Работы Петра Беленка вызывают экзистенциальную тревогу и чувство неизбежного практически у любого зрителя, кто с ними сталкивается, вне зависимости от времени и контекста. Сам автор и его современники давали разные названия его стилю живописи: психический реализм, панический реализм, катастрофизм. Во всех этих вариациях неизменно присутствует ощущение чего-то смутного, сокрытого, предчувствие некоего страшного пророчества, которое вот-вот должно сбыться.
Пётр Беленок «Без названия» (1990 г.)
Но в чём же заключается сила картин Беленка, если запечатленный на них миг катастрофы современники и исследователи сравнивают с «Последним днём Помпеи» Карла Брюллова? Это один из ключевых вопросов, который разбирается в данном визуальном исследовании. Однако главный акцент здесь делается на конкретной интерпретации «катастрофичности» живописи Петра Беленка, той, что связывает её с ядерной угрозой.
Его современники считали, что художник своими работами предсказывал аварию на Чернобыльской АЭС, всего в нескольких километрах от которой находилась родная деревня провозглашённого людьми пророка. Поэтому более точный вопрос, лежащий в основе этого визуального исследования, звучит так: почему работы Беленка были восприняты многими современниками тогда и исследователями сейчас как пророчество именно ядерного взрыва?
Причин тому множество, и они заключаются в уникальном стиле живописи художника. Данное визуальное исследование поделено на три части, каждая из которых фокусируется на отдельном аспекте его метода: цветовой контраст, текстура и фигуры людей. Для аргументации будут использоваться картины, написанные и до, и после Чернобыльской аварии, чтобы расширить визуальный ряд.
В первом блоке внимание уделяется контрастной композиции, это ключевая деталь, по которой определяется сходство с ядерным взрывом с первого взгляда. Художник редко использовал в своих работах другие цвета, помимо чёрного и белого. Будет проведено сравнение фотохроники ядерных испытаний с композицией фигур в работах Беленка.
Второй блок освещает способ создания человеческих фигур на картинах художника. Будет объяснена важность того, что Беленок коллажирует своих персонажей из журналов, преимущественно спортивной тематики, и проанализировано, как этот приём влияет на динамику и ритм в его работах.
В третьем блоке внимание будет сконцентрировано на текстуре мазков в живописи художника. Здесь можно провести параллель не только с текстурой дыма или самого взрыва, но и с таким феноменом, как «Тени Хиросимы». Это тени от предметов и людей, которые остались после взрыва на стенах и земле, потому что те загородили собой путь излучению. А также в качестве визуального материала будет привлечена серия фотографий «Чернобыльский гербарий» Анаис Тондёр, где фотоплёнка была проявлена с помощью радиации.
Цветовой контраст
Взрыв на Чернобыльской АЭС произошёл ночью и неожиданно для всех, поэтому отсутствует документация события и здесь представлены взрывы с различных испытаний, а блок открывает картина Беленка «ЧАЭС», напрямую отсылающая к катастрофе.
1. Пётр Беленок «ЧАЭС» (1987 г.) 2. Архивное фото первой водородной бомбы, испытанной в Семипалатинске (1953 г.)
Пётр Беленок «Однажды…» (1987 г.)
Фотография атомного взрыва на полигоне Тринити, штат Нью-Мексико (16 июля 1945 г.)
1. Пётр Беленок «Без названия» (1981 г.) 2. Пётр Беленок «Без названия» (1981 г.)
В данных работах чётко считывается контраст чёрного и белого. Происходит «взрыв» белого на чёрном фоне или наоборот, за счёт композиции шар цвета выглядит масштабно и угрожающе, как сгусток энергии, способный снести всё на своём пути, от которого люди пытаются безуспешно скрыться. Таким образом и работает ядерный взрыв, он и дал конкретное название неизвестной силе на картинах Беленка, так и влияет контекст эпохи на транслируемые смыслы.
1. Пётр Беленок «В лодке» (1987 г.) 2. Фотография начала низкого воздушного взрыва Upshot-Knothole Grable 15 кт на высоте 159 м (25 мая 1953 г.)
1. Пётр Беленок «Сигналы с космоса» (1981 г.) 2. Фотография взрыва Чарли 31 кт на высоте 1 км (1952 г.)
1. Пётр Беленок «Полёт» (1979 г.) 2. Фотография атомного взрыва на полигоне Тринити, штат Нью-Мексико (16 июля 1945 г.)
Многие абстрактные фигуры в работах художника просто перекликаются именно с формой взрыва, а белые пятна без примеси другого цвета похожи на ослепляющую вспышку, которую можно увидеть в хрониках ядерных испытаний.
1. Пётр Беленок «Без названия» (1991 г.) 2. Фотография разрушенного морским ветром гриба надводного ядерного взрыва Ураган 27 кт на борту фрегата «Плим» (3 октября 1952 г.)
1. Пётр Беленок «Без названия» (1989 г.) 2. Видеохроника взрыва Собака 19 кт на высоте 316 м (1952 г.)
Таким образом, композиция в работах Беленка формирует образ катастрофы через контраст форм и цвета, а также через соседство абстрактных мазков с реалистичной фигурой человека. Контекст времени достраивает остальное: неопределённая, пугающая сила, которая присутствует на картинах, в глазах зрителя начинает неразрывно связываться с ядерным взрывом.
Человеческие фигуры
1. Пётр Беленок «Без названия» (1990 г.) 2. Фотография из журнала «Спортивные игры» (выпуск № 6, 1976 г.)
Беленок коллажирует своих персонажей из журналов, причём преимущественно спортивной тематики. Художник не пишет людей с натуры и не использует случайные фотографии, он выбирает динамичные изображения спортсменов: бегунов, прыгунов, гимнастов, пловцов, застывших в движении на иллюстрациях советских спортивных журналов, в данном блоке приведены фотографии из архива журнала «Советские игры». Спортивная фотография фиксирует пик физической формы, Беленок вырывает эти образы из их исходного контекста и помещает в контекст хаоса, падения и уничтожения, полностью меняя причину напряжения человеческой фигуры: динамика сохраняется, но её вектор меняется: от достижения к выживанию.
1. Пётр Беленок «Без названия» (1974 г.) 2. Фотография из журнала «Спортивные игры» (выпуск № 2, 1976 г.)
Беленок не стремится скрыть свою технику. На многих работах границы журнальных вырезок остаются видимыми, можно отчётливо увидеть, где заканчивается вырезанная фигура и начинается живописный фон. Это создаёт эффект механического переноса: человек не органичен этому миру хаоса, он не может к нему приспособиться.
Пётр Беленок «Без названия» (1990 г.)
1. Пётр Беленок «На берегу» (1978 г.) 2. Фотография из журнала «Спортивные игры» (выпуск № 1, 1973 г.)
1. Пётр Беленок «Без названия» (1990 г.) 2. Фотография из журнала «Спортивные игры» (выпуск № 1, 1973 г.)
На одной картине Беленок может разместить несколько вырезанных фигур, взятых из разных журналов и разных ракурсов. Они могут не взаимодействовать друг с другом, не смотреть друг на друга. Это создаёт прерывистый, неровный ритм, словно обрывки плёнки документального фильма, случайно наложившиеся в одном кадре. Каждая фигура существует сама по себе, в своём собственном движении, и их объединяет только общий фон катастрофы.
1. Пётр Беленок «Без названия» (1971 г.) 2. Фотография из журнала «Спортивные игры» (выпуск № 2, 1976 г.)
А где-то фигуры сливаются в человеческую массу, обезличенную, существующую как единый организм. Исчезает даже иллюзия личного действия или выбора, остаётся только толпа, одинаково беспомощная перед лицом катастрофы.
1. Пётр Беленок «Белое откровение» (1976 г.) 2. Фотография из журнала «Спортивные игры» (выпуск № 11, 1976 г.)
1. Пётр Беленок «Кокон» (1977 г.) 2. Пётр Беленок «Сигналы с космоса» (1981 г.)
Таким образом, второй блок показывает, что коллажная техника Беленка является смыслообразующим приёмом: она превращает человека из самодостаточной личности в фрагмент, механически перенесённый из мира спортивных достижений в катастрофу, а границы вырезок напоминают о насильственности этого переноса.
Текстура
Здесь можно провести параллель между тем, как Беленок наносит краску на холст, и тем, как выглядит дым, пыль, радиоактивное облако на фотографиях ядерных взрывов. Мазок Беленка энергичный, рваный, почти агрессивный. Он создаёт фактуру, напоминающую клубы дыма, расплавленную материю.
Фотография взрыва Ess 1,2 кт в аллювиальном песке на глубине 20 м (1955 г.)
Фотография ядерного испытания Седан (6 июля 1962 г.)
Пётр Беленок «Угроза слева» (1990 г.)
Отдельное внимание уделено феномену, который не имеет прямых документальных аналогов в Чернобыле, но перекликается с живописью Беленка, это тени Хиросимы. Это тени от предметов и людей, которые остались на стенах и на земле после ядерного взрыва. Они возникли потому, что человек или предмет загородили собой путь излучению. Визуально эти тени напоминают абстрактные силуэты, расплывчатые и лишённые деталей. Словно кляксы, ненамеренно созданные кистью. Именно эту аналогию можно провести с мазками Беленка: его текстура часто создаёт эффект не нарисованного, а оставленного следа.
1. Пётр Беленок Из серии «Деревня» (1975 г.) 2. Фотография ядерной тени от перил на мосту в Хиросиме
1. Пётр Беленок «Нападение» (1977 г.) 2. Фотография ядерной тени от человека и лестницы в Хиросиме
1. Фотография ядерной тени человека в Хиросиме 2. Фотография ядерной тени от регулировочного вентиля в Хиросиме
1. Пётр Беленок «Без названия» (1982 г.) 2. Фотография ядерной тени человека на лестнице в Хиросиме
В качестве дополнительного материала интересно привести сравнение с фотографиями Анаис Тондёр. В них автор делала снимки растений в зоне отчуждения спустя несколько десятилетий после аварии. Проявление фотоплёнки происходило благодаря радиации, что опять же напоминает взрывную вспышку, а растения похожи на подтёки и мазки на картинах.
1. Пётр Беленок «Против часовой стрелки» (1977 г.) 2. Лен обыкновенный, зона отчуждения, Чернобыль, уровень радиации: 1,7 мкЗв/ч из серии фотографий «Чернобыльский гербарий» Анаис Тондёр
Неизвестный вид, зона отчуждения, Чернобыль, уровень радиации: 1,7 мкЗв/ и Семейство Линацеа, зона отчуждения, Чернобыль, уровень радиации: 1,7 мкЗв/ч из серии «Чернобыльский гербарий» Анаис Тондёр
Таким образом, текстура мазков Беленка является не просто живописным приёмом, а носителем катастрофического смысла. Энергичный, рваный мазок передаёт физику разрушения: дым, пепел, радиоактивную пыль. Эта текстура перекликается с «Тенями Хиросимы», призрачными силуэтами, оставленными излучением на стенах, а также с серией фотографий «Чернобыльский гербарий» Тондёр, где радиация сама «проявляет» абстрактные следы растений. Беленок создал визуальный язык, который оказался созвучен как документальным образам ядерных испытаний, так и современным художественным стратегиям осмысления Чернобыльской катастрофы.
Заключение
В заключение можно сказать, что теория пророчества ядерного взрыва в работах Петра Беленка работает по многим факторам: цветовой контраст, текстура мазков и техника коллажа действительно создают образ, который зритель бессознательно связывает с ядерной катастрофой. Однако важно признать, что существуют и другие интерпретации его «панического реализма», и не все работы художника можно без натяжек подчинить предложенной логике.
Тем не менее, Беленку удалось передать тревогу и переживания людей, живущих в ядерном веке, зафиксировать само ощущение невидимой угрозы, нависшей над миром. Его картины не теряют актуальности, потому что эта проблема остаётся близкой и для людей нашей эпохи, которая тоже полна катастроф, случившихся и предчувствуемых.
Алейников В. Д. Вслед за словом. — Москва: РИПОЛ классик, 2022. — 425-454 с.
Кизевальтер Г. Д. Репортажи из-под-валов. Альтернативная история неофициальной культуры в 1970-х и 1980-х годах в СССР глазами иностранных журналистов, дополненная интервью с ее героями. — Москва: НЛО, 2022. — 62 с.
Брусиловский А. Р. Студия. — Москва: Летний сад, 2001. — 230-231 с.
Пётр Беленок // Vladey URL: https://vladey.net/ru/artist/pyotr-belenok (дата обращения: 30.03.26).
Пётр Беленок «Нападение», 1977 // Vladey URL: https://vladey.net/ru/artwork/13582 (дата обращения: 30.03.26).
Пётр Беленок «Размышление», 1990 // Vladey URL: https://vladey.net/ru/artwork/13334 (дата обращения: 30.03.26).
Лимонов Э. «Московская богема» // Читальный зал URL: https://reading-hall.ru/publication.php?id=12903 (дата обращения: 31.03.26).
НОНКОНФОРМИЗМ: КЛЮЧЕВЫЕ СОБЫТИЯ // Vladey URL: https://vladey.net/ru/news/161 (дата обращения: 31.03.26).
Тысячи Солнц. Ядерные испытания 1945–1962 гг. по материалам американских архивов // МАММ URL: https://mamm-mdf.ru/exhibitions/tyisyachi-solnts/ (дата обращения: 31.03.26).
Город теней: почему после ядерного взрыва в Хиросиме на стенах остались тени людей? // TechInsider URL: https://www.techinsider.ru/history/1666033-gorod-tenei-pochemu-posle-yadernogo-vzryva-v-hirosime-na-stenah-ostalis-teni-lyudei/ (дата обращения: 31.03.26).
Trinity: World’s First Nuclear Test // Official United States Air Force Website URL: https://www.afnwc.af.mil/About-Us/History/Trinity-Nuclear-Test/#: ~:text=Department%20of%20Energy)-, The%20world’s%20first%20nuclear%20explosion%20occurred%20on%20July%2016%2C%201945, as%20the%20Jornada%20del%20Muerto. (дата обращения: 31.03.26).
Ending Nuclear Testing // United Nations URL: https://www.un.org/en/observances/end-nuclear-tests-day/history (дата обращения: 31.03.26).
Просолова Е.В., Невзоров М.В., Гафизова Н.Б. ЯДЕРНАЯ УГРОЗА В ПЛАКАТЕ СССР И США: ОПЫТ СРАВНИТЕЛЬНОГО АНАЛИЗА // 2024 С. 75-81.
Павлич Д. И. Апокалипсис в современном массовом кино //Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. — 2017. — №. 1 (75). — С. 77-82.
Sperling A. Radiating exposures //Weathering: Ecologies of Exposure. — 2020. — Т. 17. — С. 41.
Серебряный Н. С. Жданов Б. Б. Справочник сигнальщика. — 9.9. ПРИЗНАКИ ОПРЕДЕЛЕНИЯ ЯДЕРНОГО ВЗРЫВА изд. — Москва: Воениздат, 1983. — 174-179 с.
Vladey URL: https://vladey.net/ru/artist/pyotr-belenok (дата обращения: 31.03.26).
CHERNOBYL HERBARIUM // ANAIS TONDEUR URL: https://anaistondeur.com/chernobyl-herbarium (дата обращения: 05.04.26).
Википедия URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%97%D0%B0%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%B0 (дата обращения: 07.04.26).
Город теней: почему после ядерного взрыва в Хиросиме на стенах остались тени людей? // TechInsider URL: https://www.techinsider.ru/history/1666033-gorod-tenei-pochemu-posle-yadernogo-vzryva-v-hirosime-na-stenah-ostalis-teni-lyudei/ (дата обращения: 31.03.26).
Human Shadow imprinted on step stone of the Sumitomo Bank, 450 meters from hypocenter // University of Idaho URL: https://www.lib.uidaho.edu/digital/hiroshima/items/hiroshima019.html (дата обращения: 05.04.26).
Спортивные игры (1955-1992) (270+ выпусков) // NoZDR.RU URL: https://nzdr.ru/biblio/j/sg (дата обращения: 05.04.26).
JSTR URL: https://www.jstor.org/ (дата обращения: 13.04.26).
