Темы блока:

[1] Конструкции в трёх стилях антиквы [2] Концепция, метафора, мудборд [3] Разработка 190 символов [4] Защита проекта

Используемые термины:

¹ Концепция шрифта — сформулированная идея, которая объясняет, каким будет шрифт и почему именно таким.

² Метафора — образ-ядро концепции, через который форма получает характер и логику.

³ Мудборд — подборка визуальных референсов, задающая настроение и направление проекта.

⁴ Референс — образец (шрифт, изображение, объект), на который опираются при работе над формой.

⁵ Комплект знаков — полный набор символов шрифта: буквы, цифры, знаки препинания, спецсимволы.

⁶ 190 символов — объём итогового шрифта: прописные и строчные кириллицы и латиницы, цифры, пунктуация, спецсимволы.

⁷ Мастеринг — техническая подготовка шрифта к выпуску: метрики, кернинг, проверка, экспорт.

⁸ .ttf — формат шрифтового файла (TrueType), который понимает любая система.

⁹ Защита — публичная презентация проекта с обоснованием дизайн-решений и ответами на вопросы.

¹⁰ Дуктальный и глиптальный принцип — форма от движения пера (дуктальная) и форма от вырезания/рисунка (глиптальная).

Это финал. Всё, что вы изучили — историю, анатомию, классификацию, FontLab, метрики, — здесь соединяется в одну задачу: собственный наборный шрифт.

За девять недель вы пройдёте полный путь профессионального шрифтового дизайнера. Сначала тренируете руку в трёх стилях антиквы. Затем формулируете концепцию и собираете мудборд. Потом отрисовываете все 190 символов и готовите файл технически.

Завершается всё публичной защитой: вы презентуете концепцию, обосновываете решения и отвечаете на вопросы. На выходе — авторский шрифт в формате .ttf, готовый к реальной работе.

Это не учебное упражнение «в стол». Это первый полноценный проект в вашем портфолио.

Блок большой, поэтому держите перед глазами общий план. Девять недель разбиты на четыре фазы — от тренировки руки до защиты.

В блоке 3 вы построили гротеск и сделали первый шаг к контрасту на ленточной антикве. Теперь — полноценная антиква во всех трёх исторических видах сразу.

Зачем все три, если итоговый шрифт будет в одном стиле? Чтобы выбор был осознанным. Когда рука прошла старостильную, переходную и новостильную формы, вы выбираете свой вид не вслепую, а почувствовав каждый изнутри.

Это три недели тренировки. Вы не делаете готовый шрифт — вы нарабатываете свободу: учитесь класть засечки, вести контраст, держать ось овалов в каждом из видов. После этого собственный шрифт рисуется увереннее.

Гротеск был чистой конструкцией. Антиква добавляет к ней два слоя, которые вы теперь осваиваете в FontLab.

Контраст. Штрихи перестают быть равной толщины. Появляется ось овалов — направление, по которому идут тонкие места. Её наклон вы уже умеете определять из блока 2.

Засечки. На концах штрихов появляются засечки — и именно их форма (плавная кронштейнная или тонкая волосковая) задаёт принадлежность к виду.

Здесь сходится теория и практика: 8 параметров из блока 2 перестают быть таблицей для анализа чужих шрифтов и становятся вашими собственными решениями. Контраст, ось, засечки, апертура — теперь вы их не считываете, а назначаете.

Лучший способ освоить три стиля — провести одну и ту же группу букв через все три. Берёте несколько знаков и строите их подряд: старостильными, переходными, новостильными.

На одной форме вы физически чувствуете, как меняется характер: как наклоняется и выпрямляется ось овалов, как растёт контраст, как засечки из плавных становятся волосковыми.

Это та же логика, что в упражнении «МОНЕТА» из блока 3, но теперь с полноценными засечками и во всех трёх видах. К концу фазы у вас три мини-набора одних и тех же букв — наглядная карта ваших возможностей перед выбором стиля.

И это не упражнение «в стол». Набор в том стиле, который вы в итоге выберете, станет заготовкой для будущего шрифта: рисовать алфавит с нуля не придётся — вы продолжите с уже построенного.

Профессиональный шрифт не начинается с рисования буквы «а». Он начинается с концепции — ответа на вопрос «зачем этот шрифт существует и чем он отличается от тысяч других».

Концепция отвечает на простые, но важные вопросы. Для чего шрифт? Какое настроение несёт? Какому виду антиквы принадлежит и почему? Чем он лучше подходит под свою задачу, чем готовые шрифты?

Без концепции рисунок превращается в набор случайных решений. С концепцией каждое решение проверяется одним вопросом: «работает ли это на идею?». Поэтому концепцию формулируют до того, как нарисована первая буква.

Так работает вся русская шрифтовая школа — от Фаворского и Лазурского до Ефимова: форма всегда подчинена замыслу.

В центре сильной концепции почти всегда лежит метафора — один образ, который задаёт характер всему шрифту.

Метафора переводит абстрактную идею в форму. «Шрифт как старая аптечная этикетка» — и вы понимаете, какими будут засечки и контраст. «Шрифт как лезвие» — острые терминалы, высокий контраст. «Шрифт как тёплое рукопожатие» — мягкие формы, открытая апертура, малый контраст.

Хорошая метафора работает как фильтр для решений. Когда вы сомневаетесь, какой сделать засечку или насколько острым терминал, вы спрашиваете: что бы сделала метафора? И форма находится сама.

Метафора — это не украшение презентации. Это рабочий инструмент, который держит весь шрифт в одном характере.

Метафору и концепцию нужно «заземлить» в визуальном материале. Для этого собирают мудборд — подборку референсов, которая задаёт настроение и направление.

В мудборд идёт не только шрифт. Это могут быть фотографии, фактуры, предметы, цвета, исторические образцы — всё, что попадает в характер вашей метафоры. Шрифтовые референсы при этом обязательны: образцы того вида антиквы, в котором вы работаете.

Вы это уже делали — в задании 3 блока 2 вы собирали первые референсы под свою задачу. Теперь подборка становится осознаннее и подробнее.

Главное правило мудборда: каждый элемент должен отвечать на вопрос «почему он здесь?». Случайные красивые картинки размывают идею вместо того, чтобы её усиливать.

Концепция и мудборд должны привести к конкретике. Финальный шаг подготовки — перевести идею в решения по параметрам.

Вы берёте те же 8 параметров из блока 2 и для каждого записываете своё решение: какой контраст, какой наклон оси овалов, какие засечки, какая апертура, какие пропорции и терминалы. Это и есть техническое задание самому себе.

Здесь же окончательно фиксируется вид антиквы — старостильная, переходная или новостильная. Выбор должен следовать из концепции, а не из вкуса «нравится/не нравится».

После этого экрана у вас есть всё, чтобы начать рисовать: идея, образ, референсы и точные параметры формы. Дальше — четыре недели работы.

Итоговый шрифт — это 190 символов. Звучит много, но набор складывается из понятных групп. Ниже ориентировочный состав; точные цифры зависят от выбранной раскладки.

Отмечайте группы по мере готовности — так виден прогресс по всему набору.

☐ Прописные кириллицы — 33 ☐ Строчные кириллицы — 33 ☐ Прописные латиницы — 26 ☐ Строчные латиницы — 26 ☐ Цифры маюскульные — 10 ☐ Цифры минускульные — 10 ☐ Знаки препинания — 25 ☐ Спецсимволы и типографика — 27

190 символов нельзя рисовать в алфавитном порядке подряд — так теряется единство. Профессионалы идут от контрольных знаков.

Сначала рисуют несколько ключевых букв, которые задают всю систему: круглую (о), прямую со стойкой (н), букву с засечками и диагональю. На них настраивают толщину штрихов, контраст, форму засечек, высоту строчных.

Но рисовать их с нуля не нужно — и в этом главная экономия. Конструкции, которые вы построили в первой фазе блока в выбранном стиле, и есть ваши первые контрольные буквы. Вы берёте готовые заготовки и достраиваете от них алфавит — это экономит и недели работы, и силы.

Эти буквы становятся эталоном. Дальше весь алфавит наращивается от них: стойки, овалы, засечки переиспользуются, как вы учились в блоке 3.

Принцип тот же, что и раньше, только масштаб больше: единство элементов важнее красоты отдельного знака. Сначала система, потом частности.

Ваш шрифт содержит и кириллицу, и латиницу. Их нужно согласовать так, чтобы это воспринималось как один шрифт, а не два разных.

Многие формы общие: о/o, а/a, е/e, к/k, р/p строятся на одной логике. Но у кириллицы есть свои сложности — буквы с диагоналями и засечками (Ж, К, Я), специфические строчные (б, в, ы), которым нет прямых латинских аналогов.

Здесь особенно важна русская школа: кириллица проектируется не как «латиница с добавками», а как полноценная самостоятельная система со своим ритмом. Ефимов и Лазурский в своих работах показывали, как держать единый характер в обеих письменностях.

Правило простое: общие элементы — действительно общие, специфические — построены в том же характере.

Буквы — это основа, но шрифт без качественной пунктуации выглядит незаконченным. Знаки препинания и спецсимволы рисуют в том же характере, что и буквы.

Точки, запятые, кавычки, тире должны быть согласованы по «весу» с буквами: не тяжелее и не легче основного набора. Кавычки в русском наборе — «ёлочки», это важная деталь грамотной кириллицы.

Спецсимволы (№, & , %, валютные знаки) — отдельная маленькая дизайнерская задача. В них тоже должна читаться ваша метафора, а не быть подставлены «дефолтные» формы.

Цифры в наборе идут двумя видами: маюскульные (равновысокие, по высоте прописных) и минускульные (старостильные, с выносными, живущие как строчные). Первые хороши в таблицах и капсе, вторые — в сплошном тексте, где не выбиваются из строки.

Именно эти детали отличают учебную работу от профессиональной. Их рисуют в конце, но не наспех.

Когда все знаки нарисованы, шрифт нужно собрать технически. Этот этап называется мастеринг.

Что в него входит: настроить полуапроши и апроши по всему набору, прописать кернинг проблемных пар, проверить контуры на ошибки (лишние узлы, разомкнутые пути, неверное направление), задать имя и метаданные шрифта.

Финал — экспорт в формат .ttf. Это тот самый момент, когда ваши контуры превращаются в настоящий рабочий шрифт, который можно установить в систему и набирать им текст.

Мастеринг кажется рутиной, но именно он отделяет «картинки букв» от шрифта. Без него файл не будет корректно работать в чужих программах.

Готовый шрифт проверяется так же, как вы проверяли 11 букв в блоке 3, только теперь на полном наборе и на больших объёмах.

Набираете реальные тексты разного кегля: крупные заголовки и мелкий сплошной текст. В крупном видно красоту формы, в мелком — работают ли метрики и читается ли шрифт.

Смотрите на полосу прищурившись — ровный ли «цвет», нет ли тёмных и светлых пятен. Проверяете трудные сочетания, числа в тексте, пунктуацию.

Это последняя возможность поймать ошибки до защиты. Хороший шрифт познаётся не в отдельной букве, а в живом наборе — об этом шла речь с самого первого блока.

Финал курса — публичная защита. Вы презентуете свой шрифт и обосновываете решения перед кураторами и аудиторией.

Защита — это не экзамен «на запоминание». Это профессиональный навык: дизайнер всегда должен уметь объяснить, почему шрифт устроен именно так. Заказчик, арт-директор, коллеги — все будут задавать вопросы, и убедительный ответ ценится не меньше, чем сам рисунок.

Поэтому защита проверяет не только результат, но и мышление: насколько ваши решения осознанны и связаны с концепцией.

Хорошая новость: если концепция, метафора и параметры проработаны заранее, защита превращается в спокойный рассказ о проделанной работе.

Сильная презентация защиты идёт по логике вашей же работы — от идеи к результату.

Концепция и метафора. С чего всё началось: какая идея, какой образ в ядре, для чего шрифт.

Мудборд и референсы. Визуальное поле проекта, выбранный вид антиквы и почему именно он.

Процесс. Как метафора превратилась в решения по параметрам, как шли от контрольных букв к полному набору.

Результат. Готовый шрифт в наборе: заголовки, текст, разные кегли. Демонстрация всех 190 символов.

Презентация должна рассказывать историю, а не просто показывать буквы. Жюри и зрители должны понять не только «что получилось», но и «как вы к этому пришли».

Проект оценивается по пяти критериям, каждый — до 2 баллов, всего 10. Знать критерии заранее полезно: так вы готовите и шрифт, и презентацию прицельно.

Главная часть защиты — ответы на вопросы. К ним готовятся заранее, продумывая обоснование каждого крупного решения.

Типичные вопросы предсказуемы: почему выбран этот вид антиквы? почему такой контраст и наклон оси овалов? как метафора повлияла на форму засечек? для каких задач шрифт подходит?

Универсальный приём ответа — возвращаться к концепции. Любое решение объясняется через идею: «я сделал так, потому что метафора шрифта — …, и это требует именно такой формы».

Не бойтесь признать ограничения. Фраза «в этой версии я не успел проработать курсив, это план развития» звучит профессиональнее, чем попытка выдать недоработку за замысел. Честная рефлексия — признак зрелого дизайнера.

Берёте одну группу букв и строите её во всех трёх стилях антиквы: старостильном, переходном, новостильном. В каждом следите за контрастом, наклоном оси овалов и формой засечек.

Цель — почувствовать разницу видов руками и подготовиться к осознанному выбору стиля для своего шрифта.

Формат сдачи: файл FontLab + картинка трёх вариантов рядом. Объём: одна группа букв × 3 стиля.

Формулируете концепцию собственного шрифта: идея, метафора, назначение. Собираете мудборд из референсов и фиксируете выбранный вид антиквы.

В финале переводите концепцию в решения по 8 параметрам — это будет вашим техническим заданием на отрисовку.

Формат сдачи: презентация (PDF): концепция + метафора + мудборд + таблица параметров. Объём: концепция (текст) + мудборд (5–10 референсов) + параметры.

Главное задание курса. Отрисовываете весь комплект из 190 символов в выбранном стиле: кириллица, латиница, цифры, пунктуация, спецсимволы.

Идёте от контрольных букв — опираясь на конструкции, построенные в первой фазе блока, — к полному набору, держите единство конструкции, согласуете кириллицу с латиницей. Это четыре недели работы с обратной связью кураторов.

Формат сдачи: файл FontLab со всеми знаками + раскладка набора. Объём: 190 символов в едином характере.

Готовите шрифт технически: настраиваете метрики по всему набору, прописываете кернинг, проверяете контуры, задаёте метаданные и экспортируете в .ttf.

Тестируете готовый файл на реальных текстах разного кегля. На выходе — рабочий шрифт, который можно установить в систему.

Формат сдачи: файл .ttf + тестовые полосы набором. Объём: готовый шрифт + проверка в наборе.

Финал курса. Готовите презентацию и защищаете проект: рассказываете концепцию, показываете процесс и результат, обосновываете решения, отвечаете на вопросы.

Это момент, когда учебный проект становится частью вашего портфолио, а вы — шрифтовым дизайнером с законченной авторской работой.

Формат сдачи: презентация (PDF) + готовый шрифт + устная защита. Объём: презентация по структуре экрана 23 + .ttf.

Финальная самопроверка курса. Каждая галочка — это законченный этап вашего проекта.

☐ Прохожу рукой три стиля антиквы и выбираю свой ☐ Формулирую концепцию и метафору, собираю мудборд ☐ Отрисовываю все 190 символов в едином характере ☐ Готовлю шрифт технически и экспортирую в .ttf ☐ Защищаю проект с обоснованием дизайн-решений

Это конец курса — и начало вашей работы со шрифтом. За 16 недель вы прошли путь от первого знакомства с антиквой до собственного наборного шрифта, готового к коммерческому использованию.

Вы освоили русскую шрифтовую школу на практике, научились видеть и проектировать форму и собрали первый серьёзный проект в портфолио. Дальше — только развитие: новые начертания, расширение наборов, собственные шрифтовые проекты.