г.
Эмеральд Феннел — британский режиссёр, которая за несколько лет сняла три очень разных, но одинаково ярких фильма: «Девушка, подающая надежды» (2020), «Солтберн» (2023) и «Грозовой перевал» (2026). Их часто обсуждают за сюжеты — месть, одержимость, разрушительную любовь. Но меня всегда цепляло другое: как они сняты. Ощущение, что камера постоянно где-то прячется, подглядывает, подкрадывается. И зритель оказывается в роли свидетеля, которого вроде бы и не должно быть в этом месте.
Поэтому я решила взять эту тему для визуального исследования. Его объектом являются все три фильма: «Девушка, подающая надежды», «Солтберн», «Грозовой перевал». А предметом — приёмы «подглядывания» (по-научному — вуайеризма). Как Феннел с помощью формата кадра, преград (стёкол, дверей, зеркал), заставляет нас чувствовать себя подсматривающими?
Моя гипотеза заключается в том, что режиссер строит на этих приёмах всю свою авторскую визуальную вселенную.
Эмеральд Феннел сознательно делает зрителя соучастником. Мы не просто наблюдаем за героями, мы подглядываем за ними. И от этого фильмы становятся одновременно притягательными и немного противными, красивыми и тревожными
Причём с каждым фильмом этот эффект усиливается. В «Девушке, подающей надежды» мы подглядываем за местью и маскировкой. В «Солтберне» — за одержимостью и вампирической страстью. В «Грозовом перевале» — за чем-то первобытным, почти природным, где наблюдение становится частью самого пейзажа.
Если я права, то получается, что у Феннел есть свой «почерк»: нестандартный кадр, окна и зеркала, камера, которая то лезет в лицо, то прячется за углом. И я хочу подробнее проанализировать ее режиссерский почерк.
Об Эмеральд Феннел сейчас много пишут, но в основном про сюжеты и скандалы. Про визуальный язык — очень мало. А между тем она один из самых ярких стилистов современного кино. Её фильмы смотрит миллионы людей, и они чувствуют это подглядывание, даже если не могут объяснить, как оно работает. Моё исследование попытается это объяснить. Тема вуайеризма в кино — классическая (вспомним Хичкока, Антониони, Фон Триера), но Феннел предлагает свой, современный взгляд. Она связывает подглядывание с эпохой соцсетей, культурой наблюдения. Это делает её кино очень актуальным.
Я буду опираться на статью Лоры Малви «Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф» (1975). Это классика феминистской кинотеории. Малви писала о том, как классическое кино заставляет зрителя-мужчину смотреть на женщину как на объект. Феннел, как мне кажется, эту схему переворачивает. У неё подглядывают все и за всеми, а иногда объект наблюдения смотрит прямо в камеру и ловит нас на месте преступления. В заключении я процитирую Малви, чтобы показать, как Феннел спорит с традиционным взглядом.
Также я буду использовать интервью самой Феннел и её оператора Линуса Сандгрена (они много рассказывали про съёмку кадров и свой замысел). Эти источники отлично объясняют замысел режиссера.
Зеркала
Герои смотрятся в зеркало, но видят не себя, а свои тёмные стороны или объект одержимости
Зеркала у Феннел работают иначе, чем в классической психоаналитической теории. Лаура Малви, опираясь на Лакана, в своей статье напоминает: «Стадия зеркала» — это момент, когда ребёнок узнаёт себя в отражении и впервые обретает иллюзию целостного «Я» (Малви, 1975, 296).
А мотив зеркала у Феннел показывает не целостность и инструмент узнавания себя, а внутренний раскол. Оператор Линус Сандгрен говорит, что они снимали отражения, чтобы передать «двойственность каждого персонажа» (Сандгрен, 2026).
3, 4. «Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
5, 6. «Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
7. «Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
8. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
9, 10. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
11. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
12, 13. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
14, 15. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
16. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
Окна
Окно — главная преграда между внутренним и внешним миром, между наблюдателем и наблюдаемым. Эмеральд Феннел постоянно помещает камеру за стекло, заставляя зрителя чувствовать себя подглядывающим
Опираясь на статью, Лаура Малви описывает скопофилию как «удовольствие от рассматривания другого человека в качестве эротического объекта» (Малви, 1975, 286).
В фильмах Феннел это удовольствие чаще всего сопровождается чувством стыда: зритель подглядывает, но чувствует, что его могут поймать. Сама режиссёр это объясняет: «Я хочу, чтобы зритель чувствовал себя некомфортно от того, как много он видит» (Феннел, 2023). Окно становится метафорой той самой границы, которую мы не должны переступать, но переступаем.
17, 18. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
19, 20. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
21, 22. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
23, 24. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
25. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
26, 27. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
28. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
29, 30. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
31. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
Преграды
Заборы, арки, дверные проёмы, широкие лестницы — всё это создаёт эффект «подсматривания из укрытия». Камера словно прячется, и мы видим героев сквозь щели
Лаура Малви пишет, что классический кинематограф стремится сделать взгляд камеры «невидимым», чтобы зритель забыл о её присутствии (Малви, 1975, 294).
Режиссер Эмеральд Феннел, напротив, настойчиво напоминает нам о преграде, делая взгляд камеры заметным и порой даже назойливым: «Мы часто ставили камеру за что-то — за ветку, за перила, за угол. Это создаёт ощущение, что вы подглядываете, а не смотрите открыто» (Феннел, 2026). Преграда нативно говорит зрителю о том, что он не имеет права смотреть, но всё равно смотрит.
32, 33. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
34, 35. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
36, 37. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
38. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
39, 40. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
41, 42. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
43, 44. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
45, 46. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
47, 48. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
49, 50. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
51, 52. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
53, 54. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
55. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
56. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
57, 58. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
59. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
60-62. «Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
63, 64. «Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
Скрытая камера
Это самый прямой вуайеристский приём: камера располагается так, будто её никто не заметил — снизу, сбоку, из-за плеча, из тёмного угла. В интервью Феннел признаётся: «Я одержима деталями. Я хочу, чтобы зритель почувствовал, что его застали за чем-то постыдным» (Феннел, 2023). Скрытая камера — это инструмент этого разоблачения
65, 66. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
67, 68. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
69. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
70, 71. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
72. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
73, 74. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
75, 76. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
77. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
78, 79. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
80, 81. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
82, 83. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
84, 85. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
86, 87. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
88, 89. «Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
90. «Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
91. «Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
92, 93. «Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
Детали
Крупные планы, которые не являются в фильмах просто деталями. На самом деле так зритель вторгается в личное пространство героя, и совершает это без спроса, подсматривая
Оператор Сандгрен на интервью говорит: «Я снимал очень близко к коже, чтобы передать моменты одновременно уродливые и сексуальные» (Сандгрен, 2023).
94, 95. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
95, 96. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
97. «Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
98, 99. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
100, 101. «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
102. «Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
103. «Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
Заключение
Я начала это исследование с вопроса: зачем Эмеральд Феннел так настойчиво заставляет нас подглядывать? И можно ли назвать это «искусством» — то есть продуманной системой, а не случайными приёмами? После того как я разобрала пять визуальных механизмов (зеркала, окна, преграды, скрытую камеру и детали), стало очевидно, что да, это искусство.
Режиссер конструирует позицию зрителя. Она делает нас вуайеристами, а потом заставляет стыдиться этого. Камера прячется за ветками, подглядывает через стекло, врезается в лица героев близкими крупными планами. Мы видим то, что не должны видеть. И именно это напряжение — между «можно смотреть» и «не положено» — создаёт ту самую «висцеральную реакцию», о которой говорит сама режиссёр (Феннел, 2023).
Оператор Линус Сандгрен, с которым Феннел работала над «Солтберном» и «Грозовым перевалом», подтверждает: их цель — снимать так, чтобы зритель чувствовал себя «подглядывающим в замочную скважину» (Сандгрен, 2026). Квадратный формат 1.33:1 в «Солтберне» и узкий 1.85:1 в «Грозовом перевале» обрезают пространство, создавая клаустрофобию и ощущение, что мы заперты в одной комнате с героями. Преграды — окна, двери, решётки — постоянно напоминают, что между нами и экраном есть граница, которую мы всё равно нарушаем своим взглядом.
Зеркала в фильмах Феннел — это отдельная тема. Классическая психоаналитическая теория (Лакан, а вслед за ним и Малви) связывает зеркало с формированием целостного «Я»: ребёнок смотрится в зеркало и впервые узнаёт себя (Малви, 1975, 285). У Феннел зеркало работает наоборот: оно показывает раскол, двойничество, одержимость. Герои смотрятся в зеркало, но видят не себя — а того, кого хотят уничтожить или поглотить.
Что особенно важно: Феннел переворачивает классическую схему вуайеризма, описанную Малви. В традиционном голливудском кино мужской персонаж обладал взглядом, а женщина была пассивным объектом для рассматривания (Малви, 1975, 288). У Феннел объектами взгляда становятся и мужчины, и женщины, а сам взгляд лишён комфорта. Мы не получаем простого удовольствия от подглядывания — мы испытываем тревогу, стыд, а иногда и отвращение.
Моя гипотеза подтвердилась: Феннел действительно создала систему визуальных приёмов, которые превращают зрителя в соучастника. Её фильмы нельзя смотреть отстранённо: они заставляют нас чувствовать себя замеченными, пойманными на месте преступления. Кино, которое не даёт зрителю спрятаться, — это кино, которое он запомнит надолго.
Малви Л. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф // Перевод А. Усмановой. 1975. С. 280–296.
Fennell E. Emerald Fennell on Creating «Just Pure, Visceral Madness» With ‘Saltburn’ // The Hollywood Reporter. 2023. (https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-features/saltburn-director-emerald-fennell-creating-films-visual-style-1235683573/)
Linus Sandgren ASC FSF / Wuthering Heights // British Cinematographer. 2026. (https://britishcinematographer.co.uk/linus-sandgren-asc-fsf-wuthering-heights/)
‘I Wonder How Many People Are Going to Buy This? ’ Inside the Sensual, Stylized ‘Saltburn’ Cinematography // IndieWire. 2023. (https://www.indiewire.com/features/craft/saltburn-naked-dance-barry-keoghan-cinematography-1234926165/)
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Солтберн», 2023, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
«Девушка, подающая надежды», 2020, реж. Эмеральд Феннел
Обложка: «Грозовой перевал», 2026, реж. Эмеральд Феннел
Даты обращения 20.04.26-28.04.26
